Диммерная в театре что это
Что такое диммируемая светодиодная лампа: все о плюсах и минусах, принципах работы устройства в схеме освещения, разновидностях
Диммерное устройство было изобретено в 1961 году Джоэлем Спира (главой Lutron Electronics).
Фото диммеруемых светодиодных ламп часто можно встретить в современных каталогах осветительного оборудования, описаниях премиум-интерьеров частных и общественных помещений, системах «умный дом», но большинству не понятно, что имеется в виду.
Слово «dimmable» происходит из английского языка, а точнее, от глагола «тускнеть» или «опускать».
Содержимое обзора
Принцип работы диммируемых светильников
Не специалист под диммируемым светодиодным источником освещениям поднимает буквально все. Имеются в виду наиболее распространенные источники освещения, такие как лампы, точечные светильники, ленты, люстры, комплексные комбинированные решения, все энергосберегающие и многие другие устройства в этом диапазоне.
Не только светодиодные лампы регулируются по яркости, есть и точечные светильники, прожекторы, лампы, торшеры с функцией регулировки мощности.
Если светильники диммируются, то появляется возможность регулировать мощность света с помощью специального диммера или электронного регулятора.
Интегральная схема диммера может быть как механической, так и электронной, в зависимости от выбора или необходимости.
Маркировка диммируемых светодиодных ламп
Если вы найдете полосу на этикетке приобретаемой упаковки, это будет означать, что лампа не будет регулировать яркость (обычно на коробке также есть указание).
Стоит искать светодиодные лампы E27 с регулируемой яркостью.
Недавно были изобретены сенсорные элементы управления, которые можно использовать простым нажатием пальца или прикосновением к кнопке, что широко используется в домашней автоматизации типа устройств «умный дом».
Преимущества диммируемых выключателей света
Основные достоинства использования этого электронного устройства следующие:
Чтобы воспользоваться всеми этими преимуществами, все, что вам нужно сделать, это купить светодиодную лампу e27 с регулируемой яркостью.
Однако следует помнить, что, если вы хотите подключить регулируемую светодиодную лампу к тому же диммеру вместе с компактной или высокоиндукционной люминесцентной лампой, это вызовет раздражающий эффект, называемый «мерцанием», или раздражающий шум, поэтому было бы лучше заменить люминесцентные лампы на такие же ступенчатые (E27, E14, R7S, G9, Gu10, Gu 5,3).
Рекомендуется использовать тот же тип и, если возможно, марку освещения, подключенную к цепи диммера, чтобы избежать сбоя.
Установка диммеров
Обычные переключатели для ламп несовместимы с регулируемыми светодиодами, поскольку они прерывают входное напряжение, но не влияют на мощность света лампы (не происходит уменьшения или увеличения яркости).
Оптимальной настройкой было бы подключение к диммеру только одного прибора, чтобы избежать мерцания света, который может повредить или сжечь диммер.
Теперь попробуйте провести несколько тестов и убедиться, что вы не слышите странных шумов, похожих на вибрацию и, проблем с мерцанием или бликами излучаемого света. Если вы не слышите шум или не идите визуальные помехи, то диммер установлен правильно.
Любопытные факты о диммерах
Эти устройства соответствуют стандарту CEI 23-86 / CEI EN 50428 HBES, который определяет их как неавтоматические устройства управления и сопутствующие аксессуары для использования в электронных системах для дома и здания.
Есть 2 типа, а именно TRIAC или IGBT, где первый тип, называемый TRIAC, снижает мощность нагрузки, в то время как в случае наличия аббревиатуры IGBT можно иметь более точное управление нагрузкой, которое также может быть отключено при необходимости. Эти системы также можно комбинировать для совместного использования.
Люди-невидимки: женщина-осветитель о том, что происходит за кулисами театра и как изобразить на сцене солнечные лучи
Честно говоря, мы не знали, стоит ли делать «Личный опыт» с осветителем. Казалось бы, ну что особенного в этой профессии? Но потом выяснились два интересных факта: во-первых, именно в номинации «работа художника по свету» наш балет «Золушка» завоевал престижную «Золотую маску». А во-вторых, осветитель оказался не брутальным мужчиной, а хрупкой женщиной! Начальник электроцеха Ольга Снижевская рассказала, почему спектакль не может существовать без света, почему она сочувствует артистам и как можно имитировать на сцене туман или солнечные лучи:
После окончания Ленинградского кинотехникума я работала киномехаником, а в начале 90-х, попав под сокращение, решила попробовать себя в качестве осветителя в Музыкальном театре, где и работаю с 1992 года. Когда пришла, ничего не знала, все постигала на практике, с самых азов, а с 2013 года стала начальником электроцеха — подразделения, отвечающего за сценическое освещение. О том, как мало людям известно о профессии осветителя, говорит то, что когда у нас был юбилейный концерт, посвященный 60-летию Музыкального театра Карелии, почти все СМИ назвали нас художниками по цвету.
В начале Библии есть слова: «И сказал Бог: да будет свет. И стал свет». Как мир не может существовать без света, так без него невозможно представить ни один спектакль. Театральное освещение создает иллюзию увеличения или уменьшения пространства, наполняет его энергией, оживляет декорации, передает эмоциональное состояние героев спектакля, показывает время года и суток, передает визуальные свойства воды, земли, воздуха и огня. Свет — одно из важнейших средств художественной выразительности спектакля.
Помещение с техникой, управляющей осветительной аппаратурой, называется диммерная. Оно находится вдалеке от любопытных глаз, хотя является мозгом осветительной системы театральной сцены. В ней находятся диммеры, от работы которых целиком и полностью зависит жизнедеятельность всего светового хозяйства театра. Эти устройства позволяют регулировать яркость свечения приборов.
Существует множество видов сценического освещения, и каждое используется для создания особых эффектов. Контровой свет, подающийся сзади, выделяет артиста или артистов, создает фактуру, делает постановку трехмерной. С помощью трафаретов на сцену набрасываются различные узорные «маски», которые называются гобо, колебание света — маятник — создает атмосферу тревожности. Мощным инструментом сценического освещения является следящий прожектор, луч которого следует за определенным исполнителем. Сочетание света с эффектом дыма тоже производит особое впечатление.
Свет способен превратить простую ткань в изысканную парчу или показать героев спектакля моложе, чем они есть на самом деле: на сцене, где нет естественного освещения, все выглядит иначе, чем в реальной жизни, и возможностей для преобразования очень много. Для каждого действия используются свои цветные фильтры, различная интенсивность света, в зависимости от того, что надо выделить, — декорации или человека.
Я сочувствую артистам, особенно артистам балета, которым и идущий по направлению из зала на сцену фронтальный свет, и боковой слепят глаза. Из-за этого они не видят зрительного зала и, соответственно, публики, для которой танцуют. Зимой на сцене ставят дополнительные обогреватели, а вот летом из-за освещения там бывает жарко и душно.
Такие постановки, как «Анна Каренина», «Сон в летнюю ночь», «Золушка», «Волшебная флейта», мы монтируем по шесть часов; спектакли обслуживают от двух до пяти осветителей. Из трехсот осветительных приборов всегда задействованы как минимум сто, и каждый потребляет от 500 Вт до киловатта. При этом у театра нет никакой скидки по оплате за электроэнергию.
Любая театральная постановка имеет свою световую партитуру. Всё, чего хотел добиться художник по свету, все изменения, происходящие в зависимости от музыки, движения и реплик героев, загружается в пульт управления светом в виде картин памяти (до ста пятидесяти картин). Это оборудование находится в расположенной позади зрительного зала светоаппаратной, откуда видна вся сцена и где установлен пульт управления. Есть интеллектуальные приборы (spot, wash), команды на которые можно подавать с пульта, но многое делается вручную. Каждой картине спектакля соответствует определенное положение прожекторов.
Как правило, осветители — это универсалы. Мы привлекаем людей из других цехов: звуковиков, монтировщиков. Научиться можно всему, главное, чтобы было интересно работать, потому в театре нет случайных и равнодушных людей. Мы всегда переживаем, если в ходе спектакля замечаем, что выгорел фильтр или когда перегорает лампочка. К счастью, такое случается редко, потому что перед спектаклем все оборудование тщательно проверяется.
Балет «Золушка» постановки 2012 года имел семь номинаций на «Золотую маску», а получил только одну награду в номинации «Художник по свету» благодаря таланту и работе Александра Мустонена, создавшего волшебное освещение этого спектакля. Мы ездили в Москву всей командой осветителей и три дня и четыре ночи монтировали спектакль в театре «Новая Опера».
Создание освещения в театральной постановке — сложный процесс: художник по свету продумывает световое оформление в соответствии с замыслом режиссера и художника-постановщика, художник-декоратор создает макет; проводятся световые репетиции, сначала без артистов, а потом с ними. Все тщательно прописывается, после чего принимается решение, надо ли что-то добавить или убрать.
Спектакль не имеет права терять качество света на чужой площадке. На фестивале «Золотая маска» в Театре Российской Армии, где, несмотря на зал в тысячу мест, световое оборудование оказалось устаревшим, для нас было арендовано новое, потому что на старых пультах наши спектакли не провести. Свое мы тоже привезли с собой — ящиков семь.
Сцена пуста, декорации кажутся набором форм, контуры безжизненны, но четко направленный рукой специалиста луч прожектора преображает все. По земле стелется предрассветный туман, потом появляются солнечные лучи, и нагромождение конструкций превращается в скромный деревенский домик или роскошный дворец. Едва ли публика задумывается о труде осветителей, как и других закулисных работников, но для нас это неважно. Главное — создать атмосферу, оживить декорации, что-то выделить или скрыть, привнести в спектакль то, что в нашей власти, чтобы зрители остались довольны и пришли к нам снова.
27 марта отмечается Международный день театра, профессиональный праздник людей, которые посвятили свою жизнь служению этому великому и прекрасному искусству. Желаем им творческих успехов, новых достижений, и пусть залы всегда будут полны благодарных и чутких зрителей!
Большой театр. Светотехнический комплекс постановочного освещения
Дамир Исмагилов,
главный художник по свету Большого театра,
заслуженный деятель искусств России
Серверное обеспечение, вспомогательные световые пульты данного семейства световых консолей позволяют иметь в распоряжении художника по свету 33 потока стандарта ACN для передачи данных управления, 33х512 каналов, всего 16896 каналов DMX.
Кроме диммерных линий, это позволит управлять интеллектуальными приборами (головы, колор-чейнджеры и т.д.). Если считать, что интеллектуальный прибор имеет в среднем 30 каналов DMX-управления, то можно управлять примерно 500 приборами (14775 каналов DMX).
А всего в Большом театре после реконструкции установлено:
– 138 интеллектуальных приборов;
– 68 прожекторов с галогенной лампой в дистанционно-управляемой лире;
– 616 прожекторов с галогенной лампой;
– 295 прожекторов с газоразрядной лампой;
– 1151 светильников рассеянного света.
В театре предусмотрено большое количество DMX-выходов, которые могут настраиваться под различные потоки. Если же в каком-то месте не будет хватать количества каналов управления, то предусмотрены Ethernet-выходы, к которым могут быть подключены блоки расширения SundraxArtGate4D1Ser, которые увеличат количество DMX-каналов в нужном месте.
Важнейшим условием при выборе системы управления было обеспечение обратной связи со всеми устройствами и приборами и дистанционный мониторинг всех систем. Контроль за состоянием комплекса осуществляется непрерывно.
Одним из главных элементов зрительного впечатления от Большого театра являются свет и тень с их перспективным, плоскостным и пространственным расположением. В театре для создания внешних впечатлений обратились к явлениям, основанным на физических законах природы, и ищут пути максимального использования этих явлений. От света зависит видимость действующих лиц и оформления сцены, и в этом случае он оказывает большое влияние не только на внешнее, но и на внутреннее восприятие зрителем происходящего на сцене. Создавая световую картину, художник по свету пользуется в тех или иных комбинациях физическими законами света и тени.
Размещение осветительных приборов на сцене
Софитные подъемы
Впервые в практике реконструкций театров в были применены новые инженерные решения, не имеющие аналогов в мировой практике. Софитные фермы с размещенными внутри осветительными приборами подвешены на мостовые конструкции (кран-балки) имеющими опорные катки на левой и правой галереях. Возможность передвижения вдоль оси сцены по глубине: от авансцены к арьеру сцены. Данная конструкция имеет габариты, приведенные в таблице.
Софитные фермы выполнены многосекционными, или «разрезными». Это значит, что части одной софитной фермы можно опускать на различную высоту от планшета сцены. Подобное инновационное решение софитной конструкции дает возможность многофункционально использовать установленные на ней осветительные приборы. Появляется свобода размещать на сцене жесткие декорации разного объема и формы, а также живописные декорации на любом плане сцены, не привязываясь к жесткому расположению софитных ферм. Геометрия освещаемой зоны может быть любая, при этом сохраняется поплановый принцип организации сценического пространства.
Например, для освещения арочных живописных декораций крайние секции – 1-я и 5-я пятичастных софитных подъемов опускаются до уровня 9 м, центральные секции – 2-я и 4-я опускаются до 10 м. 3-я опускается до уровня 11 м.
Другой пример: для освещения павильонных декораций секции трехчастных софитных подъемов опускаются до уровня 8, 9, 10 м каждая.
Осветительные приборы внутри софитных ферм подобраны и размещены согласно следующей концепции. Нижний ряд – прожекторы интеллектуального света c различными источниками света (галогенными и разрядными лампами); с различными функциональными параметрами (профильные SpotProfile, рисующие SpotMSR, используемые для гобо рисунков, заливающие типа WashMSR, WashHalo, низковольтное оборудование с параболическим отражателем).
В нижнем ряду располагаются светодиодные приборы, формирующие световой занавес. Это плотный насыщенный свет с неограниченной цветовой палитрой и углами рассеивания от 5 до 120 градусов.
Средний ряд составляют профильные прожекторы SourceFour компании ЕТС со скроллером, насадкой для гобо и безлинзовые прожекторы SourceFourPar + скроллеры. Эти приборы направлены строго вертикально и создают сплошное покрытие планшета сцены заполняющим фактурным светом. Они расположены на всех софитах и образуют своеобразную световую матрицу размером с игровое пространство планшета сцены. Это очень важно для балетных спектаклей, где минимум декораций и свет играет особую роль для создания среды и атмосферы спектакля.
В верхнем ряду приборы заливающего света с цветными пленочными светофильтрами фирмы Rosco для освещения живописных декораций. Это классические светильники для оперно-балетных театров, но выполненные из легких сплавов, производства компании Selecon.
Проекционные мосты
Впервые в российской практике используется верхняя часть сейфа мягких декораций как проекционный мост. Установленные под планшетом сцены два сейфа мягких декораций поднимаются на любую высоту до 9 м. Это позволяет осуществлять транспарантное освещение декораций, задников, проекционных экранов.
Галереи осветительские боковые
Галереи расположены на высоте 14 м от планшета сцены. Здесь расположены профильные прожекторы, обеспечивающие боковое верхнее и диагональное освещение. Приборы подвешены на ромбовидный профиль посредством передвижных кареток: таких профилей два верхних на высоте 2,5 м и нижний на высоте 1 м от пола галереи.
Галерея под колокольней
На задней осветительной галерее, расположенной под колокольней, размещены две линии осветительных приборов, одна – по барьеру галереи, вторая – на 1,5 м выше. На первой нижней линии стационарно установлены приборы рассеянного света. На второй верхней линии установлены прожекторы на двухколенных кронштейнах различной мощности для транспарантного освещения.
Боковые телескопические передвижные осветительные башни, портальные башни, хойсты
Для бокового освещения мы используем портальные башни – это 4-уровневые вертикальные пространственные фермы (левая и правая). На каждой башне установлены профильные прожекторы с изменяемым углом. Кроме того, на каждой ферме установлены линзовые и следящие прожекторы. Все приборы снабжены устройствами дистанционной смены светофильтров, а также предусмотрены шторки и отсекатели света.
Под задней галереей установлено 10 плоских подъемно-опускных горизонтальных ферм с включениями для специальной подвески дополнительного светотехнического оборудования. Данное устройство называется «хойст», производство фирмы Bosch Rexroth.
Под первой рабочей галереей с каждой стороны сцены установлены боковые телескопические башни – по 5 подъемно-опускных вертикальных, пространственных многоуровневых ферм с включениями для специальной подвески светотехнического оборудования. 10 боковых башен (5 левых и 5 правых) оснащены приборами интеллектуального света. Башни могут передвигаться по планам вдоль оси сцены и подниматься от уровня планшета до первой рабочей галереи.
Размещение осветительных приборов в зрительном зале
Историческая сцена Большого театра до реконструкции имела недостаточное фронтальное освещение. В припортальной зоне находилось 6 (по 3 левых и 3 правых) осветительских лож. Всего в зрительном зале размещалось 24 прожектора + 4 следящих прожектора. После согласований с реставраторами появились 10 (5 слева и 5 справа) новых дополнительных лож. Кроме этого, появилась новая фронтальная проекционная ложа, оборудованная большими подъемно-опускными окнами, за которыми расположены видеопроекторы, театральные проекторы, лазерная установка.
Перед фронтальной проекционной ложей оборудован балкон, где установлены прожекторы следящего света и профильные прожекторы. И сегодня мы суммарно имеем 96 прожекторов и 8 следящих прожекторов одновременно.