Dsee extreme sony что это такое
Что такое DSEE HX на смартфонах и наушниках от Sony. Или разговор о дискретизации и разрядности
Работая над обзором новых TWS-наушников Sony WF-1000XM3, я столкнулся с одним интересным явлением. Эти наушники, как и многие другие устройства от Sony, поддерживают фирменную технологию DSEE HX, которая, согласно заявлениям самой компании, «творит чудеса» со звуком.
Но мой интерес вызвала не столько технология, сколько отношение к ней популярных ресурсов с обзорами техники.
Если какой-то автор не забывал упомянуть о DSEE HX, то это обязательно был хвалебный отзыв, повторяющий описание, прочитанное на официальном сайте Sony, которое гласит:
DSEE HX улучшает качество сжатого с потерями MP3-файла до уровня Hi-Res Audio, восстанавливая утерянные параметры оригинальной записи.
Официальное «объяснение» технологии DSEE HX
Другими словами, больше не нужны lossless-файлы в формате 24 бит/96 кГц (или 24/192), достаточно взять обычный сжатый mp3-файл в формате 16 бит/44.1 кГц, включить функцию DSEE HX и на выходе получаем тот же Hi-Res-аудио формат!
Сразу сделаю небольшую оговорку. Если вы не понимаете, о чем я только что написал и все эти «биты» и «килогерцы» ни о чем вам не говорят — прекрасно! К концу статьи вы будете очень хорошо во всем этом разбираться.
Но прежде, чем говорить о технологии Sony DSEE HX, нужно кое-что прояснить.
Как выглядит цифровой звук
Обычный (не цифровой) звук — это не более, чем столкновение молекул воздуха друг с другом. Когда, к примеру, мы хлопаем в ладоши, молекулы воздуха разделаются в разные стороны и ударяют по соседним молекулам:
Те, получив импульс, толкают следующие молекулы и так до тех пор, пока эти столкновения не попадут к нам в ухо и не ударят по барабанной перепонке. Если вы об этом не знали, тогда можете почитать вот эту нашу статью.
В результате таких столкновений в пространстве создаются области сжатого и разреженного воздуха (где молекулы сбились в кучу — это сжатый воздух, а где между ними образовалось много свободного пространства — разреженный).
Такие участки сжатия и разряжения мы обозначаем в виде волны — чем выше волна, тем сильнее в этом участке сжатие воздуха и наоборот, чем ниже опускается волна, тем более разрежен воздух:
Теперь представьте следующую звуковую волну, которую нам необходимо оцифровать (записать в виде нулей и единичек), чтобы сохранить на смартфоне и в дальнейшем воспроизводить:
Черная линия на картинке — это промежуток времени, равный 1 секунде. Когда микрофон записывает звук, в его мембрану ударяются те самые молекулы, что бьют и по нашей барабанной перепонке. И это движение мембраны преобразовывается в электрическое напряжение.
Всё, что нам нужно сделать — это записать значение напряжения в каждый конкретный отрезок времени и сохранить в бинарном виде (нули и единицы). Но как часто это делать?
Для простоты решим, что мы будем делать 5 замеров или «снимков» (сэмплов) и сохранять их в файл. В течение одной секунды мы 5 раз измерим напряжение через ровные промежутки времени, т.е. каждые 200 миллисекунд будем проверять напряжение и сохранять его значение:
Розовым цветом показаны те значения амплитуды (силы удара молекул о мембрану или, по-простому, громкости звука), которые мы запишем. В результате, если в течение секунды сделать всего 5 замеров, тогда в цифровой записи от красивой плавной звуковой волны у нас останется лишь это недоразумение (мы просто соединили розовые точки):
Согласитесь, это не совсем то, что было в оригинале. И если теперь такую запись попытаться снова преобразовать в аналоговый сигнал, качество звука будет совершенно неприемлимым.
Что же делать? Естественно, нужно чаще делать «снимки» (сэмплы) звуковой волы, то есть, за одну секунду записывать значение напряжения в 2 раза чаще:
Теперь на записи мы получим немножко более детализированную картинку, которая будет больше похожа на оригинал, но все еще далека от него:
Чтобы максимально приблизиться к оригиналу и записать все звуки в точности, как они звучали в реальной жизни, нам нужно гораздо чаще делать сэмплы (снимки) аналогового сигнала.
Так вот, частота, с которой мы записываем напряжение сигнала, называется частотой дискретизации. Если мы говорим, что частота дискретизации равняется 100 Гц (1 Гц = 1 раз в секунду), это означает, что за секунду мы делаем 100 замеров (сэмплов) звуковой волны. Если будем записывать значение напряжения 1000 раз в секунду, получим частоту дискретизации 1 кГц и т.д.
Если частота дискретизации будет не достаточно высокой, мы можем часто пропускать пики и впадины звуковой волны, что в итоге отразится на качестве звука. То есть, низкая частота дискретизации главным образом разрушает информацию и детализацию верхнего частотного диапазона, где длина волны очень короткая и между двумя замерами может запросто вместится несколько волн.
Так какая же частота дискретизации у обычного MP3-файла? Сколько «снимков» в секунду хранится в таком формате? Для начала нужно понимать, что MP3-файл — это уже сжатый с потерями Audio CD. Стандартом для CD-качества является частота дискретизации 44.1 кГц (44 100 сэмплов в секунду). Соответственно, MP3-файл имеет такую же частоту дискретизации, то есть, 44 100 Гц.
Разрядность или глубина кодирования звука
Но есть еще один важный параметр, влияющий на качество записи звука, под названием разрядность. Чтобы понять, что это такое, давайте еще раз вернемся к примеру нашей звуковой волны:
Здесь мы устанавливали розовые точки прямо по линии звуковой волны через определенные промежутки времени. Образно говоря, мы смогли поставить розовую точку на любой высоте, то есть, каждую пятую часть секунды мы считывали сигнал очень точно.
Но теперь представьте, что вы не можете поставить точку по высоте в любом месте, не можете считать сигнал с идеальной точностью. Вместо этого у вас есть всего 3 возможных варианта (зеленые отметки по оси Y):
И теперь нужно ставить точку не прямо на волне, то есть, считывать не идеально точно, а приблизительно, по вертикальным зеленым отметкам. В итоге у нас получится оцифровать аналоговый сигнал следующим образом:
Теперь удалим все лишнее и полюбуемся цифровой записью (слева — аналоговый оригинал, а справа — то, что получилось в итоге):
Не нужно быть специалистом, чтобы понять, что цифровая копия не очень соответствует оригиналу.
И здесь мы подходим к понятию разрядности или глубины звука, которая выражается в битах. Разрядность и показывает, с какой детализацией мы можем записать значение напряжения (или амплитуды) в каждый конкретный момент. Недостаточно лишь увеличивать частоту считывания аналогового сигнала, нужно делать это с высокой детализацией.
Представьте, что теперь у нас на оси ординат не 3 отметки, а 300 или 3000 отметок. Это позволит нам с высочайшей точностью записать значение сигнала и параллельно увеличит динамический диапазон записи.
Именно поэтому разрядность (битность) еще называют динамическим диапазоном звука, так как чем выше эта разрядность, тем сильнее будет разница между самым громким и самым тихим звуком на записи.
Небольшой итог
К этому моменту вы уже должны хорошо представлять себе разницу между файлом, записанным в формате 16 бит/44.1 кГц и 24 бита/96 кГц.
В первом случае при записи использовалась разрядность 16 бит. То есть, при записи амплитуды (напряжения) было доступно
65 тыс. возможных значений (это и есть 16 бит или 2 в 16 степени). А частота дискретизации равнялась 44.1 кГц, то есть, оборудование записывало значение напряжения 44 100 раз в секунду.
Во втором случае при записи использовалась разрядность 24 бита (всего
16 млн возможных значений для каждого сэмпла) и частота сэмплирования составляла 96 тысяч раз в секунду.
Другими словами, запись в формате 24 бита/96 кГц содержит гораздо больше реальной информации о звуке, чем та, что записывалась в формате 16 бит/44.1 кГц. При использовании 24 бит нам доступно 16 млн значений для записи громкости. Это и есть динамический диапазон или разница в 16 млн раз между самым тихим значением громкости (условно единица) и самым высоким (условно 16 777 216 единиц). Вопрос лишь в том, нужна ли вся эта дополнительная информация. Но об этом чуть позже.
Что же такое Sony DSEE HX на самом деле?
Теперь, когда мы разобрались со всеми этими терминами, пришло время ответить на главный вопрос — что же такое в действительности технология DSEE HX?
DSEE HX — это алгоритм повышения частоты дискретизации сжатого mp3-файла с 44.1 до 96 кГц и разрядности с 16 до 24 бит
Другими словами, после обработки самого простого mp3 файла алгоритмом DSEE HX, аудиозапись будет содержать в 2 раза больше информации (только не в самом файле, а в оперативной памяти)!
Представьте, что у вас появилась возможность каким-то чудом вернуться в момент записи оригинальной песни и перезаписать ее с гораздо более высокой детализацией, чтобы она содержала всю ту информацию, что была потеряна при записи с более низкой частотой дискретизации и разрядностью, а также сжатием файла.
Думаю, каждый понимает, что сделать это невозможно. Если какой-то информации в файле нет (скажем, после сжатия с потерями), она там и не появится. По крайней мере, при современном развитии технологий. Возможно, в будущем искусственный интеллект и нейросети смогут это делать, анализируя композицию и добавляя реальную информацию, которая была потеряна. Но, не сегодня и не «на лету», как это делает DSEE HX.
Откуда же DSEE HX берет информацию?
Примерно оттуда же, откуда и все другие апскейлеры — математика. То есть, для вычисления промежуточных значений используется интерполяция. Мы также умеем интерполировать — если мы видим 2 высокие ступеньки, поднимающиеся вверх, нам ничего не мешает добавить между ними еще 2 ступеньки размером поменьше:
Что изменилось? Общая высота подъема или угол подъема? Ничего! Только ступенек стало в два раза больше. Примерно то же делает и DSEE HX, увеличивая частоту дискретизации и разрядность, но не добавляя никакой полезной информации в звук, тем более той, что была утрачена при сжатии.
Проблема в том, что делать простое сглаживание не означает оцифровывать звук с более высокой частотой. В реальности между двумя ступеньками мы могли пропустить целую волну очень высокой частоты. А алгоритм просто сгладил эти ступеньки, даже не догадываясь о ее существовании.
Так что же это получается, все дело в маркетинге? Давайте перед ответом на этот вопрос обсудим кое-что еще.
Какой может быть максимальная частота дискретизации и разрядности?
Можно ли увеличивать частоту дискретизации до бесконечности, улучшая тем самым качество звука? Вот мы считываем аналоговый сигнал 44 тысячи раз в секунду и оцифровываем звук. А если сэмплировать сигнал 1 миллион раз в секунду, будет ли от этого качество звука выше в 20 раз? Ведь, по идее, даже разница в 2 раза будет слышна каждому, а в 20 и подавно!
К сожалению, так это не работает. Вернее, работает, только толку нам, как слушателям, от этого никакого нет. Дело в том, что человек теоретически способен слышать звуки в диапазоне от 20 Гц до 20 кГц (20 000 Гц), причем с возрастом верхняя граница постоянно снижается.
Подавляющее большинство авторов, которые успели «насладиться» работой DSEE HX, к сожалению, физически не способны были услышать никаких звуков с частотой свыше 16 кГц. Да и вы с вероятностью в 99% не услышите ничего на частоте 17 кГц и выше. Если, конечно, вам не 6 лет.
Тут еще очень важно отметить тот факт, что DSEE HX, как и высокая частота дискретизации в целом, имеет дело именно с верхней границей частотного диапазона. То есть, увеличивая частоту дискретизации, мы добавляем детализацию исключительно в верхних частотах. Но как бы мы не детализировали ультразвук, приятнее от этого композиция звучать не будет, а вот размер файла увеличится заметно.
Какие частоты звукового диапазона сохраняются в mp3-файле?
А теперь самое интересное. Как вы считаете, какую максимальную частоту звука возможно оцифровать и записать в файл (сэмплировать), используя стандартную для многих mp3-файлов частоту дискретизации 44.1 кГц?
К счастью, нам не нужно ничего высчитывать и доказывать, с этим успешно справились Гарри Найквист в 1928 году и Владимир Котельников в 1933 году. Так вот, согласно теореме Котельникова, при оцифровке аналогового сигнала (при дискретизации), частота дискретизации должна быть в два раза выше частоты звука, которую мы хотим записать.
Перефразирую еще по-другому. Для того, чтобы без единой потери записать звуки определенной частоты в цифровом виде, нужно считывать значение напряжения в 2 раза выше этой частоты.
Если предположить, что существуют взрослые люди со сверхспособностью слышать звук на частоте 20 000 Гц, тогда частота дискретизации при сэмплировании должна равняться минимум 40 000 Гц (40 кГц). А теперь еще раз вспомним, что частота дискретизации у mp3 — 44 100 Гц (44.1 кГц), что заметно превышает необходимую частоту для подавляющего большинства слушателей. То есть, используя частоту дискретизации 44.1 кГц мы можем записать весь слышимый частотный диапазон, вплоть до ультразвука на частоте 22 000 Гц.
Другими словами, записав аналоговый звук в цифровом виде с частотой дискретизации 44.1 кГц, мы можем заново воспроизвести оригинал без малейших искажений. И пусть в цифровом виде будет «лесенка», а не плавная звуковая волна. После прохождения реконструкционного фильтра любого ЦАПа (цифро-аналогового преобразователя), мы получим идеально гладкий аналоговый сигнал, который будет в точности соответствовать оригиналу.
Но, повторюсь, весь смысл mp3-формата в том, чтобы сжать аудиоданные, внося определенные потери. И если мы говорим про mp3-файлы с битрейтом 320 кбит/с, тогда услышать разницу между mp3 и оригиналом (16 бит/44.1 кГц) очень тяжело. Даже если использовать дорогое оборудование, люди, занимающиеся звуком профессионально, при очень внимательном прослушивании, далеко не всегда смогут определить на слух хоть какую-то разницу.
Ну всё, теперь Sony нас точно обманула!
Не только люди неидеальны, но и аппаратура. Если бы мы записывали звук с частотой дискретизации 44.1 кГц и разрядностью 16 бит, его качество оставляло бы желать лучшего.
Каждый человек мог бы слышать разницу в звучании композиции, записанной в формате 44.1 кГц/16 бит и 96 кГц/24 бита. И суть не в том, что одна запись содержала бы больше полезной (слышимой) информации. Все дело в искажениях и ошибках, которые вносит аппаратура (фильтры) и программное обеспечение при работе со звуком.
Здесь мы совершенно не будем касаться этого вопроса, просто следует знать, что именно для работы со звуком важно иметь «запас прочности» — более высокую частоту дискретизации и разрядность.
Что же касается воспроизведения музыки, здесь также не обойтись без апсемплинга (повышения частоты дискретизации). То есть, фактически Sony DSEE HX — это и есть апсемплинг, который нужен для того, чтобы композиция, пройдя конвертацию из цифрового сигнала в аналоговый, содержала минимальное количество искажений.
Но проблема с DSEE HX состоит в том, что буквально все современные цифровые ЦАПы и без помощи сторонних алгоритмов автоматически повышают дискретизацию. То есть, эта функция сама по себе не имеет смысла.
За одним важным исключением — эффект плацебо. Стоит вам лишь активировать эту опцию и увидеть на экране смартфона загоревшуюся надпись DSEE HX, как звук «действительно» становится более прозрачным, кристально чистым и объемным. Хотя бы в вашем воображении.
P.S. Не забудьте подписаться в Telegram на первый научно-популярный сайт о мобильных технологиях — Deep-Review, чтобы не пропустить очень интересные материалы, которые мы сейчас готовим!
Как бы вы оценили эту статью?
Нажмите на звездочку для оценки
Внизу страницы есть комментарии.
Напишите свое мнение там, чтобы его увидели все читатели!
Если Вы хотите только поставить оценку, укажите, что именно не так?
Что такое DSEE HX и как это работает
Sony уделяет много внимания аудиосистемам, по праву считаясь одним из лучших производителей в этой области. Параллельно с разработкой наушников, плееров и колонок компания не забывает развивать технологии, которые позволяют выжать максимум из сжатых форматов аудио. Сейчас редко встретишь человека, который слушает музыку в несжатых форматах, подавляющее большинство людей закачивает на плеер или смартфон композиции в MP3. Качество таких композиций пусть и весьма хорошее, но все же не сравнится с «серьезными» записями без сжатия. Однако Sony удалось создать технологию, которая позволяет существенно улучшить качество звучания. При этом не нужно переходить на другой формат или освобождать место на устройстве под более увесистые аудиофайлы.
Цифровым форматам аудиофайлов весьма трудно воспроизвести мельчайшие нюансы композиции. Вся музыка – звучание музыкальных инструментов, вплоть до едва уловимых тонов, вокал – должна быть записана в виде обыкновенной последовательности единиц и нулей. Если на стандартном CD-диске качество все еще высокое, то с более популярным форматом MP3 из-за сильного сжатия файла звучание ощутимо хуже. Поначалу может казаться, что песня превосходно звучит, но стоит включить ту же композицию на CD или несжатом формате, как все недостатки сжатого формата дадут о себе знать.
Хуже всего ситуация с высокими частотами, которые обычно первыми страдают при уменьшении размера файла. Они звучат смазано, а иногда их невозможно расслышать в принципе. Sony озадачилась улучшением качества песен в сжатых форматах. Проблема может показаться натянутой – можно ведь просто перейти на записи высокого разрешения, то есть созданные по технологии High-Resolution Audio. По качеству формат даже лучше CD, но композиции занимают гораздо больше места. На смартфоне, как правило, хранят и коллекцию фотографий, и игры, и самые разные приложения – под музыку места может не хватить, особенно когда хочется записать всю домашнюю медиатеку «на всякий случай». С Hi-Res Audio, помимо размера файлов, есть еще одна проблема. Музыка изначально должна быть записана в соответствующем разрешении, а таких пластинок не очень много.
Поэтому в Sony решили работать над улучшением звука в имеющихся форматах – CD и MP3 – без изменения самих файлов. На момент создания новой технологии у компании уже была система улучшения цифрового звука DSEE (Digital Sound Enhancement Engine), которая при обработке сигнала переводит сжатую композицию в формат более высокого качества. Таким образом записи получали пропавшие с переходом в MP3 высокие частоты. В результате получалось, что MP3-записи звучали примерно как CD. Sony взяла за основу DSEE и умудрилась доработать технологию так, что теперь она превосходит по качеству CD. Новинка получила название DSEE HX. Несколько красноречивых цифр: у композиций на CD частота составляет 44.1 кГц/16 бит, у DSEE HX – 96 кГц/24 бит. Главный плюс – размер файла нисколько не увеличивается. Технология обрабатывает не запись как таковую, а информацию, которая транслируется в оперативной памяти устройства во время проигрывания музыки, то есть прямо на лету.
А разницу хоть услышим?
Конечно. Sony предлагает протестировать любую композицию с DSEE HX и без нее. Рекомендуется слушать даже не целиком, а небольшой фрагмент, чтобы лучше почувствовать различия. Послушали отрывок песни, отмотали к началу отрезка, активировали чудо-опцию и вновь запустили композицию – изменения будет сложно не заметить.
Эффект DSEE HX особенно хорошо проявляется на концертных записях – создается впечатление, что находитесь прямо на площадке. Отчетливее слышатся аплодисменты, гул толпы, отдельные музыкальные инструменты – гитары не сливаются, а звучат более разрозненно. Словом, полное ощущение присутствия на выступлении группы или музыканта. Также на концертах иногда можно услышать эхо от вокала, и технология позволяет передать изменения в громкости этих звуков, вплоть до постепенного затухания. На студийных записях работу DSEE HX тоже заметите, просто на живых выступлениях она будет более явной.
На каких устройствах работает?
Само собой, только производства Sony. DSEE HX работает на смартфонах линейки Xperia Z начиная с Z3 и всех последующих версиях, плеерах Walkman, которые поддерживают звук высокого разрешения (Hi-Res Audio), беспроводных аудиоколонках, AV-ресиверах под домашние кинотеатры, 4K-телевизорах серии BRAVIA и некоторых других устройствах.
Существует один нюанс: хоть технология на всем перечне девайсов одинаковая, но работает она чуточку по-разному. К примеру, в Walkman и Xperia будет другая частота. У плееров это 192 кГц, а у сматфонов – 96 кГц. В остальном различий нет.
Обзор беспроводных наушников с шумоподавлением – Sony WH-1000XM4
Live-фотографии
Содержание
Комплект поставки
Технические характеристики
Позиционирование
Сегодня кто только не делает наушники с шумоподавлением – Bose, Beats, Microsoft и многие иные, но создали эту категорию, а заодно сделали популярной именно Sony. Быть пионером вовсе не означает, что вы автоматически становитесь лидером рынка и предлагаете лучшее решение, скорее это исключение, которое работает для Sony. Компания задала такую планку качества в своей серии WH-1000, что конкуренты просто нервно курят в сторонке и не могут предложить ничего адекватного и соразмерного. Делая обзоры предыдущих трех поколений этих наушников, когда тональность постепенно менялась от сдержанной похвалы до безудержного восхваления, видел множество комментариев в стилистике “полная ерунда, ну что эти наушники могут дать мне этакого?”. Некоторые мои друзья и приятели пробовали в самолете мои наушники, как правило, по дороге обратно мы были уже членами одного клуба, настолько быстро и бесповоротно Sony начинали нравиться. Кто-то жалел деньги, но потом все равно покупал эти наушники. Причина? Это самый необходимый аксессуар для тех, кто часто путешествует. Никакие другие наушники не создают такого уровня комфорта. Во времена эпидемии мне такие наушники облегчали прогулки с газонокосилкой, поездки в машине, когда нужно отгородиться от детей (не за рулем, конечно же). Да и дома, если есть желание побыть одному, достаточно отгородиться от быта этими наушниками, не услышите ничего, словно вы находитесь в своем звуковом коконе.
Моими основными наушниками для поездок вначале были XM2, потом XM3, и гадал, что еще могут такого придумать в Sony. Казалось, что наушники дошли до логического завершения и ничего лучше придумать и реализовать не получится. Инженеры Sony приятно удивили, так как добавили воз и маленькую тележку изменений, это действительно новые наушники, причем сильно отличающиеся от XM3, это я вам как владелец и тех и других ответственно заявляю. В обзоре буду сравнивать эти наушники, так как без такого сравнения сложно будет понять, что значит каждое изменение и как его трактовать – в лучшую или худшую сторону. Тут каждый будет выбирать сам, что-то важно для вас, без чего-то не могу прожить именно я.
Дизайн, размеры, управляющие элементы
Стало традицией, что наушники выходят в двух цветовых решениях – бежевом и черном, у меня наушники черного цвета.
Внешне распознать, что у вас новая версия XM4, почти невозможно, те же цвета, те же материалы, на первый взгляд отличий нет или они минимальны. На дужке есть небольшая надпись XM4, но и только. В Sony говорят, что улучшили обод наушников, подогнали его под анатомию еще лучше, чем предыдущие наушники. Воспринял это как маркетинговое заявление, так как XM3 сидели очень хорошо, не давили на голову, крайне комфортные наушники. Также как в большинстве таких наушников, при прослушивании в самолете более часа уши потели, пот оставался на коже амбушюров. В XM4 посадка наушников все же отличается, и они стали комфортнее, при этом, даже прислоняясь к креслу в самолете, вам сложно сбить их, можно спокойно спать в длительных перелетах. Уши потеют меньше, на максимальной громкости не ощущается дискомфорта и давления.
У наушников есть NFC, можно использовать для спаривания с устройством (Android), достаточно прислонить левый наушник, прикоснуться им к смартфону (как вариант, можно и к телевизору, если в нем есть NFC).
На правом наушнике расположено сенсорное управление, поверхность матовая, достаточно маркая (не чрезмерно, но жирными пальцами лучше не трогать либо протирать потом). В XM3 сенсор был достаточно чувствительным, многие пользователи жаловались на этот момент, хотя тут вопрос привычки – у меня случайных нажатий не было, управление было классным. В XM4 его изменили по просьбам пользователей, сделали не таким чувствительным, мне пришлось переучиваться. Теперь движение должно быть четко оформленным, простым прикосновением что-то сделать не выйдет. И первое время это, конечно, раздражало, но за пару недель удалось переучиться. Если у вас не было таких наушников, то проблемы не ощутите вовсе, сенсорное управление на уровне других наушников.
Сенсорной панелью можно менять громкость, останавливать воспроизведение, прикосновение ладонью – это режим приглушения звука, вы можете услышать, что вам говорят (как вариант, начинаете говорить, и наушники сами включают режим прозрачности – эта фишка оказалась сверхполезной). Перескок вперед и назад также действует.
На правом наушнике – разъем USB Type C, рядом – световой индикатор зарядки, что удобно (ночью светится не очень ярко). На левом наушнике – разъем 3.5 мм, кнопка включения (рядом индикатор режима работы), а также клавиша, которую можно настроить под себя и свои функции. В XM3 эта клавиша отвечала за переключение режимов шумоподавления, в XM4 по умолчанию ровно те же функции, но вы можете их изменить.
Наушники поддерживают голосовые подсказки на нескольких десятках языков, но при первом включении они работают на английском, вам нужно загрузить русский из приложения.
И тогда приятный женский голос будет сообщать ту или иную информацию про наушники. Например, при работающих наушниках нажатие кнопки питания даст вам голосовую подсказку о заряде батареи, что очень удобно, не нужно залезать в телефон.
Чехол для переноски совсем не изменился, в него помещаются все аксессуары, что очень удобно.
О том, что это флагман среди наушников такого типа, говорит как качество изготовления наушников, так и комплект поставки. В XM2 пластик в новых наушниках у многих шел с трещинами, это был заводской дефект. Уже в XM3 его ликвидировали, так можно говорить по прошествии почти двух лет. В XM4 такой же пластик, поэтому проблем тут точно не будет.
Из других изменений, что наверняка бросятся в глаза, датчик движения, встроенный в левый наушник, вы видите его внутри.
Он помогает наушникам понять, что вы их сняли, и остановить воспроизведение, а потом отключить наушники (если в настройках это указано, по умолчанию все именно так).
Отличная эргономика, материалы и внешний вид наушников делают их флагманом во всех смыслах и без каких-либо скидок, компромиссов.
Аккумулятор, время работы
Формально тут ничего не изменилось, заявленное время работы – до 30 часов от одной зарядки, сама зарядка – до трех часов. Есть быстрая зарядка, когда за десять минут вы получите пять часов работы в беспроводном режиме. У меня нет никаких нареканий на время работы, обычно наушников с лихвой хватает на то, чтобы смотаться в LA и обратно, то есть примерно 20-22 часа работы обеспечено. В XM4 время работы субъективно несколько сократилось, но на это влияют новые режимы (возможность подключения одновременно к двум устройствам, это подъедает батарейку). В остальном все примерно так же, наушники не работают менее 22-23 часов, этого хватит за глаза всем.
Шумоподавление, качество звука, кодеки
Не предполагал, что можно изменить алгоритмы так, чтобы наушники отсекали шумы еще лучше, чем это делали XM3. Рад ошибиться, звук в самолете отличается, и заметно, в XM4 отсечение от внешнего мира еще лучше, вы просто не обращаете внимания на звук турбин, голоса людей и так далее. При этом изменилось звучание, оно стало более естественным (про это отдельно).
Наушники умеют «определять», как вы их надели, забились волосы под амбушюр или нет. Фактически наушники анализируют размер вашей головы, есть ли на вас очки, как лежат волосы, чтобы подстроить звук конкретно под вас. С этими наушниками такой параметр, как прогревание динамиков, бесполезен, так как они на лету адаптируются под вас и меняют звук. Не в широком диапазоне, но все же меняют и делают его одним и тем же.
Начну с описания привычных вещей, а именно динамика, он диаметром 40 мм (купольного типа, звуковая катушка CCAW) и имеет диффузор из ЖК-полимера.
Фирменная технология улучшения цифрового звука DSEE Extreme (ранее была DSEE HX, новый вариант заметно лучше) позволяет восстановить композиции при передаче по Bluetooth. Эта технология исправляет как огрехи mр3 (работает при подключении провода), так и огрехи сжатия при беспроводной передаче.
Кодек LDAC является фирменной разработкой Sony, про которую компания привычно говорит, что это самый продвинутый вариант кодирования звука для беспроводной передачи. Верить или не верить производителю – дело ваше, но по сравнению с AptX HD от Qualcomm, который только-только влезает в определение Hi-Res, тут почти в два раза выше поток передаваемых данных (990 Кбит/c против 576 Кбит/c). И если в AptX HD частота дискретизации 48 кГц при разрядности 24 бита, то в LDAC это те же 24 бита при дискретизации 96 кГц.
Работа LDAC регулируется настройками приложения на смартфоне, сильно зависит от исходного файла и его параметров (загоняя в наушники Apple Music, не стоит ждать каких-то откровений, изначально музыка в «низком» разрешении). Но для тех, кто слушает музыку в хорошем качестве, разница будет заметна, поигравшись настройками, вы это увидите.
В Sony решили отказаться от поддержки AptX во всех вариантах, так как этот кодек требует лицензирования со стороны Qualcomm, при этом не дает никаких преимуществ перед LDAC, что стоит на всех современных Android-смартфонах.
Заявленный диапазон воспроизводимых частот – от 4 до 40000 Гц при подключении по проводу и от 20 до 20000 Гц при беспроводном подключении (дискретизация 44.1 кГц) или 20 – 40000 Гц (LDAC, дискретизация 96 кГц).
В XM4 используется процессор QN1, который отвечает за шумоподавление, это отдельный DSP, работающий с матрицей микрофонов и считывающий внешний шум.
По сравнению с XM3 кажется, что тот же процессор не может добавить что-то к наушникам, но это ошибка. Большее число сценариев, наушники научились определять типовые шумы города, транспорта и эффективно с ними бороться. Добавления этих сценариев в XM3 не произошло, вряд ли это случится с этими наушниками.
При подключении к двум устройствам одновременно вы не сможете использовать кодек LDAC, доступен только AAC. При использовании техники от Apple в любом случае у вас не будет выбора, звук проще, чем на Android, и более плоский. Хотя к этому большинство пользователей компании привыкли и считают это нормой.
Теперь про качество звука. Инженеры Sony явно пытались отработать негатив, связанный с тем, что XM2/XM3 меняют звук, прибавляют басы, красиво окрашивают песни и делают их приятными, но другими по сравнению с оригиналом. Всегда говорил, что меня это не волнует, так как в самолете получаю возможность слушать музыку с таким качеством, как никогда. И требовать, чтобы наушники передавали звук как можно более естественно, без улучшалок, как-то странно.
В XM4 инженеры Sony решили, что могут изменить звучание так, чтобы вы получали максимально естественный звук (для многих это вовсе не то, что люди думают и чего ждут). И по умолчанию, без эквалайзеров, звук именно такой. Включите эквалайзер “Яркий”, чтобы получить такое же звучание, как на XM3. Наушники стали комфортнее для всех, каждый может получить тот звук, к которому привык. И это можно только приветствовать, готов аплодировать инженерам компании. Восторг.
Работа в качестве гарнитуры не вызывает вопросов, собеседник вас слышит отлично, нет никаких проблем.
Программа для смартфона – настраиваем наушники
Использовать наушники можно и нужно с фирменной программой от Sony, иначе вы не раскроете и десятой доли их возможностей. При первом подключении на Android вам достаточно прикоснуться к NFC-значку на наушниках, и произойдет спаривание.
В программе вы выбираете приоритет звука или качество соединения, можете настроить наушники под давление (важно в самолете), есть эквалайзеры и другие улучшалки.
Программа также может распознавать, что именно вы делаете – стоите, идете или бежите. В зависимости от этого также меняются настройки, режим работы.
Многих раздражало, что в адаптивном режиме, когда менялись настройки шумоподавления, наушники издавали звук и резкое переключение режима хорошо ощущалось. Теперь вы можете убрать звук вовсе, а переключение происходит мягко.
Хорошая фишка – это определение вашего местоположения, наушники автоматически будут менять настройки в зависимости от того, где вы находитесь. В моем доме шел ремонт у соседей, постоянно сверлили и что-то делали, можно было сойти с ума. Поэтому настроил наушники так, чтобы шумоподавление дома было максимальным, а вот в офисе средним, с упором на голос (когда к тебе обращаются, а ты не слышишь, это не слишком вежливо). Работает на ура, и не требуется что-то включать руками.
Впечатления
В Sony создали бестселлер, такой же, как XM3, что перевернул представления о том, что должны уметь наушники с шумоподавлением (напоминаю, что при проводном подключении вы получите другое качество звука, наушники очень хороши и в этом случае). У меня от этих наушников только одна эмоция – восторг, чистый и незамутненный. Отличный звук, количество технологий, вложенных инженерами Sony в небольшой корпус, просто зашкаливает, и нет ни одного продукта, близкого по начинке или возможностям. А шумоподавление? Стало еще лучше, и у XM4 нет ни одного серьезного конкурента. Когда кто-то утверждал, что вот компания Х что-то сделала, первое время велся на это, пробовал наушники в самолете и сравнивал с теми же XM3, но претенденты оказывались заметно хуже. И пока никто не догнал XM3, а новые наушники стали еще лучше в этом аспекте.
Цена на такие наушники всегда одна и та же – 349 долларов (в России 29 990 рублей в фирменном магазине, на две тысячи дешевле в рознице). Это стандартная цена, сравнимая с большинством конкурентов, тут нет никаких откровений. Предыдущие XM3 можно найти по стоимости в 220-250 долларов в США, у нас чуть более 20 тысяч рублей. Если вы стеснены в бюджете, то предыдущая модель вас не разочарует, она отлична, пусть и не так накручена, как XM4. А вот XM4 для тех, кто привык к самому лучшему, не привык к компромиссам. Это просто лучшие наушники для поездок, для работы в шумных условиях, у них нет никаких альтернатив, которые можно серьезно рассматривать для покупки. От души рекомендую и думаю, что многие войдут в клуб любителей этой серии, она того точно стоит.