Дитя человеческое (2006), Сюжет.

2027 год. Массовое бесплодие поразило человечество — 18 лет прошло с тех пор, как был рождён последний ребёнок. Во всём мире царит хаос, и лишь Великобритании удаётся сохранять порядок, превратив государство в военный лагерь. Нелегальные иммигранты пытаются проникнуть в страну, но их ловят, сажают в клетки, депортируют с острова и расстреливают.

Тео Фарон (Клайв Оуэн) — бывший политический активист, после смерти сына и развода с женой равнодушен к происходящему вокруг. Члены террористической организации «Рыбы» похищают Тео. Один из лидеров террористов, бывшая жена Тео, Джулиан Тейлор (Джулианна Мур), предлагает ему 5000 фунтов за разрешение на передвижение для молодой беженки Ки, которой надо уехать из страны, минуя проверку на границе. С помощью двоюродного брата Найджела, Тео удается достать документы. Однако полученное разрешение позволяет Ки передвигаться лишь вместе с Тео.

После того, как Джулиан погибает от рук своих же соратников, Ки открывает Тео свой секрет — она беременна. Джулиан собиралась доставить её в Проект «Человечество» — загадочной группе учёных, ищущих выход из сложившейся ситуации.

Когда Тео и Ки въезжают в Бексхилл, у Ки начинаются схватки. Мириам арестовывают, когда она изображает из себя религиозную фанатичку, чтобы отвлечь внимание пограничников. В Бексхилле, в одном из заброшенных домов Ки рожает девочку. Их обнаруживают, но престарелая домовладелица Маричка помогает им выбраться из дома. Появившиеся «Рыбы» захватывают главных героев, но в поднявшемся хаосе во время уличных боев Тео спасается, ему удаётся найти Ки в осаждённом британскими войсками многоэтажном здании. Однако заменивший на посту лидера террористической организации «Рыба» Джулиан, Люк успевает выстрелить в Тео и ранить его. Увидев новорождённого, солдаты и повстанцы прекращают огонь и пропускают беглецов.

Когда сражение начинается вновь, Тео удаётся найти Маричку, а с её помощью — лодку. Раненый Тео теряет сознание от потери крови, когда из тумана показывается корабль проекта «Человечество». Дальнейшая судьба ребёнка и Ки неизвестна. Однако на финальных титрах слышен детский смех, а картина завершается эпилогом на санскрите, дающим веру в лучшее.

Источник

Дитя человеческое

С легкостью могу назвать фильм «Дитя человеческое» исключительным событием в современном кинематографе. На то у меня, как минимум, два серьезных основания. Основание первое — жанр. Фильмы-антиутопии можно пересчитать по пальцам. Основание второе — это качество фильма.

Качество подразумевает некий набор составляющих, но о них чуть позже.

А сначала хотел бы предупредить, что фильм далеко не развлекательный, и любителям фантастики, катастроф, боевиков, скорее всего, не стоит тратить на «Дитя человеческое» своё драгоценное время, хотя элементы всех вышеперечисленных жанров в этом фильме присутствуют.

Итак, 2027 год. Человечество под угрозой исчезновения, причиной которого является массовое бесплодие. Самому младшему жителю Земли 18 лет. Глобальные беспорядки, хаос, анархия. И в этом антураже главному герою — клерку Тео, ни питающему особых иллюзий относительно будущего собственного и человечества, судьба подбрасывает беременную женщину. По всей видимости, единственную беременную женщину на планете…

Абсолютный минимум фантастических декораций, никаких гиперболоидов, голограмм и прочих гравицап. Серое небо, серые люди, грязные улицы, полуживые автомобили, ни единой яркой краски. Фильм мрачный и очень реалистичный. Реалистичный во всём. Начиная с персонажей и заканчивая окружающей обстановкой.

Тео (Клайв Оуэн) — обычный человек, совсем не герой, и не изображает из себя героя, просто делает максимум того, что может и как может, в сложившейся ситуации. Получается у него далеко не всё, и в некоторые моменты он выглядит как сама безнадежность.

Главная героиня — чернокожая девчонка с улицы по имени Ки, грубая, необразованная, она даже не знает, кто отец ребенка, да и вообще, практически, до самого конца не осознает, насколько великой ценностью является для всего человечества.

Интересный и правдивый образ старого хиппи-рок-н-рольщика создал Майкл Кейн.

Не совсем обоснованным показалось мне участие в фильме Джулианы Мур. Очень уж скоропостижно закончилась её роль. Лучше бы на её месте была не столь известная актриса, уход был бы не так заметен.

К прочим второстепенным персонажам нареканий нет.

Очень достоверно выглядят события вокруг героев. Сцена перестрелки между беженцами и правительственными войсками — просто шедевр режиссерского и операторского искусства. Чего стоят капли крови на операторском объективе! Эффект погружения в происходящее — полный. Вплоть до желания поглубже вжаться в кресло и пригнуться.

Реализма картине добавляет и актуальная социальная проблематика — открыто декларируемый шовинизм властей, концлагеря для беженцев, борьба мигрантов за свои права (вспомните недавние события в Париже). Колонна вооруженных автоматами демонстрантов, скандирующих «Аллах, акбар!», в Великобритании 2027 года — вполне заурядное явление.

Режиссер рисует нам будущее, которое легко, даже слишком легко представить в настоящем.

Не смотря на весь реализм, картина насыщена значимыми, неожиданными и интересными символами и образами: процветающий Ковчег Искусств в противовес ничего не значащей человеческой жизни; интернационализм коллектива, участвующего в спасении ребенка; хрупкая лодка в неспокойном море, в ней такая же хрупкая надежда человечества — чернокожая Мадонна с младенцем; корабль-спасение с названием «Tomorrow» («Завтра»). Перечислять можно долго, но пора подводить итоги.

Повторюсь: «Дитя человеческое» — не развлекательное кино. Это мрачный, жесткий, напряженный фильм, заставляющий задуматься. Фильм без хеппи-энда, но оставляющий надежду.

Не хочу утверждать, что это шедевр на все времена, но еще меньше мне хочется заниматься выискиванием мелких огрехов в этой отличной картине.

У меня нет никакого лимита по количеству выставленных максимальных оценок, поэтому я еще раз назову «Дитя человеческое» незаурядным событием и поставлю 10 баллов.

Источник

Дитя человеческое

Стройплощадка, наденьте каску! Эта статья сейчас в процессе написания. Автор планирует нечто объёмное и застрачивает сюда текст по частям. Пожалуйста, дождитесь завершения работы, и только потом редактируйте: не создавайте неудобства себе и автору.

«Дитя человеческое» (англ. «Children of Men») — британско-американский дистопический и фантастический триллер, снятый Альфонсо Куароном по одноимённой книге английской писательницы Филлис Дороти Джеймс, написанной в 1992.

Содержание

Сюжет [ править ]

На фоне всей ситуации девушка-беженка Ки первая кто за долгое время бесплодия беременеет. Тео Фарон, болеющий депрессией правительственный служащий и бывший активист, получает от своей вновь объявившейся бывшей жены Джулиан задание-просьбу — помочь Ки и её нерождённому ребёнку добраться до безопасного места. Их цель — мистический проект «Человечество», тайное сообщество учёных, изучающие человеческое размножение, которых можно найти на судне, маскирующемся под видом пограничного корабля.

Поездка до места, едва начавшись, превращается для Тео и Ки в бегство, когда «Рыбы» убивают мешающую им Джулиан, предводительницу их организации, чтобы манипулировать страной с помощью младенца.

Перебираясь от убежища к убежищу, спасаясь от преследования «рыб», беглецы в сопровождении бывшей акушерки Мириам, добираются до города Бексхилл, превращённого в лагерь-гетто. В автобусе, полным схваченных беженцев, у Ки начинаются схватки. Пытаясь отвлечь внимание полицейских, Мириам изображает из себя религиозную фанатку. За это её высаживают из автобуса. В лагере, найдя ночлег, Тео помогает Ки при родах. У девушки рождается девочка.

На следующий день «рыбы» прорываются в гетто. Между ними и тяжело вооружённой армией начинаются уличные бои. В короткой передышке, вызванной обнаруженным младенцем, Тео и Ки удаётся выбраться из эпицентра боевых действий. С помощью цыганки Марички они на шлюпке добираются до буйка, места встречи с кораблём проекта «Человечество». Ки решает назвать ребёнка Дилан, в честь умершего сына Тео и Джулиан. К этому моменту от незамеченной в перестрелке раны Тео теряет сознание и умирает. Увидеть прибытие корабля ему уже не удаётся.

Образы в фильме [ править ]

Явление младенца людям

Животные [ править ]

Животные в фильме выделены особенно. Они символически дополняют характер каждого героя. Они являются не только декоративной частью сцен, но и комментирующим элементом. Все персонажи, помогающие Тео — Найджел, Джаспер, Маричка, — имеют собак.

Библейские образы [ править ]

Свет в определённых сценах даёт отсылку на божественный свет, а с ним и озарение главного героя. Например, в сцене в хлеву, когда Ки сбрасывает с себя одежду, чтобы показать ему свою беременность.

Тропы и штампы [ править ]

Джаспер: Да, но он был самым молодым придурком на планете.

Источник

«Дитя человеческое»: Рецензия Киноафиши

Здесь целый каскад обнародуемых создателями Children of Men концептов. Во-первых, хотя пандемия гриппа 2008 года, унесшая множество жизней, и тотальное прекращение рождаемости коснулись всего мира, европейцы (несмотря на массированное участие американских кинематографистов, «Дитя человеческое» – кино все-таки британское: как по формальным, так и по содержательным признакам), словно в Колумбовы времена, возлагают надежды на Новый Свет. Именно там некая организация под названием «Проект “Человечество”» должна приютить жертв кровавого английского тоталитаризма будущего – невольного диссидента и патронируемую им чернокожую беженку с ребенком, родившимся незнамо от кого и неведомо как в условиях стопроцентного бесплодия рода человеческого. Мысль, вообще говоря, странная, потому что США, особенно в последние годы, находятся под властью одного из самых тоталитарных мировых режимов, пусть даже и натягивающего на себя личину главного возбудителя и переносчика демократии.

Разумеется, когда Куарон пытается донести все эти бесхитростные идеи «в лоб», он терпит решительный провал. Лучшие кадры в фильме – вовсе не наивные детородные коллизии, а контрапунктное чередование кадров с нарядными парками и оркестрами и кадров с лагерями беженцев (хотя у беженцев тоже не все гладко: например, престарелая русская аристократка, поющая колыбельную на фоне рядоположенных красных знамен с Лениным и православных икон, выглядит чересчур уж «клюквенно») и предшествующая финалу сцена сражения на городских улицах, где Куарону удалось одним махом выплеснуть на зрителя весь кровавый нутряной ужас войны и немоту человека, случайно попавшего в историческую мясорубку. Пока речь идет о смерти, войне, об операторских изысках и музыке (здесь из мирового реликвария органично позаимствованы и King Crimson, и Десятая симфония Шостаковича, и симфоническая поэма Кшиштофа Пендерецкого «Плач по жертвам Хиросимы»), то есть о том, что традиционно проходит «по мужскому ведомству», Куарон держит ритм и стиль. Когда же в дело вступает идеология, Музы, стыдливо потупясь, умолкают. И это естественно: все самые важные вещи на свете безразличны к половой принадлежности детей человеческих, а бесхребетное и мечтательное прекраснодушие «поколения цветов», блестяще похороненное в кинематографе «Страхом и ненавистью в Лас-Вегасе», на деле было приговорено еще немецкими газовыми атаками 1917 года и Освенцимом, после которых все, чем грезили хиппи и о чем грезят наследующие им творцы ностальгических антиутопий, – нонсенс и бесплодное томление духа.

Источник

Дитя человеческое :

Дитя человеческое: Если бы люди всей земли

«Дитя человеческое» (“Children of Men”), 2006
По роману Филис Дороти Джеймс
Режиссёр: Альфонсо Куарон
Сценарий: Альфонсо Куарон, Тимоти Секстон, Дэвид Арта, Марк Фергюс, Хок Остби
Оператор: Эммануэль Любецки
Композитор: Джон Тавенер
Продюсер: Марк Абрахам
В ролях: Клайв Оуэн, Джулианна Мур, Майкл Кейн, Клэй-Хоуп Ашити, Пэм Феррис и другие.

Биология и гуманизм — вещи несовместные. Когда человек снова становится стадным животным, только в тысячу раз изощрённее, тут не нужен никакой Босх, чтобы представить все зверства, на которые способен хомосапиенс ради того, чтобы продлить своё существование на лишний час, ради лишнего глотка воздуха, ради лишнего метра свободного пространства. На этом постулате и держится антиутопия — довести до крайней черты то направление, по которому уже сейчас движется человечество и представить себе тот ад, который после этого разверзнется.

В мире фильма «Дитя человеческое» помимо прочих радостей современной жизни вроде расцвета новейшего, то есть часто религиозного терроризма и национальных столкновений на почве конфликтов коренных жителей и мигрантов, выбрана ещё одна сюжетообразующая деталь — наступившее у всех поголовно женщин на Земле бесплодие, причины которого неизвестны, но известен печальный итог, к которому всё идёт — то, что не смогли войны, голод, экология, болезни, погромы и концлагеря, рано или поздно довершит время. Человечество стареет и вымирает, постепенно погружаясь в пучину хаоса, уже не важно религиозного, политического или экономического. Главная мысль именно такой проблематики — человечество на экране предстаёт живым трупом, мучительно пожирающим самоё себя в последнем приступе мании самоубийства.

По-разному — кто цепляется за эту жизнь, продлевая её чужими трупами, кто живёт себе тихо, пользуясь возможностью спрятаться в тихом уголке, кто пытается напоследок защитить какие-то свои идеалы, теперь уже столь же бессмысленные, как и борьба с этими идеалами. Все совершают какие-то ритуальные действия, изображая живых, но все они уже мертвы, а действия их — лишь рефлекторные подёргивания отмирающих тканей. Которые отнюдь не спешат прекращаться, когда вдруг в этом мраке слабо начинает мерцать огонёк надежды.

Сюжетообразующий ребёнок, случайно появившийся на этот несчастливый свет, вовсе не Мессия и вовсе не панацея. Никаких надежд, что этот ребёнок будет не последним, в фильме нет. Но в сошедшем с ума мире находится крошечная кучка людей, которые не забыли те времена, когда мир был ещё разумен и добр, пусть лишь слегка разумен и совсем немножко добр, но этот разум и доброта были ещё живы. И вот ради этой памяти, а вовсе не ради мифической надежды, которой ни у кого уже давно нет, которая отмерла за ненадобностью, эти люди встают и бредут куда-то босыми ногами по мёрзлой земле, покрытой сожжёными трупами животных и, позже, тёплыми ещё телами убитых людей.

Всё бессмысленно, всё бессмысленно, повторяют герои. Дёрни крючок, дёрни крючок. Но всё равно идут. Потому что это дань памяти. Будущего для них всё равно нет, а вот прошлое — с яслями, детскими садами, школами. С семьями, парками, лесами, просто миром, наконец. Оно было. И ради него стоит закончить свою жизнь вот так — под прицелом автомата, босыми ногами по грязи. Но — в пути.

Именно об этом снимал фильм Альфонсо Куарон, именно это играли нам Клайв Оуэн, Джулианна Мур и Майкл Кейн — в совсем не обычной своей манере. Пусть они при этом где-то переигрывали, нажимая на антиутопию, ввязывая действо в совсем не обязательную для достижения художественной цели войну, но они постарались донести до зрителя вполне утопический ценности — любовь, дружбу, доброту, обычную порядочность. Пусть при этом режиссёр с оператором в своей обычной манере не смогли удержаться от перегибов трэш-стилистики, предпочитая не ковыряться в больном человеческом организме ланцетом, а долбить по нему кувалдой, восклицая — ты видишь, ты видишь, ты видишь?!

Да, даже в апокалиптическом мире машины могут быть и помытые, и непомятые, и «заводиться с толкача» компьютеризированная техника не может, и дымящих допотопных мотороллеров в век закончившейся нефти не бывает, и ажурные шлагбаумы вокруг конлагеря с летающими над всем этим десантными вертолётами «Чинук» — это нонсенс. И что никто не будет назначать встречу с единственной в мире беременной в открытом море у безымянного буя напротив этого концлагеря — тоже понятно. И даже по известной у нас печальной традиции пускать в город танки для борьбы с пехотой тоже ясно — хотелось яркого ряда, который бы не ковырялся, а бил по мозгам. И авторы в этом добились своего — на фоне вовсе не героических персонажей, пытающихся своими слабыми силами сделать хоть что-нибудь ради памяти своих близких, действительно, бьёт наотмашь, так что брызги в камеру, а после — только лечь и тихо умереть.

Пусть финал останется открытым. Пусть надежда останется только у самых наивных. Но память — она никуда не денется. До встречи в кино.

Когда человек становится стадным животным, тут не нужен Босх, чтобы представить всё, на что способен хомосапиенс Главная мысль фильма — человечество на экране предстаёт живым трупом, мучительно пожирающим самоё себя в последнем приступе мании самоубийства. Помимо прочих радостей современной жизни выбрана ещё одна сюжетообразующая деталь — наступившее у всех поголовно женщин на Земле бесплодие, причины которого неизвестны, но известен печальный итог, к которому всё идёт — то, что не смогли войны, голод, экология, рано или поздно довершит время. Человечество стареет и вымирает, постепенно погружаясь в пучину.

Источник

• Популярная книга Круть доступна для чтения прямо сейчас на нашем сайте boochi.ru. Скачать книгу в формате FB2, TXT, PDF, EPUB бесплатно без регистрации. →