Документалистика что это такое
Документалистика
Документалистика — создание документальных (основанных на документах и фактах) [1] художественных произведений, фиксирующих реальные события, объекты и лица.
Содержание
Жанры
Иллюстрации
Фоторепортёр министерства пропаганды снимает вторжение десантников во Францию
Механик, работающий с паровой помпой, Льюис В. Хайн, 1920 год
См. также
Примечания
Полезное
Смотреть что такое «Документалистика» в других словарях:
Документалистика — ж. То, что создано на основании документов [документ I 3.]; документальные фильмы, документальная литература и т.п. Толковый словарь Ефремовой. Т. Ф. Ефремова. 2000 … Современный толковый словарь русского языка Ефремовой
документалистика — документал истика, и … Русский орфографический словарь
документалистика — и; ж. 1. Раздел библиографии, занимающийся систематизацией документов. 2. = Мемуары. 3. Документальные фильмы, документальная литература. Телевизионная д … Энциклопедический словарь
документалистика — и; ж. 1) Раздел библиографии, занимающийся систематизацией документов. 2) = мемуары 3) Документальные фильмы, документальная литература. Телевизионная документали/стика … Словарь многих выражений
Библиография Тома Вулфа — Том Вулф на выступлении в Белом доме Томас Кеннерли Вулф Младший (англ. Thomas Kennerly Wolfe, Jr.; 2 марта 1 … Википедия
Кошмар на улице Вязов (книги) — У этого термина существуют и другие значения, см. Кошмар на улице Вязов. Впервые романы из серии Кошмар на улице Вязов появились в 1987 году, когда были выпущены новелизации первых 3 фильмов. Вскоре адаптированы были все части, кроме Последнего… … Википедия
ВИD — (Взгляд и Другие) Тип Закрытое акционерное общество Листинг на бирже … Википедия
ВИD (телекомпания) — ВИD Год основания 30 сентября 1990 года Основатели Владислав Листьев Андрей Разбаш Александр Любимов Александр Политковский Иван Демидов … Википедия
ВиД (телекомпания) — ВИD Год основания 30 сентября 1990 года Основатели Владислав Листьев Андрей Разбаш Александр Любимов Александр Политковский Иван Демидов … Википедия
Удивляет нас правдой: что такое документальное кино и почему это классно
Разбираемся в особенностях документальных фильмов и делимся списком того, что можно посмотреть этим летом
Многие представляют себе документальное кино как фильмы про исчезающих животных или про исторические события со скучным закадровым голосом. Однако документальные фильмы могут быть смешными и рассказывать про видеоигры, космос или, например, динозавров. Вместе с экспертом из клуба документального кино OPIA и сценаристом и преподавателем в летнем лагере «Фоксфорда» разобрались, что такое документальный фильм, какие фильмы можно посмотреть всей семьёй и как отличить хорошую картину от посредственной.
Что такое документальное кино
Документальный фильм — это фильм, основанный на съёмках реальных людей и событий. У документальных фильмов тоже есть своя драматургия и режиссёрская задумка, поэтому в некоторых работах сложно установить границу между документалистикой и игровой картиной.
Особенности документального кино
Чтобы снять документальное кино, не нужны профессиональные актёры или декорации. Документалистам сложно полностью контролировать итоговый сценарий, потому что реальность не всегда соответствует замыслам режиссёра. В документальных фильмах часто используются данные из статистики, социальных опросов и тематических интервью.
Некоторые жанры документальных фильмов
соосновательница независимого клуба документального кино OPIA
Как отличить хороший документальный фильм от посредственного
Документальное кино — это человек, который снимает, и человек, которого снимают. Оно очень ситуативное, многое в нём зависит от исходного материала. Фильм может испортить любая крошечная деталь: неуместная музыка или монтаж. Хорошее доккино органично: в нём форма и содержание находятся в крепкой связке. Качественное кино вызывает чувства и трогает, оно крепко связано с реальностью и позволяет лучше рассмотреть действительность.
Почему доккино — это интересно
История независимого клуба документального кино OPIA
История OPIA началась на факультете коммуникаций, медиа и дизайна в ВШЭ на программе «Медиакоммуникации». Преподаватель курса по документалистике Юрий Бурцев предложил нашему курсу придумать клуб. Начали с показов и обсуждений. Уже на первых показах мы заметили, что клубом интересуются не только студенты — к нам приходили люди разных возрастов, с разным уровнем познаний в кино: преподаватели, журналисты, люди, которые просто интересовались темами картин.
Нашим первым большим проектом стало «Эхо фестивалей» — мы повторно показывали несколько фильмов из программ «Докер» и «Артдокфест». Это российские фестивали документального кино. Потом в 2018 году мы придумали « — фестиваль культуры западного Берлина», а в 2019 усилили программу фестиваля и провели его ещё раз. Показали в кинотеатре «Октябрь» фильм «B-Movie: Шум и ярость в Западном Берлине». Два года подряд в Москву приезжал специальный гость фестивалей, один из авторов «B-Movie» и пионер электронной музыки Марк Ридер. Для меня этот показ в «Октябре» кажется самым запоминающимся — удивительное ощущение, когда ещё вчера ты включал фильмы в аудитории университета, а теперь показываешь на большом экране знаменитого столичного кинотеатра. Показы в Вышке продолжались, но мы также выходили на большие городские площадки, за пределы университета.
Главное наше достижение в том, что мы продолжаем работать, даже после выпуска из университета. Мы переезжали в разные города, писали курсовые и дипломы, выпускались, искали работу и пережили пандемию, но мы продолжаем своё дело. Буквально каждый день мы придумываем новые инструменты для координации, придаём работе структуру, ищем новые форматы и молодые голоса в сфере документального кино. Всё это возможно благодаря дружной и заинтересованной команде.
Где искать фильмы
Документальные фильмы для просмотра можно искать на онлайн-платформах с документальным кино. Например, на «Пилигрим» есть детская категория, на «АртдокМедиа» также есть фильмы, подходящие для семейного вечера. Можно поискать также анимадок — документальную мультипликацию.
Значение слова «документалистика»
Источник (печатная версия): Словарь русского языка: В 4-х т. / РАН, Ин-т лингвистич. исследований; Под ред. А. П. Евгеньевой. — 4-е изд., стер. — М.: Рус. яз.; Полиграфресурсы, 1999; (электронная версия): Фундаментальная электронная библиотека
документали́стика
1. документальная литература
Делаем Карту слов лучше вместе
Привет! Меня зовут Лампобот, я компьютерная программа, которая помогает делать Карту слов. Я отлично умею считать, но пока плохо понимаю, как устроен ваш мир. Помоги мне разобраться!
Спасибо! Я обязательно научусь отличать широко распространённые слова от узкоспециальных.
Насколько понятно значение слова аборигенный (прилагательное):
Синонимы к слову «документалистика»
Предложения со словом «документалистика»
Понятия со словом «документалистика»
Отправить комментарий
Дополнительно
Предложения со словом «документалистика»
Именно им, известным и безымянным, преданным служителям идеям экранной документалистики всех времён и стран, посвящается эта книга.
Приход звука в кинематограф не только обогатил экранную речь документалистики, но и преобразил её статус в социокультурном пространстве общества.
Речь не только о работах уничтоженных вождей революции, теперь постепенно реабилитируемых, а также идеологических противников коммунистов, но и о трудах по истории большевизма, репрессий, лагерей, гигантский массив документалистики, в которой открыто обсуждались вопросы истории страны фактически всех периодов: до революции, революции, коллективизации, войны, пятилеток – вплоть до самого последнего времени.
От мокьюментари до хроники: все виды документального кино
10 главных фильмов в 10 главных жанрах — и еще 30, которые тоже стоит посмотреть
Любой список жанров документального кино будет условным и спорным — но таково свойство жанра как понятия. В игровом кино то же самое: комедия — это когда смешно, мелодрама — это про любовь, научная фантастика — это про небывалые технологии, а вестерн — это в западных штатах США в доиндустриальную эпоху. Ситуация осложняется еще и тем, что само деление на игровое и неигровое часто ставится под сомнение, и для некоторых методов документалистики это сомнение стало основным принципом. Но все же попробуем: 10 главных жанров, один главный фильм на каждый, и еще три — в качестве бонуса.
Хроника — исторически первый жанр не только документалистики, но и кино вообще. Ценность кинематографа как формы документа была очевидна сразу, и многие из первых фильмов братьев Люмьер (их называют actualité — «действительность») заключались в фиксации событий — как заурядных («Прибытие поезда на вокзал города Ла-Сьота»), так и исторических («Коронация Николая II»).
Так же как люди делают семейные фото и видео на память, на пленку сохраняются важные общественные события — чтобы о них не забыли. В случае режиссера Патрисио Гусмана и его товарищей это был военный переворот в Чили, в результате которого власть захватила хунта Аугусто Пиночета. Понятно, что новый режим стал писать историю в своих интересах, и трехчастная пятичасовая «Битва за Чили» осталась важным свидетельством политической борьбы, рассказанным с точки зрения проигравших левых сил. Как марксистский трактат или учебник истории, написанный параллельно самим событиям, трилогия Гусмана диалектически излагает факты, не позволяя себе впадать в откровенную агитацию (хотя ангажированность очевидна). При этом — и так часто случается с политической хроникой — фильм о событии сам стал частью события, жестом в рамках политической борьбы. Поэтому участники съемок монтировали «Битву за Чили» в вынужденной эмиграции, а оператор Хорхе Мюллер Сильва был арестован силовиками Пиночета и пропал без вести (то есть, вероятно, расстрелян).
Патрисио Гусман вернулся к событиям переворота 20 лет спустя. Пиночет сложил полномочия в 1990 году, но люстрация не произошла, общество предпочло не копаться в прошлом — и именно «Битва за Чили» стала способом о нем напомнить. Гусман показал фильм старшеклассникам, плохо представлявшим себе события 1970-х, и включил съемки с этих показов в новый фильм «Чили, упорная память».
Еще стоит посмотреть в этом жанре:
С момента своего существования этнографическое кино было окрашено колониальной интонацией. В начале XX века на Западе еще было общепринятым снисходительное отношение к иным (особенно экзотическим) культурам как к примитивным и не вполне развитым, что не отменяло искреннего интереса к ним и уважения. Так, Роберт Флаэрти решил снимать кино об инуитах в Канаде из восхищения перед их способностью жить в условиях Крайнего Севера.
Человек, которого теперь считают основателем этнографического кино (и одним из основателей документального кино вообще), не был ни этнографом, ни профессиональным режиссером. Флаэрти работал старателем на побережье Гудзонова залива, но жизнь коренного населения интересовала его больше, так что он прошел краткий курс по работе с кинокамерой и взял ее с собой в очередную экспедицию. Съемки из первой поездки сгорели неудачно брошенной сигареты, но со второго раза получился «Нанук с Севера» — рассказ о жизни одной инуитской семьи. Больше всего Флаэрти интересовали экзотичные бытовые подробности: охота с копьями на моржа или строительство иглу.
Правда состоит в том, что к моменту съемок инуиты уже освоили ружья и почти не носили традиционную одежду, которая показана в фильме; иглу пришлось построить без одной стены, потому что иначе камере Флаэрти не хватало света; главного героя звали Аллакариаллак, а не Нанук, а две его жены не были на самом деле его женами. Флаэрти вольно приукрашивал действительность — иногда ради того, чтобы запечатлеть фактуру, которой уже нет (например, охоту с копьями), иногда — ради художественного эффекта. Например, знаменитая сцена, в которой Нанук поражается граммофону, была придумана и поставлена режиссером как комедийная: Аллакариаллак знал, что такое граммофон, и не был таким наивным, каким увидели его зрители в США.
Но нельзя сказать, что Флаэрти занимался обманом: у него не было задачи снять документальный фильм, потому что самого понятия «документальный» тогда еще не существовало. Требование объективности и точности появится позже и будет выполняться разными методами. Французский режиссер Жан Руш, считавший, что взгляд снаружи всегда искажает картину, снимал фильмы фактически в соавторстве со своими героями. С другой стороны, кино было освоено академическими антропологами, которые перенесли в него метод научного наблюдения: так сделаны, например, картины Джона Маршалла или Маргарет Мид и Грегори Бейтсона.
Еще стоит посмотреть в этом жанре:
6 стилей документального кино по Биллу Николзу (с примерами)
Документальный фильм призван быть правдивым: он показывает реальность, делится знаниями со своим зрителем. Но есть ли какие-то правила, которые помогают создавать хорошее, честное документальное кино, можно ли попробовать их перечислить?
В попытках такие правила сформулировать все теоретики кино рано или поздно приходят к одному и тому же выводу. Устанавливая границы, мы сильно ограничиваем право автора на творческий подход к изображению реальности. В творчестве же всегда ценен эксперимент: шедеврами становятся только те картины, которые смогли сломать заданные шаблоны. Кинодокументалист использует нужные ему приемы и методы: каждый режиссер сам определяет, какие детали важны для отражения его субъективной правды, а какие можно опустить, как сохранить баланс и объективность.
Едва ли хотя бы один документальный фильм сделан целиком в едином стиле. По Николзу, каждая картина — это сочетание нескольких методов. Изучив эти методы, можно не только иначе взглянуть на неигровое кино, но и, комбинируя, сознательно искать свой стиль, научиться создавать стилистически цельные картины.
Поэтическая документалистика
Цель документального фильма, сделанного в поэтическом стиле — создать настроение, впечатлить зрителя, используя художественные выразительные средства, тон, ритм. Такой фильм не стремится выдвинуть теорию и подтвердить ее фактами, здесь важнее эстетика: композиция, постановка кадра, ритм повествования. Задача таких фильмов — не отразить реальность объективно, а показать, как режиссер субъективно ее воспринимает. Главная идея чаще выражена визуально, а не с помощью слов. Фильмы такого типа больше похоже на произведение искусства, чем на хронику.
Такие фильмы сосредотачиваются не на логичном повествовании, а на ассоциациях, которые режиссер создает посредством монтажа, гармонии тона и ритма. Отличный пример такого кино — «Самсара» Рона Фрике (Samsara, 2011). Лучший способ понять, что такое поэтическая документалистика — это смотреть ее и наслаждаться ею.
Разъясняющая документалистика
Разъясняющая документалистика — это самый распространенный стиль неигрового кино. Такие фильмы снимают в образовательных и просветительских целях: они призваны логично и последовательно рассказать об определенном событии, проблеме, образе жизни. Такие картины это — видео-эссе или кино-расследование: чтобы снять фильм такого рода, нужно подробно изучить множество источников. Такие фильмы состоят из интервью, инфографики, документов и кино- и фотохроники, в них используется техника повествования от «всеведущего автора». Сценарий собирает все перечисленные в фильме факты воедино и складывает из них определенную версию событий или точку зрения.
Научно-популярные фильмы обычно снимаются в таком стиле. Наглядный пример: документальный сериал «Космос: Пространство и время» (Cosmos: A Spacetime Odyssey, 2014). В нем активно используется инфографика и архивные записи. Образовательная составляющая сериала подчеркнута манерой повествования: ведущий Нил Деграсс Тайсон говорит напрямую со зрителем, что создает атмосферу лекции.
Участвующая документалистика
Согласно Биллу Николсу, к участвующей документалистике можно отнести фильм, в котором «снято взаимодействие между документалистом и объектом исследования, при котором сам документалист не наблюдает событие, а активно в нем участвует». В таком фильме создатель присутствует в кадре: он посещает место, о котором рассказывает, берет интервью у участников описываемых событий, высказывает свою точку зрения.
Пример участвующей документалистики — «Икар» Брайана Фогеля (Icarus, 2017). Фогеля заинтересовал вопрос допинга в спорте: как запрещенные препараты влияют на спортивные результаты и насколько легко обмануть систему допинг-контроля. Чтобы подробнее исследовать эту тему, Фогель решил сам принять участие в велосипедной гонке Haute Route, принимая стероиды и обманывая допинг-контроль.
Наблюдательная документалистика
Документалистика наблюдения стремится к реализму: документалист показывает реальность, включив камеру и не вмешиваясь в процесс. Это «кино без комментариев», снятое в технике «муха на стене», естественное и аутентичное. В таком кино нет ни нарратива, ни интервьюера, никаких комментариев на камеру, нет закадрового голоса и музыки. У таких фильмов довольно лаконичный монтаж: большинство сцен сняты длинным дублем, в фильме почти нет склеек. Задача такого кино — дать зрителю прожить показанное на экране «от первого лица».
Наглядный пример документалистики наблюдения — «Броненосец» Януса Меца (Armadillo, 2010). Это фильм о военных действиях в Афганистане, в нем нет закадрового голоса, нет рассказчика, никаких интервью. Полгода кинематографисты снимали солдат: на протяжении всего фильма видно, как меняется их настрой и отношение к войне.
Трейлер фильма Armadillo (2010)
Рефлексивная документалистика
Пример такого фильма — «Истории, которые мы рассказываем» Сары Полли (Stories We Tell, 2013). Режиссер изучает 8 мм любительские кинопленки, пытаясь тем самым разгадать запутанную семейную историю страсти, любви и ненависти. В процессе съемки фильма она убеждается, что «правда» героев фильма эфемерна: каждый сам создает свою версию «правды».
Перформативная документалистика
Этот поджанр — полная противоположность наблюдательной документалистики. В таких фильмах документалист показывает общественно-политическую или историческую реальность через призму своего личного опыта. Такие фильмы субъективны и эмоциональны.
Да, этот поджанр похож на участвующую документалистику. Тем не менее, документалистика участия пытается выстроить объективную картину — участием документалист как бы доказывает правдивость того, что он показывает. Перформативный документальный фильм не стремится к объективному освещению темы: режиссер показывает то, что важно именно ему. Такой формат повествования подходит для рассказа о народах, обществах или меньшинствах: с его помощью удобно донести посыл «почувствуйте, каково быть этим человеком».
Пример перформативной документалистики — «Как я дружил в социальной сети» Генри Джуста и Эриеля Шульмана (Catfish, 2010). Нэв, главный герой этого фильма, познакомился с девушкой через Фэйсбук: и на протяжение всего фильма их отношения развиваются. Нэв начинает подозревать, что эта девушка — не та, за кого она себя выдает, и тогда Нэв, Генри и Эриель решают поехать в путешествие и выяснить всю правду. Это фильм о том, насколько разными могут быть человек и его профиль в социальной сети — и эту мысль режиссеры передают через личный опыт главного героя.
Дополнение: Билл Николз представляет свою книгу «Введение в документалистику» (англ.)