Динамический эквалайзер что это

FabFilter Pro-Q Динамическая эквализация

Данная статья является частью цикла статей FabFilter

Одной из наиболее важных новых функций Pro-Q 3 является динамический эквалайзер: любую полосу Pro-Q (с формой колокола или полки) можно сделать динамической, с любым наклоном, с идеальным аналоговым согласованием и в режиме линейной фазы.

Проще говоря, динамический эквалайзер динамически изменяет усиление полосы эквалайзера в зависимости от уровня входного сигнала. Это позволяет выполнять тонкие и хирургические изменения, аналогичные многополосному компрессору, но зачастую более интуитивно понятным и легким в работе способом.

Содержание

Создание динамических полос [ править ]

Любую из полос Pro-Q можно сделать динамической. Этого можно добиться разными способами:

Alt + перетащите результирующую кривую, Alt + двойной щелчок на дисплее или Alt + Ctrl + щелчок (Alt + Command + щелчок на macOS) на дисплее.

Внутренне процесс динамического эквалайзера запускается на ограниченном по полосе варианте входа плагина в соответствии с диапазоном частот, в котором работает полоса.

Управление динамическими полосами [ править ]

Для полос динамического эквалайзера отображаются следующие динамические элементы управления:

Обратите внимание, что вы также можете перетащить индикатор динамического диапазона для полосы на дисплее эквалайзера вверх или вниз, чтобы настроить динамический диапазон.

Как и когда использовать динамический эквалайзер [ править ]

Как правило, при сведении или мастеринге, статическая регулировка эквалайзера работает очень хорошо. Но иногда использование динамического эквалайзера может быть ключом к решению конкретных частотных проблем или выявлению определенных элементов в миксе. Например, вы можете использовать динамический эквалайзер для увеличения яркости бас-барабана или чёткости хай-хэта в треке ударных, выделяя или подавляя только переходные процессы. Или вы можете использовать узкий динамический колоколообразный фильтр для подавления сибилянтов при записи вокала. Возможности безграничны, особенно в сочетании с опциями mid/side/stereo для каждой полосы.

Рабочий процесс Pro-Q 3 идеально подходит для этого: вы можете использовать его в качестве основного эквалайзера на каждом канале, выполняя обычный статический эквалайзер, но когда вам нужно, вы можете сразу же сделать любую полосу динамической.

Линейная фазовая обработка [ править ]

Динамический эквалайзер также работает в режиме линейной фазы, но только для настроек разрешения обработки до высокого (High). Реакция на атаку и спад будет немного отличаться от нормального поведения в режимах с нулевой задержкой и естественной фазой.

При использовании динамического эквалайзера в режиме линейной фазы в сочетании с настройками очень высокого или максимального разрешения вы увидите предупреждающий знак рядом с кнопкой режима обработки, указывающий, что это невозможно. В этом случае просто уменьшите разрешение до высокого или более низкого, чтобы иметь возможность использовать динамическую эквализацию.

Источник

Основы эквализации: когда нужно усилить частоты, а когда ослабить

Изучаем корректирующую, формирующую и фильтрующую эквализацию и разбираемся в типах эквалайзеров и их параметрах.

Один из популярных советов, касающихся эквализации, гласит, что при сведении музыки лучше ослаблять частоты, чем усиливать. Совет отличный, но на практике работающий далеко не всегда: усиление частот с тем же успехом улучшает звучание, что и их ослабление.

Спорить о том, что лучше (усиление или ослабление) нет смысла, все это дело вкуса: одни звукорежиссеры чаще подрезают частоты, другие — усиливают. Кто бы что не говорил, но оба варианта приносят пользу при сведении музыки, когда нужно усилить сигнал в определенной области, а когда ослабить.

Что такое эквалайзер и зачем он нужен

Эквализация — один из простейших инструментов в арсенале звукорежиссера и продюсера. Ввиду своей простоты, в том или ином виде эквалайзеры встречаются практически в любой аудиотехнике.

Основная функция эквалайзера заключается в управлении частотами в аудиосигнале путем их усиления или ослабления (подрезки). Эквалайзеры, усиливающие частоты, называют аддиктивными (Addictive EQ), ослабляющие — субтрактивными (Subtractive EQ). Несмотря на разделение, 95% современных плагинов являются комбинированными устройствами, которые умеют как усиливать, так и ослаблять частоты.

При всей простоте использования — выделяем частоту и поворачиваем регулятор в одну из сторон для усиления или ослабления — работа с эквалайзером требует опыта в определении проблемных частот и диапазонов, и понимании того, как именно эту частоту нужно изменить.

Для работы с частотами каждый эквалайзер предлагает три основных регулятора:

По своему типу эквалайзеры можно разделить на два типа:

Слушатель не должен слышать полный частотный диапазон каждого инструмента в миксе — в этом попросту нет нужды, так как условно содержание любого сигнала в контексте трека можно разделить на полезную и бесполезную информацию. Бесполезная информация засоряет микс, заставляет инструменты конкурировать между собой за частотный спектр и попросту портит звучание. Когда звукорежиссер сводит песню, его задача заключается в том, чтобы подружить между собой всех участников микса. Для этого он должен оставить в сигнале каждого инструмента только полезную часть и отсечь все лишнее.

Эквалайзер FabFilter Pro-Q 2. Управление осуществляется с помощью регуляторов FREQ, GAIN и Q в нижней части интерфейса

Главный принцип при работе с эквалайзером звучит так:

Работа с эквалайзером идёт строго в контексте микса.

Зная это, вам станет понятнее, как именно эквалайзер влияет на звучание инструментов и общую картину микса. Это не значит, что вам нельзя заглушить все дорожки в проекте, чтобы эквализовать ту же гитару — это нормальная практика. Тем не менее любые внесенные эквалайзером правки нужно обязательно проверять в контексте того, как именно они изменяют звучание всей песни.

Корректирующая эквализация: ослабление частот эквалайзером

Корректирующая эквализация исправляет такие проблемы сигнала как бубнеж, неприятный резонирование, а также столкновение частот. Для корректировки звукорежиссеры подрезают определенные диапазоны, что скрывает или полностью устраняет проблемы в сигнале. Подрезку частот лучше использовать до усиления других звуков — так вы минимизируете появление новых проблем при бусте частот.

Чтобы понять, что нужно вырезать из сигнала, послушайте партию инструмента и оцените ее звучание. Определите на слух, чего в звуке слишком много — так вам будет проще решить, какие частоты обрабатывать (для большей точности при обработке стоит руководствоваться таблицей частот музыкальных инструментов). Некоторые эквалайзеры, например встроенный в iZotope Neutron, оснащаются анализатором, который автоматически расставляет точки на спектре, советуя частоты для обработки — такая функция станет хорошим подспорьем начинающим звукорежиссерами, которые только учатся пользоваться эквалайзером.

При работе с эквалайзером полагайтесь только на свои уши, так как услышать проблемы в миксе проще, чем сходу найти частотные диапазоны, из-за которых эти проблемы образуются.

Если вы слышите мутную середину или шипящий вокал, найти частотный диапазон для подрезки можно следующим образом: сделайте мощное усиление гейна, максимально сузьте ширину кривой эквализации ручкой Q и начните перемещать точку по спектру. Подобный гипертрофированный буст облегчит нахождение проблемных частот: корректировать сигнал нужно там, где ранее выявленный недостаток микса/сигнала проявляется особо сильно. Насколько ослаблять сигнал — решать вам, так как все здесь зависит от того, какое звучание вы хотите получить.

Изолирование частоты в iZotope Neutron

Прием с усилением лучше работает на статичных элементах микса, чем на динамичных. Одной точки обработки вполне достаточно, чтобы устранить низкочастотный гул бочки, которая звучит практически неизменно. При работе с тем же вокалом, который может сильно изменяться в разных частях песни, одной точкой обработки дело не обойдется — потребуется более комплексный подход. Будьте готовы, что при перемещении усиленной точки по спектру в сигнале окажется несколько диапазонов частот, которые нужно скорректировать.

Чем активнее и разнообразнее сам сигнал, тем больше частотных правок он потребует, чтобы уложиться в микс.

При работе с интенсивным сигналом лучше настроить автоматизацию в EQ-плагине или пользоваться динамическим эквалайзером. Последний поможет скорректировать работу эквалайзера таким образом, чтобы он подстраивался под изменения сигнала. Некоторые эквалайзеры (например, тот, что входит в iZotope Nectar) оснащаются функцией Follow EQ, которая учитывает изменения сигнала и подстраивается под них.

ВНИМАНИЕ!

При корректирующей эквализации происходит точечная подрезка частот узкой или особо узкой кривой Q. При этом нужно помнить, что слишком узкое усиление сигнала делает звук неестественным и неприятным.

Формирующая эквализация: усиление частот эквалайзером

После того, как звучание сигнала исправлено, нужно посмотреть, чего не хватает звуку инструментов и общей частотной картине микса. Решить нехватку тех или иных частот поможет формирующая эквализация, направленная на усиление частот в сигнале. При бусте частот нужно полагаться на широкие, но аккуратные и плавные кривые, которые усилят и улучшат целый диапазон частот.

Сложность с бустом во многом состоит в том, что нет единого рецепта или универсального совета, насколько усилять частоты. Избыточное усиление бочки сделает её звук гулким и грохочущим, в то время как недостаточное превратит кик в подобие прохудившегося ботинка, трусливо хлюпающего по лужам на задворках микса. Усиление частот в районе нижней середины (150-350 Гц) сделает сигнал теплее и насыщеннее, но только если буста будет ровно столько, сколько нужно — избыток усиления образует неприятную мутность и замыленность сигнала.

Тонально сбалансированный микс

Если вы сомневаетесь в правильности принятых решений и не уверены, что внесённые изменения улучшают звучание, пользуйтесь анализаторами наподобие модуля Tonal Balance Control, входящего в плагины iZotope. Поместив модуль тонального баланса на мастер-канале, вы увидите частотную карту микса, которую можно в режиме реального времени сравнить с референс-треком. Так вы увидите, чего не хватает миксу в сравнении с качественной коммерческой записью, а также поймёте, какие правки нужно внести.

iZotope Neutron/Nectar покажет, какие инструменты и сигналы требуют правки, если перемещать мышку в интерфейсе с зажатой клавишей Alt/Opt. К тому же в плагины компании встроен интеллектуальный помощник Track Assistant, который анализирует сигнал и предлагает пресеты, улучшающие звучание микса. Алгоритм далеко не идеальный и доверять его выбору не стоит. Тем не менее в качестве отправной точки в начале сведения его подсказки и советы довольно полезны.

High Pass и Low Pass фильтры

Помимо точечных правок, эквалайзер также можно использовать для фильтрации сигнала. Фильтрация — один из простейших, но вместе с тем самых деструктивных методов использования эквалайзера. С помощью фильтрации звукорежиссер может отрезать все частоты до или после определённого диапазона. Дополнительно в современных эквалайзерах предусмотрены так называемые обрезные Notch-фильтры, позволяющие полностью вырезать из сигнала определённую частоту (к примеру, если у рабочего барабана неприятно резонирует частота 442 Гц, вы можете вырезать её целиком).

Наглядное отображение работы High Pass и Low Pass фильтров

При работе с High Pass и Low Pass фильтрами начинающие музыканты и звукорежиссеры часто путаются в их предназначении из-за неправильного понимания названий фильтров. Чтобы не испортить микс, нужно помнить о том, как и какой фильтр отрезает частоты в сигнале:

При работе с фильтром звукорежиссер может настроить кривую эквализации, настроив резкость отрезки частот. Грубость отсечения зависит от выбранного параметра Slope (от англ. скат, склон) — чем он ниже, тем более плавно отсекаются частоты.

Заключение

Эквалайзер — простой инструмент, но именно с его помощью формируется желаемое звучание микса. Несмотря на то, что одни звукорежиссеры советуют использовать эквалайзер как корректирующий инструмент, а другие — как формирующий, помните, что в реальности все намного сложнее. Не удивляйтесь, если для достижения качественного саунда вам придётся комбинировать подрезку с бустом в рамках одной дорожки. Главное здесь — понимать, для чего вы используете эквалайзер и какой результат хотите получить.

Источник

Что такое динамическая эквализация?

При написании электронной музыки часто саунд продюсеры и звукорежиссёры используют приборы динамической обработки звука: компрессоры, гейты, многополосные приборы и т.п. На сегодняшний день не редкостью является и применение процессоров для динамической эквализции.

Динамическая эквализация заключается в совместном использовании функций эквалайзера и компрессора.

При обычной эквализации Вы выбираете нужную частоту, устанавливаете ширину полосы и необходимое усиление или ослабление. Таким образом, Вы обрабатываете только определённый диапазон частот, на конкретное значение в дБ. При динамической эквализации усиление или ослабление выбранного диапазона происходит не одинаково в разные промежутки времени. Это зависит от уровня сигнала выбранной полосы частот в данный момент времени.

Динамические эквалайзеры настраиваются таким образом, чтобы сигнал определенной частоты ослаблялся только в том случае, если его уровень превысит установленный порог. Чем выше уровень сигнала выбранной частоты, тем сильнее её ослабление.

Из вышесказанного можно сделать вывод, что динамические эквалайзеры способны выравнивать уровень сигнала определенной полосы частот.

Всё тоже справедливо и для усиления выбранной полосы частот. Однако стоит учитывать характерные особенности различных плагинов.

Например, в эквалайзере Voxengo GlissEQ в момент превышения порога сигнал усиливается, а в плагине TDR NOVA ослабляется.

Обычно динамическая эквализация используется в таких случаях:

Динамические эквалайзеры используют для удаления резонансов на гармонических инструментах. Если использовать обычную эквализацию, то удаление резонансов на определённом аккорде может привести к удалению полезных частот на другом. Чтобы этого не произошло, резонанс удаляется динамически. Удаление выбранной частоты происходит, если уровень превышает заданный порог

Кроме того, динамические эквалайзеры достаточно часто применяются при обработке вокала, для ослабления шипящих и бубнящих звуков.

Как уже было сказано выше, динамические эквалайзеры могут применяться для выравнивания динамики инструмента (по аналогии с многополосными компрессорами).

Одними из самых известных динамических эквалайзеров являются:

— iZotope Ozone 7;

— Brainworx bx_DynEQ V.2;

— Voxengo GlissEQ.

Из бесплатных плагинов мне пришёлся по вкусу эквалайзер TDR Nova.

Его можно скачать вот по этой ссылке >>>

Частично вместо динамических эквалайзеров можно использовать многополосные компрессоры, такие как Waves C4 или Waves C6.

Смотрите видеоурок «Что такое динамическая эквализация»

Источник

Мастеринг в IZotope Ozone

ДИНАМИЧЕСКИЙ ЭКВАЛАЙЗЕР

Что такое динамический эквалайзер?

Динамический эквалайзер представляет собой мощное устройство, объединяющее точность эквалайзера и музыкальные характеристики компрессора. Если оснастить комбинацию двух этих процессоров общим
интуитивно понятным интерфейсом, можно достичь результатов, которых по отдельности они добиться не смогли бы. Мы поговорим о некоторых случаях общего использования динамического эквалайзера в процессе мастеринга и о том, как с его помощью упростить решение проблем, которые обычно решаются с помощью эквалайзера, многополосного компрессора, или обоих.

Эквалайзер – это линейный процессор, который находится в состоянии непрерывной обработки, независимо от поступающего звукового сигнала. Компрессор, в свою очередь, не является линейным и реагирует на входной сигнал с учетом порога срабатывания, атаки и восстановления. С помощью эквалайзера можно осуществлять
непрерывное ослабление и усиление определенных частот по всей песне. Компрессор же динамически влияет на уровни абсолютно всех частот во время песни. В дополнение ко всему, многополосные компрессоры способны динамически влиять на уровни конкретных частотных диапазонов, используя кроссоверы.

Кроссоверы представляют собой фильтры, которые разделяют частотный спектр на полосы. Динамический эквалайзер использует концепцию многополосного компрессора, однако заменяет фильтры
кроссовера на традиционные формы фильтров эквалайзера, предоставляя вам возможность осуществления беспрецедентного контроля над динамикой отдельных частот вашего микса. Интерфейс динамического эквалайзера часто напоминает эквалайзер, который позволяет настраивать частоту, коэффициент усиления и добротность фильтра.

Кроме этого, динамический эквалайзер обладает также органами управления, часто встречающимися в компрессорах: это порог срабатывания, атака и восстановление. Таким образом, фильтр
динамически реагирует на поступающий сигнал, причем более музыкально, чем статичный эквалайзер.

Как пользоваться динамическим эквалайзером при мастеринге?

Динамический эквалайзер полезен каждый раз, когда вы стремитесь к прозрачности обработки. Другими словами, он пригоден в случае, когда вы хотите решить проблему или достигнуть эффекта таким образом, чтобы в ходе обработки не появились артефакты, и чтобы она осталась незаметной для слушателя. Рассмотрим несколько ситуаций, возникающих в ходе мастеринга, а также их разрешение традиционными устройствами в сравнении с динамическим
эквалайзером.

Слишком резкий хай-хет

Представьте хай-хет, который чересчур агрессивен и затеняет некоторые тонкости микса. Есть традиционные решения этой проблемы. Используя эквалайзер, мы могли бы настроить очень узкий фильтр в районе 5 кГц,
а потом настроить добротность. Таким образом, мы немного ослабляем хай-хет, однако, чем больше мы это делаем, тем больше яркости мы забираем из всего микса в целом.

Многополосный компрессор мог бы быть еще одним решением, которое позволило бы нам обрабатывать диапазон частот хай-хета динамически. Итак, хотя вы ослабляете частоты только пока хай-хет активен, вы обрабатываете намного более широкий диапазон частот из-за фильтра кроссовера. Теперь давайте посмотрим, что может сделать динамический эквалайзер применительно к этой задаче.

Сперва настройте узкий вырезной фильтр на ту же частоту, как в примере с эквалайзером. Затем используйте некоторые настройки компрессора по примеру многополосного компрессора. Сейчас вы затрагиваете именно те частоты, на которых находится фильтр и ослабляете этот фильтр динамически, когда хай-хет активен. Это решение прозрачно, благодаря постоянному контролю частоты и времени.

Утонченный блеск

Представьте запись, которой не хватает определенной яркости или блеска; давайте попробуем решить эту проблему при мастеринге. Разнообразие эквалайзеров обещает усилить восприятие высоких частот или добавить воздушности при использовании тонких форм фильтров и
аналоговых характеристик фазы. Однако, часто возникающий артефакт в процессе усиления этих частот эквалайзерным фильтром – это то, что непрерывное усиление частот в этом диапазоне придает миксу немного
жесткое звучание или делает его утомительным для слуха.

Часто приходится находить компромисс между усилением высокочастотного диапазона и избеганием этих артефактов. Однако с динамическим эквалайзером вы можете сделать частотные характеристики более агрессивными, при этом не перегружая уши слушателя. Здесь вы можете видеть мягкий полочный фильтр, который слегка усиливает высокие частоты.

Затем настройте динамическую обработку так, чтобы фильтр мог адаптироваться к небольшим изменениям в песне, когда появляются такие элементы как тарелки и сбивки по малому барабану. Теперь вы можете усилить высокочастотный диапазон вашей песни сверх того, что позволяет статичный фильтр эквалайзера, в то же время не делая звучание вашего мастер-микса слишком жестким и резким.

Какие особые случаи использования?

Inverse Mode
В предыдущих примерах динамический эквалайзер действует как многополосный компрессор, так как как только сигнал пересекает пороговый уровень, усиление или ослабление частот уменьшается
исходя из настроек компрессии обрабатываемого частотного диапазона. Но вы можете нарушить эту логику, заставив фильтры работать подобно экспандерам. В режиме инверсии, усиление и ослабление сигнала происходит как только он превысит пороговый уровень, после чего происходит его усиление или ослабление, исходя из настроек компрессии.

Поэтому, если вы хотите выделить малый барабан в миксе, можно настроить фильтр на усиление определенной частоты, после чего настроить компрессию, которая будет реагировать на громкие удары по
малому барабану. Теперь этот фильтр будет срабатывать только тогда, когда в сигнале будет присутствовать малый барабан, расширяя тем самым выбранный частотный диапазон. И наоборот, вырезной фильтр в этом сценарии будет ослаблять выбранные частоты только тогда, когда в миксе будет присутствовать малый барабан, работая подобно гейту.

Смещение статичного усиления

Еще одна черта, которую вы найдете во многих динамических эквалайзерах – это способность усиливать и ослаблять частоту фильтрами статично и динамично. Так как динамические эквалайзеры часто следуют примерам многих эквалайзеров и используются похоже,
иногда полезно осуществлять более традиционное усиление с помощью фильтра, также как и с помощью динамической обработки, чтобы добиться определенных результатов.

Например, если вы хотите усилить высокочастотный диапазон вашего микса, как в примере выше, вы возможно захотите удостовериться в том, что полочный фильтр непрерывно или статично усиливает сигнал на 1 дБ и динамично усиливает его от 1 до 3 дБ. Такое смещение статичного усиления позволит вам добиться большего контроля над тем, как
работают динамические фильтры.

В чем отличие динамического эквалайзера Ozone 6?

UX

Ozone 6 существенно отличается от многих других приборов многими преимуществами, которые есть как в эквалайзере Ozone так и в модулях динамической обработки. Эквализационный аспект модуля
динамического эквалайзера включает в себя полноценную масштабируемую шкалу усиления и частотного спектра, а также спектральный анализатор и популярную функцию настройки частоты прослушивания в Ozone.

Динамичный аспект динамического эквалайзера включает в себя измеритель порогового уровня для настройки порога относительно уровня входного сигнала, пока контролируемая полоса усиливается/
ослабляется, а также измеритель применяемый кривой.

Линайная/минимально-фазовая обработка

Большинство динамических эквалайзеров включают в себя только минимально-фазовые аналоговые фильтры. Динамический эквалайзер Ozone 6 включает в себя минимально- и линейно-фазовые цифровые фильтры. Оба вида фильтров имеют сильные стороны и подходят для разных ситуаций. Аналоговые минимально-фазовые фильтры
демонстрируют характерный фазовый сдвиг, который имеет часто приятный кратковременный заметный эффект, определяемый как менее жесткое звучание при повышении частот в более широком диапазоне.

Линейно-фазовые фильтры не добавляют фазосдвигающих артефактов к вашему аудио и таким образом они более радикально влияют на ваш аудиоматериал на ограниченных частотных диапазонах. Пример с очень резким хай-хетом, описанный выше, является показательной ситуацией для использования линейно-фазовых фильтров.

Фильтры Баксендола

И эквалайзер, и динамический эквалайзер Ozone имеют фильтры Baxandall Bass и Treble, которые славятся способностью прозрачно усилить низкие и высокие частоты. Эти фильтры на самом деле являются полочными, но полосы поднимаемых ими частот очень сложно определить из-за очень высокой добротности фильтров, которая заставляет плечи полок выходить за воспринимаемый человеческим слухом диапазон частот.

Такого рода пологий наклон фильтров является
очень популярным при мастеринге, так как позволяет оказать глубокое влияние на звучания микса, слишком его не окрашивая. Ozone 6 Advanced является первым среди аппаратных и программных продуктов, в котором для фильтров Баксендола доступны регуляторы динамической обработки, которые добавляют еще одно измерение в управлении этими классическими моделями эквалайзера.

Пропорциональная добротность

И эквалайзер, и динамический эквалайзер Ozone также включают фильтры с пропорциональной добротностью, похожие на те, которые компания API популяризовала и использовала в своих приборах с 60-х. В таких фильтрах значение добротности пропорционально увеличивается или уменьшается вслед за значением усиления. В отличии от оригинальной реализации, пропорциональную добротность фильтров Ozone можно настроить вручную, чтобы уже эти новые значения
пропорционально увеличивались/ослаблялись вслед за значением усиления.

Эти фильтры являются невероятно полезными при работе с динамическим эквалайзером Ozone, так как значение усиления полосы динамически приспосабливается к обрабатываемому аудиосигналу, одновременно с этим влияя на добротность фильтров, создавая
очень приятное на слух звучание кривых EQ.

Настройка параметров Auto Attack и Release

Интерфейс динамического эквалайзера Ozone 6 интуитивный и быстронастраиваемый не только благодаря продуманному дизайну, но также из-за передовых функций, таких как автонастройка времени атаки и восстановления компрессора. Четыре узла динамического эквалайзера, настроенные по умолчанию, уже имеют аккуратно подобранные значения атаки и восстановления, выбранные исходя из частоты расположения узлов, позволяя вам начать динамическое усиление или ослабление частот незамедлительно.

Функция автонастройки позволяет вам передвигать узлы динамического
эквалайзера по всему спектру, при этом сохраняя наиболее подходящие значения атаки и восстановления для выбранных частот. В режиме автонастройки вы можете ввести ваши собственные значения атаки и восстановления, которые в последствии также могут автоматически
подстраиваться в зависимости от выбранной частоты.

Источник