Дорога перемен в чем смысл
Дорога перемен
Вот смотрю я на вас и начинаю его тоже жалеть, веселую жизнь вы ему устроили, раз он может только делая детей доказать, что у него есть яйца.
Мужество нужно, чтобы жить так, как тебе хочется.
Единственная причина, по которой мы приехали сюда, — это то, что я забеременела. А потом мы завели еще одного, чтоб доказать, что первый не был ошибкой.
— Послушай меня. Ты не хочешь признать себя настоящего. Тебя душит и совершенно не дает проявить себя наша жизнь здесь.
— И кто же я?
— А ты не знаешь? Фрэнк, ты самое удивительное и прекрасное, что есть в мире. Ты мужчина.
Эйприл Уилер, Фрэнк Уилер
Нет, Фрэнк! А наша жизнь разве реальна? Разве может умный и талантливый человек много лет заниматься тем, что он совершенно не переносит? И жить в городе, который он не переносит. Вместе с женой, которая не переносит того же самого, что и он. А знаешь, что хуже всего? Все наше существование основано на предположении, что мы особенные, что мы выше всего этого. Но это не так! Мы такие же, как и все! Посмотри на нас. Мы в плену одного и того же смехотворного заблуждения, что, как только появляются дети — нужно остепениться и похоронить себя заживо. И мы наказываем друг друга за это.
Так как я большой любитель дуэта Кейт и Лео я не могу обойти эту тему стороной))
По словам Сэма Мендеса для того, чтобы снять любовную сцену между своей женой и Дикаприо, ему пришлось вместе со всей аппаратурой переехать в другую комнату, иначе это было бы «практически нереально», ему приходилось выкрикивать рекомендации смотря на монитор: «Лео, меньше напора, она ударяется головой о кухонные шкафы!» И: «Не могли бы вы не делать этого так долго в этот раз?»
ДиКаприо хотел конкретики. «Как долго тогда?»
Двусмысленная улыбка от ДиКаприо: «Действительно? Всего лишь 45 секунд?»
«Я хорошо знал Кейт еще задолго до того, как Сэм даже с ней познакомился. Поэтому со стороны это может показаться довольно странным заниматься сексом перед камерой с женщиной, муж которой находится в поблизости. Но я не в браке, для меня это было совершенно комфортно и естественно, я привык к поцелуям с Кейт еще на съемках «Титаника»»
Фильм снят по мотивам романа Ричарда Йэтса «Дорога перемен» (Revolutionary Road, 1961).
Райан Симпкинс и Тай Симпкинс, играющие детей Фрэнка и Эйприл, являются настоящими братом и сестрой.
Это первый фильм, в котором режиссер Сэм Мендес снимает свою жену Кейт Уинслет.
Это первый фильм со времен «Титаника» (1997), в котором Кэти Бейтс, Леонардо ДиКаприо и Кейт Уинслет снимаются вместе.
КиноВеликий фильм о любви:
«Дорога перемен»
Сэма Мендеса
Драма о неоправдавшихся надеждах на фоне идеальной одноэтажной Америки
МЫ МОЖЕМ ПРОЖИТЬ без нового платья, куска торта и способны отказаться от лишнего выходного ради благой цели. Единственная вещь, без которой никак не выжить, — это любовь. Каждую неделю мы рассказываем про один фильм о великой любви — всепоглощающей и вдохновляющей, трагичной и разрушительной, сшибающей с ног и окрыляющей. В общем, такой, глядя на которую хочется немедленно влюбиться или покрепче прижаться к любимому человеку. Сегодня в программе — драма автора «Красоты по-американски» с Кейт Уинслет и Леонардо ДиКаприо о том, что начинается после слов «и жили они долго и счастливо». А именно — о браке, за идеальным фасадом которого скрывается неудовлетворенность и тоска.
Текст: Алиса Таежная
В день своего безрадостного тридцатилетия Фрэнк пойдет в номер с пухлощекой податливой секретаршей, которую напоит за ланчем мартини и обезоружит уверенностью в себе, — счастливая от долгожданной интрижки на работе, та даже не заметит обгрызенного кулака. Жена ни о чем не догадается и встретит Фрэнка на пороге с детьми, домашним пирогом и праздничной песней: за несколько лет в пригороде оба хорошо научились скрывать тошноту и, если встанут с той ноги, еще могут рассмотреть человека напротив, который рассмешил их на вечеринке много лет назад. Чувствуя, что впредь все будет так и спасенья нет, Эйприл вспомнит, как на первых свиданиях Фрэнк рассказывал о поездке во Францию, меняясь в лице: если и есть место, в котором дышится полной грудью, а по улицам ходят живые люди, то это Париж — и надо хоть раз в жизни оказаться там вместе.
В «Дороге перемен» Мендес рассказывает про любовь как способ побега из ада
Лето больших надежд пройдет с мыслью о заветном месте, которое красит любого человека. «Ты — самое прекрасное и удивительное в мире существо, ты — человек», — в слезах раскаяния за годы невнятной жизни жена скажет мужу, и на следующий же день он впервые расстегнет пуговицу на рубашке в середине рабочего дня и левой ногой сделает отличную работу. Чемоданы в Париж будут собраны, соседи и коллеги услышат новости о смелых планах такой невероятной пары, но Эйфелева башня так и останется в семейном фотоальбоме как напоминание о приключении, которое удалось пережить Фрэнку только однажды.
Первый и главный роман американского писателя Ричарда Йейтса «Дорога перемен» 1961 года безуспешно пытались экранизировать почти 50 лет. Современники Теннесси Уильямс и Курт Воннегут рассмотрели в нем великую прозу, но со своими драмами об утраченных иллюзиях стали самыми громкими голосами поколения и ни одного десятилетия не покидали рядов современных классиков. Про Йейтса на долгое время забыли: читать его истории о крахе заурядности — и правда будто пристально смотреть вслед прохожим, которые задевают тебя плечом на узком тротуаре. Блудные сыновья и неверные мужья, скучные жены и усталые матери — Йейтс довел жанр обыкновенной истории до такого мастерства, что слился с эпохой, которую так точно описывал, и с большим опозданием перешагнул в вечность.
В начале нулевых в семейную драму времен Эйзенхауэра и героиню Эйприл влюбилась Кейт Уинслет и принесла забытый сценарий экранизации тогдашнему мужу, режиссеру Сэму Мендесу. После «Титаника» ей и ДиКаприо десятки раз предлагали снова сыграть большую любовь до конца света, но на десять лет старше куда интереснее сняться в фильме-катастрофе для двоих, где на поверхность не всплывает никто.
Актерская пара суперзвезд уже на первых минутах «Дороги перемен» стирает аналогии с Джеком и Роуз, а через полчаса фильма они, кажется, перестают быть Кейт и Лео и без остатка растворяются в таких осязаемых мужчине и женщине с запахом людей из среднего класса. В «Дороге перемен» жизнь идет ко дну без всяких айсбергов: любви, кредита, Парижа и целого мира может быть ничтожно мало, чтобы залечить больное самолюбие и патологию конкуренции внутри пары неуверенных в себе людей. Сэм Мендес нагнетает клаустрофобию у съемочной команды в белом доме под Коннектикутом и снимает частную трагедию крупными планами, где за слезами актеров не видно цвета глаз, а морщины в каждой сцене по-новому расчерчивают вроде бы молодые лица.
За историю обыкновенного безумия в одноэтажной Америке Мендес уже брался в «Красоте по-американски». Там главного героя Лестера Бернема манила не Эйфелева башня, а несовершеннолетняя чирлидерша в розовых лепестках, фантазируя о которой он выпрямился в спине и послал к черту всех, кто его ни во что не ставит. Без билета в один конец Лестер за две недели перепридумал свою жизнь: нашел работу без ответственности, оборудовал спортзал в гараже, купил понтиак своей мечты и встретил приятного дилера. Год жизни в свое удовольствие в американской дыре пошел за сорок лет, время ускорилось, и Лестер в конце фильма с улыбкой и дымящейся дырой в затылке без напряжения перейдет на другой уровень — к падающим звездам, шумящим кленам и черно-белым воспоминаниям о самых нежных моментах своей идиотской жизни.
В «Дороге перемен» Мендес снова рассказывает про любовь как способ побега из ада: героев уже двое, они привязаны друг к другу и их совместный побег может увенчаться успехом. Режиссер садится напротив зрителя с увеличительным зеркалом и вроде бы простой историей мужа и жены из квартала по соседству, на которых так легко щуриться и поглядывать свысока, пока сидишь на залитой солнцем лужайке в уверенности, что выбрал дорогу перемен. «У тебя есть, может быть, пара шансов в жизни, чтобы не оказаться человеком второго сорта» — универсальная аксиома не только американской мечты разлита в воздухе, которым дышим мы, пока отчаянно пытаемся вписаться. Разделяя людей по сортам, Уилеры давно и болезненно соперничают в первую очередь друг с другом и не побрезгуют запрещенными приемами, когда придет пора толкаться на старте перед поддельной мечтой. Быть лучше других вместо того, чтобы быть собой, — так обычно покупаются дома в Коннектикуте и квартиры в утонченных районах Парижа.
Мендес беспощадно расправляется с удобной иллюзией, что жизнь начинается с образа жизни. Его дорога перемен начинается с выжженной земли, а не с просторного домика и детей, прыгающих через скакалку. Когда Фрэнк и Эйприл будут искать поддержки, единственным человеком, который заговорит с ними на одном языке, будет сын соседей Шеп с дергающимся глазом, выпущенный из психушки после 37 сеансов электрошока. Предтеча Макмерфи, которому повезло остаться в живых, горько пошутит о цене за бегство к свободе и поддержит Уилеров, тяжело вздохнув: «Нужно иметь яйца, чтобы за пустотой увидеть безнадежность». У Мендеса, определенно, есть яйца, чтобы в каждом своем фильме говорить о том, что все находится в нас, а правда на то и правда, что ее невозможно забыть, даже если живешь без нее всю жизнь. Только для удобства мы учимся врать еще лучше, а любимый человек может быть в этом вымысле самым подходящим сообщником.
«Дорога перемен» — роман о любви и несбывшихся надеждах
Это история Фрэнка и Эйприл Уилер, яркой, красивой и талантливой пары, чья пустая жизнь в пригороде греется мечтой о том, что их успех не за горами. Автор, Ричард Йейтс, точно показал, как, став заложниками идеала, герои предали не только друг друга, но и самих себя.
Книга «Дорога перемен» опубликована в 1961 году, но осталась практически незамеченной. После выхода в 2008 году одноимённого фильма с Кейт Уинслет и Леонардо ДиКаприо в главных ролях, интерес к ней значительно вырос.
Повествование касается 50-ых годов прошлого столетия. Это время «беби-бума», экономического роста и возникновения маленьких городов в Америке и Европе. Люди были полны энтузиазма, переехав туда, но иногда их надежды на счастливую жизнь не оправдывались.
Многие, особенно женщины, начали испытывать одиночество, даже имея большую и, на первый взгляд, благополучную семью. За красивыми фасадами домов разыгрывались целые семейные трагедии. Мужчины ожидали, что их супруги обязаны вести домашнее хозяйство, заботиться о детях и муже, так как это их жизненный удел и в этом заключается их счастье.
В то же время многие женщины чувствовали разочарование в браке. Их представление о семейной идиллии не имело ничего общего с реальностью. Своё недовольство они срывали на мужьях и детях. Заслуга автора, Ричарда Йейтса в том, что он смог показать, в чём скрывается проблема — в эгоизме и неумении обсуждать друг с другом возникающие вопросы.
Образ главных героев, семьи Уилеров, собирательный. Каждый читатель может узнать в них себя, например, многим из нас известна жажда что-то изменить в своей жизни и в то же время боязнь выйти из зоны комфорта. Дорога перемен трудна и не каждый может пройти её до конца.
Сюжет романа Ричарда Йейтса «Дорога перемен»
Когда Фрэнк вернулся со Второй мировой войны, вся его жизнь сильно изменилась. Тогда, в школьные годы, он был изгоем, мальчиком, с которым никто не хотел дружить. Сейчас же он довольно популярный парень: разговорчивый, харизматичный, обладатель хорошего чувства юмора, наслаждающийся жизнью в полной мере.
Фрэнк мог соблазнить любую девушку, которая ему понравилась, пойти с ней домой, и это было все, что ему было нужно. К ужасу отца, Фрэнк не хотел угомониться, и не стремился заняться семейным бизнесом, поскольку считал, что рано или поздно он возьмёт свой чемодан и поедет в Европу, желательно в Париж, поскольку это было единственное место, в котором стоит жить.
Когда он встретил Эйприл, то был ею очарован. Девушка выглядела как кинозвезда, была умной и озорной, воплощала в себе мечты любого парня. Эйприл закончила учёбу в актёрской школе и верила, что может стать актрисой, стоит только захотеть.
Этого не произошло. Будучи женой Фрэнка, став матерью двоих детей и домохозяйкой, у неё не оставалось ни времени, ни сил, чтобы осуществить свои планы. Вот почему, когда Фрэнк упомянул, что местные жители пытаются создать общественный театр и ищут актёров, она просто ухмыльнулась и не заинтересовалась этим..
Позже она передумала и стала посещать репетиции. Являясь единственной профессиональной актрисой в группе, Эйприл получила ведущую роль, но премьера стала для неё катастрофой. Хуже всего то, что она была такой же никудышней актрисой, если не хуже, чем другие.
По пути домой они с Фрэнком поссорились, что сделало их отношения ещё более сложными. Для того чтобы восстановить утраченное мужское самолюбие и отвлечься от проблем, Фрэнк завёл роман с коллегой, молодой и довольно наивной женщиной по имени Морин.
Эйприл думала, что переезд в Европу сможет им помочь. Фрэнка пришлось долго убеждать, но, в конце концов, он сдался. Первыми, кто узнал об их решении, были их друзья, Кэмпбеллс. По их словам, это была довольно безрассудная идея.
Подумав, что все их проблемы в Париже решатся, Фрэнк прервал отношения с Морин.. К чему привела погоня за лучшей жизнью слушайте в аудиокниге «Дорога перемен».
Темы, которые затрагивает книга
Семейные ценности
Брак, возможно, является центральной темой произведения. Ни одна представленная в книге семья не является стабильной, особенно в центре внимания семейные отношения Фрэнка и Эйприл. Ричард Йейтс изучает, что создаёт или разрушает супружеские отношения, показывает нам трагедию недопонимания основ брака при заключении брачного союза.
Например, Эйприл и Фрэнк не умеют общаться друг с другом. Хотя это он никогда не хотел иметь детей, но Фрэнк общается с ними больше, чем мать. Он склонен находить радость в простых вещах, но его вечно недовольная жена заставляет себя чувствовать несчастным.
Эйприл не понимает довольства Фрэнка и избегает его попыток сохранить мир на протяжении всего романа. Ей несложно разозлить своих детей, рассматривая в них обязанность, а не подарок.
Не видя свои недостатки, ошибки Фрэнка она рассматривает под микроскопом и ожидает от него большего, чем он может дать. В конце романа Фрэнк оставил детей на попечение своего брата, продолжив порочный круг недоласканных родителями детей.
Несбывшиеся ожидания
Роман разворачивается в пригороде Нью-Йорка, в красивом семейном домике, расположенном на небольшом холме. Для многих пар он показался бы идеальным, но не для Эйприл. Она чувствует себя пойманной в клетку.
Муж ходит на работу, дети развлекаются, а она словно похоронена заживо. Эйприл хочется чего-то большего и она думает, что решение проблем найдёт во Франции. Но от себя не убежишь. В идеализированном ею Париже, живут люди точно с такими же проблемами.
Фрэнк также несчастлив, Ему приходится ходить на нелюбимую работу, соответствовать навязанным идеалам, но менять свою жизнь он боится. Предложение Эйприл ехать в Париж, место о котором мечтал в юности, он поначалу принял скептически, но потом согласился пойти навстречу своей мечте.
В заключение можно сказать, что Ричард Йейтс воссоздал картину того времени лучше любых документальных фильмов. Произведение ни на грамм не потеряло актуальность и сегодня.
Смысл фильма Дорога перемен 2008
«Дорога перемен» – первый и самый успешный роман Ричарда Йейтса, экранизированный режиссёром Сэмом Мендесом в 2008 году. Заслуженные премии «Оскар», «Золотой глобус», множество других номинаций не сделали фильм лучше или хуже – он и так любим зрителями. Премии в очередной раз подтвердили мысль о том, как много условностей в жизни. И как при отсутствии любви, все в жизни – даже условности – превращается в ад.
О чем фильм Дорога перемен
Персонажи Ди Каприо и Кейт Уинслет (Фрэнк и Эйприл Уилеры) – молодая семья из одноэтажной послевоенной Америки 50-ых. Уютный дом в Коннектикуте, двое милых детей, довольно прибыльная работа отца семейства, – все излучает сытость и благополучие. Картинка обманчива: как муж, так и жена томятся в предлагаемых обстоятельствах.
Первая встреча этих людей обещала яркое продолжение: подающая надежды актриса Эйприл и обаятельный Фрэнк, так вкусно рассказывающий о Париже, полюбили друг друга. Красивые, молодые, энергичные, – таких называют «любимчиками судьбы», у них все должно быть по высшему классу. Но Фрэнк стал простым офисным служащим, Эйприл – домохозяйкой. Желание утвердиться в собственной исключительности приводит главную героиню к мысли о переезде всей семьёй в Париж. Воодушевленный мистер Уилер и прекрасная, как никогда, миссис Уилер проводят волшебные пару месяцев в обсуждении дальнейших планов и того, как все поменяется в неизменно лучшую сторону.
Жизнь вносит свои коррективы: Эйприл беременна в третий раз, и Фрэнк готов променять малознакомую, ненадежную жизнь за океаном на (пусть до тошноты приевшуюся) стабильность. Женщина не готова отступать, ведь дорога перемен так близка и так маняща. Решившись единожды, Эйприл не ищет компромиссов: она не оставляет шансов не только себе, но и их будущему с Фрэнком ребёнку.
Смысл фильма Дорога перемен
Когда ты особенный, когда ты гораздо лучше других, сложно мириться с пошлостью каждодневной рутины. Соседские домохозяйки втайне ненавидят, а на самом деле просто завидуют тебе; их мужья бросают жаркие, влюбленные взгляды. А сама ты изо дня в день только и делаешь, что занята домашней нескончаемой работой. Именно так можно описать несостоявшуюся актрису Эйприл Уилер. Фрэнк тоже не среднестатистический «офисный планктон»: побывав на войне, немного пожив в Париже, молодой мужчина по-своему талантлив и притягателен для женского пола. Уилеры особенные: ярче выглядят, остроумнее шутят, смелее рассуждают. Мысль о собственной уникальности не даёт покоя, тщеславие точит изнутри. Идея о переезде в Париж становится бегством от пустоты и безнадежности.
История Уилеров с Революционной улицы – зеркало многих других таких же историй. Серые, безрадостные будни, суета сует. Но жизнь одна, и желание прожить её насыщенней, осмысленней, значительней время от времени оживает. Новый день приносит новую пищу, и мысль о переменах снова отходит в сторону. Уилеры-бунтари решаются на глобальные перемены. Кажется, теперь-то все будет иначе. Это «по-другому», разумеется, наступает, но не от действий, а вопреки им.
«Дорога перемен» рассказывает не об одном из вариантов того, что происходит после смены жизненного уклада. Фильм о внутренних противоречиях, маскирующихся под усталость и поиск нового. Недаром эмоционально-нестабильный математик Джон, выступающий в фильме «голосом правды», поначалу поддерживает и верит в такую искреннюю и смелую пару, но быстро разочаровывается, увидев, что все это только красивый фасад, за которым ничего нет. Не забота о ближнем толкает этих людей на переезд, а эгоизм, невозможность услышать и понять другого. Не от рутины и внешней пустоты бегут главные герои, а от внутренней леденящей мертвенности души.
Смысл финала Дорога перемен
«Самое страшное жить мечтой, которая никогда не сбудется», – признается Эйприл соседу Шепу. Главная героиня ещё борется с собственными эмоциями, но уже далека от реальности. Единственное решение всех проблем – переезд «куда угодно». Эфемерная жизнь в другом месте тем не менее предполагает ту же внутреннюю составляющую, ту же пустоту.
Собственная уникальность не оправдывает надежд. Эйприл больше не особенная, а жить не своей жизнью, тянуть лямку быта и рутины она не может. И не хочет. Убив зародившуюся новую жизнь в себе, миссис Уилер умирает от кровопотери. «Гибнет» вместе с ней и её семья: потерянный, опустошенный Фрэнк, дети – наполовину сироты.
Финал – концентрат человеческих страхов, неуверенных попыток создать «замок из песка», пылких желаний, заблуждений. Верно заданный вектор нового и настоящего так чудовищно-просто приводит главных героев в тупик. Светлое будущее непременно становится непроглядной тьмой, если стремясь к нему, одновременно убегать от собственной слабости.
Насколько публикация полезна?
Нажмите на звезду, чтобы оценить!
Средняя оценка 4.3 / 5. Количество оценок: 11
Как жить, если чувствуешь себя особенным? Фильм «Дорога перемен»
Как жить, когда не покидает ощущение, что ты должен сделать в этой жизни что-то важное и значительное, но совершенно не понимаешь, что именно? Годами ищешь ответ — и не находишь. Пытаешься жить как все — и не получается.
Действие фильма «Дорога перемен» (англ. «Revolutionary Road») режиссера Сэма Мендеса переносит нас в Америку 50-х годов. Мы видим красивую супружескую пару и вроде бы счастливую семью. Вот только завораживающий саундтрек не оставляет надежды на хороший конец… Этот фильм задает вопрос о счастье и дает ответ — безжалостный и безнадежный: белый дом на холме, семья, дети, достаток, друзья — все это не сделает тебя счастливым, если ты не похож на других.
Ненастоящее счастье
Нет в нас ничего особенного, не было и никогда не будет.
Фрэнка и Эйприл Уиллер, в исполнении Леонардо ДиКаприо и Кейт Уинслет, считают особенными. Окружающие с любопытством наблюдают за «молодыми Уиллерами с Революшинери роуд». Многие завидуют. Только очень скоро становится очевидно, что «миленький домик» — это всего лишь декорация и за красивым фасадом скрывается пустота. Потому что главной актрисе этой пьесы под названием «Семейная жизнь» надоело играть неинтересную роль. Она еще продолжает когда-то начатую игру, но уже понимает, что ее жизнь ненастоящая…
Потрясающая актерская игра впечатляет и заставляет глубоко сопереживать героям. Тем не менее зрители воспринимают сюжет фильма и поступки главных героев по-разному, ведь все мы видим мир через себя… Кто никогда не ощущал душераздирающее отчаяние от отсутствия любви, не понимает поступков Фрэнка — он кажется слишком эксцентричным. Кто никогда не ощущал отсутствие смысла жизни, ту самую «безнадежную пустоту», не могут понять причины странных поступков Эйприл, называя их «горем от ума». В комментариях зрителей к фильму можно встретить мнение, что она просто стерва: муж старается для нее, а она недовольна.
Кто такие «особенные люди»?
Что же происходит с героями фильма на самом деле? Раскрыть это точно и безошибочно можно, только понимая особенности их психики. Такие знания дает тренинг «Системно-векторная психология» Юрия Бурлана.
Эйприл и Фрэнк — полиморфы, обладатели нескольких векторов психического. Более сложное устройство психики и ее больший объем задают человеку большие желания. В потенциале такие люди способны решать сложнейшие жизненные задачи и даже стать во главе эволюции человечества; и конечно, могут создать очень глубокие и счастливые отношения в паре. Но только в случае, если осознают себя и свои желания, по-настоящему понимают партнера со всеми его особенностями. Сегодня это уже возможно, было бы желание.
Но у героев фильма, живших семьдесят лет назад, такой возможности еще не было… Можно сказать, что Эйприл и Фрэнк опередили время. Как жить, когда не покидает ощущение, что ты должен сделать в этой жизни что-то важное и значительное, но совершенно не понимаешь, что именно? Годами ищешь ответ — и не находишь. Пытаешься жить как все — и не получается.
Зрительная любовь
— Может, просто скажешь, что ты чувствуешь, Эйприл?
— Я ничего не чувствую…
Фрэнк — обладатель зрительного вектора, для которого любовь — смысл жизни. Фрэнк постоянно твердит: «Я знаю только то, что я чувствую». Потребность любить и быть любимым проявляется в непрерывной мольбе к Эйприл: «Люби меня! Люби меня! Люби меня!» Но его любовь к ней эгоистична, требовательна. Он постоянно устраивает разборки по поводу отношений.
Фрэнк восхищается красотой и умом жены. То, насколько она не похожа на других, видно на фоне других женщин их круга — Милли (жены Шепа, друга Фрэнка) и глупенькой секретарши, с которой Фрэнк заводит интрижку.
Фрэнк изо всех сил пытается соответствовать Эйприл, старается быть хорошим мужем и страстно желает вернуть то счастье, что было в начале их отношений, но с годами иссякло. Но ничего не получается, потому что он не понимает ее, не осознает того, что желания Эйприл не такие, как у остальных, и лежат вне области материального.
То, что с избытком сделало бы счастливой другую женщину, недостаточно для нее. «Фрэнку проще, — делится Эйприл с другом. — Он знает, чего хочет. Женат, двое детей. Ему достаточно».
Не получая от любимой жены тепла, ласки, поддержки, он чувствует разочарование: столько сил и часов работы было вложено в этот дом, в благополучие семьи — и все зря? Чтобы почувствовать себя мужчиной, Фрэнк идет на измену, а затем признается в этом жене. Надеясь вызвать у Эйприл хоть какие-то чувства, пусть даже ревность, он добивается обратного эффекта. Эйприл признается ему, что больше ничего не чувствует.
Устав от бесплодных попыток понять, что же происходит с Эйприл, почему она одержима этой «навязчивой проклятой фантазией», Фрэнк в конце концов предлагает ей обратиться за помощью к психиатру. Она так и остается загадкой для него…
Муза или домохозяйка?
Я видела совсем другое будущее. Не могу забыть его. Не могу уехать. Не могу остаться…
Эйприл, красивая, чувственная, умная, необыкновенная, способна стать музой-вдохновительницей для своего мужчины. Когда-то Фрэнк был очарован именно этими ее качествами. Она же в свою очередь поверила, что он необыкновенный. Однако скоро становится понятно, что их брак не равный: Эйприл обладает большим объемом психического и огромной силой желания, ведь она, помимо зрительного, обладает еще и звуковым вектором.
Фрэнк со временем остепеняется, его начинает устраивать налаженная жизнь. Однажды он признается, что все, что он когда-то говорил и во что она поверила — это «всего лишь болтовня», чтобы произвести впечатление… Он пытается убедить красавицу-жену, что желание продать дом и уехать в Париж навсегда — это не очень реалистично, поиграли и хватит.
Но Эйприл упорно не хочет отказываться от мечты. Женщина, опередившая время, она уже не может быть просто женой и матерью, она хочет большего, хотя сама пока точно не знает, чего именно. Совершенно ясно только одно: ей не место в фартуке на кухне… В поисках смысла Эйприл по-зрительному поверила в то, что перемена места — это правильное решение и даст возможность начать все сначала. Но со временем стала по-звуковому одержима этой идеей…
Повышение по службе Фрэнка и беременность Эйприл — повод поставить точку в этом вопросе и продолжать жить как прежде. Но Эйприл несчастна. Она честно признается мужу в том, что эта обыденная жизнь и роль домохозяйки не кажутся ей настоящими, она чувствует себя в ловушке. Первая беременность лишила ее шанса стать актрисой, вторая была лишь попыткой «доказать самим себе, что первый ребенок не был ошибкой», а третья лишила надежды уехать и изменить жизнь…
Фрэнка же приводит в ужас то, что она ставит под сомнение не только их любовь и семью, но даже детей. Ему не нужна такая муза, ему нужна «нормальная женщина».
Очень точно показан и взгляд того времени на сексуальность. Женщина уже готова к большему, готова получить наслаждение от секса, но все происходит настолько быстро, что у женской сексуальности просто нет шансов развернуться.
Попытки понять друг друга
Фрэнк неоднократно пытается поговорить с Эйприл, но она упорно избегает разговора о чувствах. Ведь ее волнует вовсе не отсутствие чувств, а отсутствие смысла. Фрэнк больше не в силах жить в неизвестности и проявляет настойчивость — в результате разбирательства перерастают в скандалы, которые еще больше накаляют отношения.
Ему невдомек, какие страдания испытывает в эти моменты звуковая Эйприл. На протяжении всего фильма она умоляет его: «Давай просто помолчим», «Давай сейчас не будем говорить об этом», «Дай мне минуту тишины», «Ты все говоришь, говоришь, говоришь! Как тебя можно заставить замолчать?». Но он не внимает ее просьбам, не понимая их важность, считая просто женскими капризами или желанием уйти от ответа.
Не осознавая ее истинных желаний и причин странного поведения, Фрэнк не придумывает ничего лучше, как начать соглашаться с ней. Считая идею уехать в Париж утопией, «дурацкой детской затеей», он тем не менее соглашается на эту авантюру — и Эйприл, загоревшаяся этой идеей, вдруг оживает.
Эйприл увлечена подготовкой к переезду и радуется как ребенок. Они снова счастливы. Она повторяет как заклинание, что Фрэнк — удивительный человек, ему еще предстоит найти свой талант. Он снова слышит такие желанные слова: «Я люблю тебя!»
Но чем ближе дата переезда, тем становится очевиднее, что он не собирается выполнять свое обещание. Чтобы оправдать себя, он «устраивает» Эйприл беременность, которая становится «уважительной причиной» отменить переезд. А вместе с повышением по службе вдруг открывается еще одна правда: оказывается, его неинтересная работа, в которой отсутствует всяческое творчество, вовсе не ненавистна, а вполне его устраивает. Даже нравится, только раньше он не признавался в этом Эйприл.
Звуковое сумасшествие
Если быть психом — это искать смысл жизни, то мне плевать, даже если мы оба чокнутые. А тебе?
Что именно творится с Эйприл, может понять только такой же звуковик. Поэтому именно «гость из психушки» Джон Гивингс безжалостно, но предельно честно озвучивает то, что происходит с нашими героями. Обладатель докторской степени по математике, он в конце концов оказался в психиатрической лечебнице и потерял способность к абстрактному мышлению вследствие лечения электрошоком: «Они хотели избавить меня от эмоциональных проблем, а избавили от математики…»
Джон понимает Эйприл по равенству свойств, она это чувствует: «Мне кажется, что он единственный человек, который понимает, о чем мы говорим. Может, мы такие же психи, как Джон?»
Для Джона Уиллеры тоже были последней надеждой: ища смысл, сам он оказался в психиатрической больнице — так, может, у них получится? Узнав о том, что поездка в Париж отменяется, он разочарованно восклицает: «Я самый расстроенный ублюдок из всех!»
Встреча с Джоном становится для Фрэнка и Эйприл роковой — он «зрит в корень» и описывает ситуацию как она есть. Его не обманешь и не заткнешь. Джон выкрикивает им в лицо жестокую правду, не оставляя пути к отступлению, к которому они уже были готовы — просто оставить все как есть и жить дальше, как все живут. Он не оставляет им возможности продолжить «игру в миленький домик», окончательно лишая этой иллюзии. Сумасшедший звуковик зачастую бывает очень убедителен и индуктивен, подталкивая к решительным действиям.
Оставшись одни, Эйприл и Фрэнк смотрят друг на друга новыми глазами, и мы слышим их приговор друг другу:
— Ты — пустая, никчемная оболочка женщины!
Ты — просто мальчишка, который рассмешил меня однажды на вечеринке.
С момента, как правда открыта, Эйприл словно умирает. Она одновременно теряет надежду изменить жизнь и способность жить как раньше. Она окончательно понимает, что из ловушки, в которую она попала, нет выхода.
Однако, так ли необычна эта история? Ну кто из нас хотя бы раз в жизни не шел на жестокий компромисс с самим собой, отказываясь от мечты? Создатели фильма на компромисс не пошли. Трагический конец приоткрывает перед нами звуковую бездну отсутствия смысла. На следующий день Эйприл не станет.
Выход
«Можно быть счастливыми и здесь…», — уговаривает Фрэнк свою любимую. Можно, если точно знаешь, что нужно для счастья. Если изменения начинать внутри, а не снаружи.
Такие замечательные — молодые, красивые, умные, мечтающие, мыслящие, казалось, они просто не могут не быть счастливыми. Но они не знали рецепт своего «особенного» счастья, и в результате «безнадежная пустота» сделала свое разрушительное дело…
Когда человеку дано больше других, спрос с него тоже больше. Все твои особенные свойства и таланты даны тебе не просто так, они требуют реализации. Не только для себя и своих близких — для всех людей. Иначе тебя ждет страдание. Поэтому поиск смысла жизни — это не блажь и «горе от ума», это необходимость, возможность выжить для звуковика.
Мир изменился, сегодня больше возможностей найти свою любовь и реализовать свои таланты. И женщины в разных сферах жизни стремительно догоняют мужчин, реализуя себя в обществе.
Вот только звуковые заменители — математика, музыка, философия, программирование, технологии — уже не наполняют современных людей, так же как когда-то математика не смогла наполнить и защитить от сумасшествия звукового Джона Уиггинса. Только понимание себя и других людей, раскрытие единой психики человечества — гарантия счастливой судьбы. Если этого не сделать, мы будем снова и снова видеть вокруг несчастных людей, мечущихся каждый в своей «безнадежной пустоте».
«Системно-векторная психология» Юрия Бурлана — навигатор на пути к смыслу и счастью. Стоит только подключиться. Результатов тысячи.