Для чего нужен стрипбокс
Зачем нужен стрипбокс?
Давайте разберем основные приемы при съемке фэшн-портретов и имиджевой предметной фотографии с использованием стрипбоксов.
Портрет
Как мы видим получились прекрасные снимки всего лишь с одним источником света, при этом максимально выделены скулы модели и хорошо проработана кожа лица. Конечно возможны разные ракурсы и добавление дополнительных заполняющих и моделирующих источников света, дабы создать более объемное изображение. Думаю, теперь эффективность использования стрипбокса в качестве рисующего источника света в женском портрете для вас стала очевидна.
В свое время журнал EXVAER выпустил целую серию журналов со снимками на обложке, выполненными именно по этой схеме освещения. Кстати, такой свет прекрасно подходит не только к женским, но и к мужским портретам.
Стрипбокс в предметной фотографии
Для создания подобного светового рисунка достаточно расположить за объектом съемки требуемое количество вытянутых источников света и просто поймать блики от них на его поверхности. И тут как нельзя лучше подойдут стрипбоксы – именно они создадут красивые линии контура (см. Схема №3).
Равномерно освещенный фон в предметной и портретной фотографии
Очень часто и в предметной, и в портретной фотографии требуется равномерно освещенный фон как цветной, так и белый. Его очень просто получить, если разместить рядом с фоном пару больших стрипбоксов, как показано на схеме (см. Схема №4). Вот тут практикующий фотограф с огорчением выяснит, что между недорогими стрипбоксами нонейм и дорогими фирменными стрипбоксами есть огромная разница.
Дело в том, что физически осветить длинную насадку одним источником света достаточно проблематично. В обычных недорогих конструкциях края насадки освещены намного слабее, и в результате получается неравномерно освещенный фон. Что же делать, если бюджетом не предусмотрены крупные затраты на модификаторы света?
В качестве альтернативы стоит рассмотреть продукцию бренда Fotokvant, которая разработана совместно с техническими экспертами. Особенно стрипбоксы Fotokvant актуальны для работы с моноблоками Profoto D1 и B1 у которых передний рефлектор закрыт плоским стеклом и выдает очень узконаправленный поток света, больше подходящий для работы с зонтами.
Fotokvant SBE-30160BW стрипбокс 30х160 см серии Evenly необычной конструкции, его рассеивающие поверхности имеют сложный покрой и изготовлены из разных по своим свойствам материалов. Благодаря этой предварительно рассчитанной конструкции и примененным материалам стрипбоксы серии Evenly дают феноменальную равномерность освещения рабочей поверхности – перепад на всей протяженности внешнего рассеивателя, по заявлению специалистов по студийному оборудованию, не превышает 0,3 ступени экспозиции. Это рекордный показатель даже для фирменных стрипбоксов этого популярного размера, а ведь они весьма недешевы.
Надеюсь, данная статья поможет вам в будущих съемках, а самое главное позволит значительно сэкономить при приобретении качественного студийного оборудования.
Илья Лукьянов, профессиональный фотограф.
Портрет с двумя источниками: стрипбокс + октабокс | #ProСвет
Всем привет! Это продолжение полюбившейся рубрики #ProСвет, в которой мы делимся с вами советами и техниками съёмки со студийным освещением. Предыдущие материалы преимущественно были посвящены работе с одним источником и одной насадкой, а сегодня я расскажу, как работать с двумя приборами. В качестве насадок будем использовать недавно представленные насадки Profoto OCF Softbox 1×4′ и Profoto OCF Softbox 3′ Octa.
Про систему Profoto OCF
Мы часто используем насадки системы OCF в наших видео и, вероятно, у многих назрел вопрос, почему система называется именно OCF, и почему мы её так часто используем. OCF расшифровывается как Off-Camera Flashes – это лёгкие и компактные насадки, которые не занимают много места при транспортировке, что как раз так необходимо нам на выездных съёмках, которые вы часто наблюдаете на нашем канале. К системе OCF относятся все аккумуляторные вспышки Profoto – это B10, B10+, B1X и B2, а также накамерные вспышки A1/A10 с адаптером OCF Adapter, о котором мы подробно рассказывали в отдельном материале.
На текущий момент в системе числятся 5 софтбоксов различного размера и формы, две компактные складные портретные тарелки, шторки, цветные фильтры и соты с новой магнитной системой OCF II. К слову, об OCF II мы также подробно рассказывали в одном из наших видео.
Помимо прочего, есть складной снут и два рефлектора Zoom Reflector и OCF Magnum. Ну и, конечно же, никто не отменяет возможность использования вспышек с зонтами.
Анонс новых насадок Profoto OCF Softbox 1×4′ и Profoto OCF Softbox 3′ Octa стал очень ожидаемым, ведь этих размеров софтбоксов часто не хватало даже в наших съёмках. Принцип конструкции остался прежним. Для того чтобы собрать софтбокс и закрепить его на приборе потребуется кольцо OCF Speedring. Как и классические насадки RFi, положение насадок OCF на приборе можно регулировать, тем самым фокусируя или расфокусируя свет.
Также к новым софтбоксам дополнительно можно приобрести соты – к слову, сегодня мы их будем использовать совместно с Profoto OCF Softbox 1×4′ и покажем для чего они нужны и какой эффект дают. Итак, переходим к практике!
Практическая съёмка
Для начала давайте разберёмся, как работают эти насадки по отдельности. Кстати, весьма рекомендую посмотреть наши предыдущие материалы, в которых мы рассказывали отдельно про работу со стрипбоксом и с октабоксом.
Всем начинающим фотографам я рекомендую сначала “замерять” количество постоянного света в локации, на которой ведётся съёмка. Делать это нужно для того, чтобы понимать, насколько постоянный и, чаще всего, неконтролируемый свет, будет влиять на светотеневой рисунок. Идеальным вариантом, то есть тем, в котором постоянный свет никак не вмешивается в картинку, будет та настройка, при которой вы получаете полностью чёрный кадр. Однако здесь стоит внести пояснение. Если вы снимаете, к примеру, на улице и для вас важно правильно проэкспонированное небо, то настройки нужно выставлять относительно него. Это же касается экспонирования других важных элементов к кадре. Если вы не планируете освещать эти объекты отдельно, но они должны быть видимы, вы должны подобрать подходящие настройки экспозиции. Чем больше естественного света на вашем основном объекте или модели, тем менее контрастного освещения на нём вы сможете достичь. Вот такой снимок я получил без использования дополнительного света.
Как видите, модель достаточно тёмная, тем не менее на нее свет все еще попадает. Именно это не даст мне возможности получить контрастную тень на ней. Однако такой подход прекрасно подойдёт в тех случаях, когда вы хотите получить имитацию полностью естественного освещения на модели, а источник вашего дополнительного освещения не очень мощный. Теперь добавим студийную вспышку Profoto B10 Plus и OCF Softbox 3′ Octa, и оценим получившийся результат.
Сейчас контраст на модели значительно возрос, однако сильных теней мы не наблюдаем. Подобный подход прекрасно подойдёт для съёмки нежных и романтичных портретов, а также для детской фотографии.
Следующим шагом я решил немного поработать с фоном и добиться его неоднородного освещения. Для этого и модель, и источник света я сдвинул ближе к стене и повернул насадку таким образом, чтобы она освещала фон только с одной стороны.
Для того чтобы получить более выраженный эффект мне нужно было бы сильнее ограничить естественный свет путем коррекции параметров экспозиции, закрыв диафрагму.
При работе с более общими планами стоит внимательнее относиться к однородности освещения по модели, перепад яркости не должен быть сильно заметным. И здесь, помимо правильной работы со светом также важна используемая насадка. Чем она больше, тем равномернее свет. Однако также важна и ее форма – если вы работаете с большой, но плоской (неглубокой) насадкой, однородности будет добиться сложнее. В нашем случае насадка Profoto OCF Softbox 3′ Octa дала отличный результат, единственное, что потребовало небольшого вмешательства, это присутствие насадки в кадре.
Немного скорректировав положение прибора, я смог убрать его из кадра.
Также, если вы присмотритесь, то заметите небольшое отличие в контрасте между снимками. Даже незначительное изменение положения способно повлиять на снимок, так что будьте внимательнее.
Теперь давайте сравним освещение от стрипбокса Profoto OCF Softbox 1×4′.
Как видите, свет от стрипбокса кажется очень похожим на октобокс, но меньше освещает фон и даёт более выраженную тень. Отличие вышло не таким очевидным, так как естественного света в кадре стало больше и он попросту сильнее заполнил тени.
Для того чтобы сделать снимок контрастнее я рекомендую работать с сотовыми решётками. Но не стоит забывать, что соты очень сильно снижают интенсивность света и его приходится компенсировать мощностью или расстоянием до объекта. Для более заметного эффекта от сот я ограничил естественный свет, закрыв диафрагму и увеличив мощность вспышки.
Как видите, разница велика.
Мне захотелось сильнее акцентировать свет на модели, поэтому я немного изменил ракурс съёмки таким образом, чтобы стена уходила в перспективу, получая более выраженный перепад по освещению.
Съёмка с двумя источниками
После того как вы увидели разницу контрастов и распределения света от двух разных насадок пришло время усложнить задачу — теперь переходим к съёмке с двумя источниками. В качестве рисующего света оставим стрипбокс OCF Softbox 1×4′ с сотами, а в качестве заполняющего будем использовать октобокс OCF Softbox 3′ Octa. Давайте сравним кадры снятые без заполняющего света и с заполняющим светом.
Без заполняющего света:
С заполняющим светом:
Уверен, вы отлично видите разницу. Обе картинки выглядят объёмно, но вторая имеет более плавные переходы по свету. Кстати, использование заполняющего освещения даёт модели больше возможностей позировать, что влечёт большее разнообразие в ваши снимки.
А теперь давайте о самом интересном! Как правило, фотографы выставляют заполняющий свет либо по направлению от камеры, либо с той стороны, где находятся тени и выбирают такую его интенсивность, что она либо равна рисующему, либо даже его превосходит. Подобное сочетание приводит к полностью плоской и невыразительной картинке. В нашем же случае я, кроме того, что использовал небольшую интенсивность источника, он был сдвинут на сторону рисующего. Таким образом, просто как бы растушевав рисующий свет. Подобный подход часто приводит к более естественному восприятию света на объекте.
А вот так выглядит картинка при использовании стрипбокса без сот плюс октобокс:
Следующий сценарий работы нечасто удаётся встретить, но от этого он становится только ещё более интересным. Итак, в качестве рисующего света мы используем какой-то не очень широкий и достаточно контрастный источник света, причём освещаем им только одну сторону модели, и в нашем случае это стрипбокс OCF Softbox 1×4′ в горизонтальном положении. А второй источник с насадкой OCF Softbox 3′ Octa будет выполнять как роль моделирующего, так и немного заполняющего света. И расположен он будет напротив рисующего.
На изображении ниже вы видите только свет от стрипбокса:
На следующих изображениях работают два источника стрип и октобокс:
Согласитесь, что свет выглядит слегка необычно. Особенно такой подход даёт интересные результаты в съёмках одежды.
Рисующий и моделирующий свет
Ещё одна из часто используемых схем это работа с рисующим и моделирующим светом. И здесь есть одна достаточно тонкая грань, переход которой должен быть максимально осознанным. А именно интенсивность моделирующего света, она не должна быть сильнее рисующего источника. И говорю я именно об интенсивности, а не о мощности. Давайте по порядку разберём влияние каждого источника на снимок.
Только рисующий свет:
Рисующий и моделирующий свет:
Как видите, моделирующий свет создаёт аккуратный растушёванный рефлекс на руке и одежде модели. И смотрится это очень естественно. Если интенсивность будет выше, то уже будет происходить спор между этими источниками света, а в жизни подобное происходит разве что со сценическим светом. И это, в свою очередь, накладывает некие ограничения на работу с таким приёмом.
Заключение
В заключение хочу отметить, что работа с двумя приборами позволяет вам более аккуратно и интересно настроить свет в сцене. И тогда перед вами открываются новые возможности для реализации творческих задач. Однако всегда стоит внимательно относиться к смешению света и интенсивности одного в сравнении со вторым.
Радует, что компания Profoto активно развивает линейку OCF. Наконец-то в распоряжении фотографов, кто использует систему OCF, появились такие популярные насадки как стрипбокс OCF Softbox 1×4′ и октабокс OCF Softbox 3′ Octa. Напомню, что ранее были представлены новая серия OCF II с уникальным магнитным креплением для сот и цветных фильтров, а также OCF Adapter для накамерных вспышек Profoto A1/A10. Обо всех этих насадках вы можете посмотреть в предыдущих выпусках рубрики #ProСвет.
Надеюсь, материал оказался полезным! Если это так, то подписывайтесь на наши обновления, задавайте вопросы в комментариях и делитесь своими работами, сделанными по нашим урокам! Всем пока!=)
Как снимать ростовые портреты насадками стрипбокc?
Здравствуйте! В сегодняшней статье речь пойдет о такой прекрасной насадке как стрипбокс ( stripbox).
На мой взгляд, эта насадка очень сильно недооценивается начинающими фотографами, и при планировании световой схемы, ей отводится скромная роль создания контрового освещения на объекте ( не подумайте плохо — я не в коем случае не против подобного ее использования). Но сегодня я хочу рассказать вам о других великолепных возможностях, которые нам дают стрипбоксы.
Сам я очень люблю использовать стрипбоксы для создания рисующего и моделирующего света. Этот светомодификатор позволяет получить прекрасный контраст и равномерное освещение на модели даже при поясном или ростовом портрете.
Казалось бы, что подобное освещение можно получить и от стандартного софтбокса ( под ним я подразумеваю софт размерами 90Х120 см), но есть ряд очень важных отличительных особенностей использования стрипов. Они позволяют с небольшого расстояния достаточно равномерно и контрастно осветить модель, не давая паразитного освещения в сцене ( как большие или стандартные софт боксы), что очень важно, например, при создании фотографии в низком ключе в небольшой студии, в которой, свет от большой насадки, разлетится по всему помещению, снизит контраст и осветит ненужные участки. Конечно с этим можно бороться, используя флаги, но иногда не стоит усложнять себе жизнь.
Итак, давайте вынесем основные отличительные черты стрипбоксов:
А теперь давайте разберем свет на этих примерах:
При создании этой схемы использовалось 3 прибора HENSEL EXPERT D 500. В качестве рисующего ( слева от модели) и моделирующего ( справа от модели) освещения использовались HENSEL STRIPBOX 30 X 180, а заполняющим освещением послужил HENSEL SOFTBOX 90 X 120.
Рисующий свет установлен на расстояние около 0,5 метра от модели, чуть позади и слегка направлен на нее, что дало возможность получить очень контрастное освещение и прекрасно проработать фигуру модели. Так же, за счет подобного расположения блики получились довольно мягкими и плавными, подчеркивающими женственность.
Моделирущий свет так же находится на расстояние примерно 0,5 метра от модели, но в его расположении есть очень важный момент — он сдвинут чуть ближе к камере, относительно линии модели, что дало возможность получить плавный блик на теле, а иначе, блик очень остро очертил бы контур девушки, и никак не связался с рисующим светом.
Заполняющий свет расположен на журавле чуть левее от модели и ближе к камере, на высоте примерно 2−2,5 метра. Это позволило вытянуть слишком густые тени и немного « продлить» свет от рисующего источника, сделав освещение более равномерным.
Таким образом все три источника света связались в общую мягкую и контрастную картинку.
Так же, важным моментом в формировании равномерного светового потока является глубина стрипбоксов — чем насадка глубже, тем равномернее свет, и наоборот. Так что при использовании неглубоких стрипов можно получить очень сильно выраженный центр, работать с которым бывает ой как не просто.
Так же, в качестве примера, хочу привести снимок с отключенным заполняющим светом, чтобы вы могли воочию оценить контраст, полученный от двух стрипов и их взаимного расположения.
В качестве второго примера к статье я хотел бы рассказать об использовании стрипа как единственного источника света.
В данном случае стрипбокс установлен на журавле вертикально перед моделью на высоте около 2,5 метров, чуть слева, перпендикулярно камере и на расстоянии примерно 0,5−0,7 метра от модели.
Подобное его расположение открывает большое количество вариаций освещения. При расположении модели по центру стрипа мы получаем довольно контрастный и симметричный светотеневой рисунок, но при смещении к краям источника, симметрия нарушается, и одна из сторон модели плавно уходит в тень. Подобный прием позволяет моментально « менять» свет в кадре не прилагая никаких усилий.
Не лишним было бы отметить, что модель стоит примерно в 2х метрах от белой стены, хотя на фото стена темно серая. Это происходит из-за того, что паразитное освещение стрипбоксов достаточно мало, и почти не попадает на фон.
В заключение хотел бы сказать, что каждая схема достаточно уникальна в своем роде и должна отвечать необходимым задачам в съемке, и в последующих статьях мы будем знакомить вас с другими не менее интересными тонкостями работы со студийным оборудованием.
Автор статьи — амбассадор Hensel, рекламный фотограф Павел Молчанов
Гильдия рекламных фотографов
Снимаем в студии со стрипбоксом и сотами. Зачем нужны соты? [#ProСвет №8]
Приветствую читателей PHOTAR.RU! В цикле #ProСвет мы делимся с вами интересными приёмами работы со студийным освещением. В первом сезоне речь идёт о том, как получить отличный результат, используя всего одну студийную вспышку с насадкой. В одном из прошлых выпусков я рассказывал о том, как снимать с большим стрипбоксом 180х30, а сегодня я расскажу, как получить интересную картинку используя этот же стрип, но ещё и с сотами.
Каждый выпуск #ProСвет состоит из двух частей: видеоформат, в котором вживую видно как получился тот или иной результат, и текстовая часть с более подробным разбором технических аспектов и советами. И, как обычно, советую подписаться на наш YouTube канал, чтобы не пропустить новые выпуски!
© Илья Кайгородов / Photar.ru
Итак, соты нужны для того, чтобы ограничить площадь светового поля и сделать освещение на объекте более контрастным. Важно отметить, что соты не направляют свет в более узкое световое пятно, а отсекают свет, который разлетается в разные стороны. Таким образом, количество света становится меньше, что влечёт за собой компенсацию экспозиции через увеличение мощности прибора либо через изменение настроек камеры. В зависимости от размера сотовой ячейки (у разных фирм они разнятся) размер светового пятна и контраст будут отличаться. Чем меньше и глубже ячейки тем меньше площадь светового пятна и выше контраст. Для более наглядного понимая давайте сравним освещение стрипбокса без сот и с сотами.
Как видно по картинкам выше, соты очень уменьшают площадь светового пятна и достаточно сильно влияют на общую экспозицию снимка. А если быть более точным, то в положении 4 разница следующая:
В положении 10 разница тоже довольно существенная:
Если сравнить положение 4 и положение 10 между собой, то в положении 10 свет получается чуть более равномерным.
Теперь предлагаю посмотреть какие преимущества даёт нам использование сот на практике. Для начала я продемонстрирую какой характер света нам даёт стрип без сот.
© Павел Молчанов / Photar.ru 
© Павел Молчанов / Photar.ru Далее, я немного снял контраст, отодвинув прибор от модели
© Павел Молчанов / Photar.ru 
© Павел Молчанов / Photar.ru После того как надели соты, я не скомпенсировал изменение экспозиции, и картинка получилась тёмной.
© Павел Молчанов / Photar.ru Схема:
© Павел Молчанов / Photar.ru 
© Илья Кайгородов / Photar.ru Увеличив мощность прибора (генератор Profoto Pro-10) на 0,5 ступени я получил устраивающую меня экспозицию. Обратите внимание, расположение прибора никак не изменилось, а контраст увеличился достаточно заметно.
© Павел Молчанов / Photar.ru Я разворачиваю стрип практически горизонтально, чтобы получить более выраженный свет в центре и заметное падение экспозиции к краям кадра (эффект виньетирования).
© Павел Молчанов / Photar.ru 
© Павел Молчанов / Photar.ru 
© Павел Молчанов / Photar.ru 
© Илья Кайгородов / Photar.ru Ещё немного изменю схему так, чтобы модель была слегка смещена в кадре от яркого пятна в центре. Таким образом она получается освещена более однородно, а светлое пятно в центре усиливает эффект виньетирования.
© Павел Молчанов / Photar.ru 
© Павел Молчанов / Photar.ru 
© Павел Молчанов / Photar.ru В ситуациях, когда необходимо получить контрастное освещение очень пригодится такая насадка как стрипбокс 30х180 с сотами. Как вы увидели по примерам, достичь нужного эффекта можно не размещая источник света близко к модели. А за счёт вращения насадки можно получить интересные эффекты виньетирования. Кроме этих, так скажем, базовых функций, использование сот позволит акцентировать внимание на объекте, оставив окружение более тёмным. Стрипбоксы с сотами отлично подойдут для съёмки драматичных кадров с преобладанием теней. Но не стоит ограничивать себя только этим применением!
Примеры с других моих съемок с использованием стрипбокса с сотами: