Джанго освобожденный про что
Рецензия на фильм «Джанго освобожденный»
Очередной сильный, искрометный и кровавый том из собрания сочинений Квентина Тарантино
В 1858 году профессиональный охотник за преступниками доктор Кинг Шульц (Вальц) освобождает раба Джанго (Фокс), чтобы тот помог ему выследить трех братьев-бандитов. Они становятся партнерами, после чего пытаются вырвать жену Джанго (Вашингтон) из лап плантатора (ДиКаприо).
Кадр из фильма «Джанго освобожденный»
В числе подручных Кэнди – женщина-стрелок, скрывающая лицо под банданой. Это не кто иная, как Зои Белл из «Доказательства смерти».
Кадр из фильма «Джанго освобожденный»
И поэтому то, что он взялся за самый традиционный из всех жанров американского кинематографа – вестерн, делает «Джанго освобожденного» событием вдвойне. Важность вестерна с его богатейшими мифологическими возможностями для самоосознания Америки невозможно переоценить. «Бесславные ублюдки» были хулиганством, вопиющим переписыванием истории Второй мировой войны в духе того, какой изображал ее кинематограф в годы формирования Тарантино. Однако в «Джанго освобожденном» режиссер копает глубже, добираясь до еще более плодородной в смысле тематики почвы. В конце 60-х молодые представители контркультуры с волнением погружались в спагетти-вестерны европейского маэстро Серджо Леоне и его последователей, не последним из которых был другой Серджо – Корбуччи, постановщик оригинального «Джанго»; так и теперь, собственная версия Квентина Тарантино ожидалась с понятным нетерпением.
Кадр из фильма «Джанго освобожденный»
Коня Джанго, Тони, на самом деле зовут Чита, что в переводе означает «Гепард», и он принадлежит самому Джейми Фоксу. По версии Тарантино, главный герой фильма разъезжает на собственном скакуне впервые со времен Роя Роджерса.
При этом «Джанго освобожденный», строго говоря, вовсе не вестерн. Сам Тарантино заявил, что вообще-то фильм следовало бы отнести к жанру «саузерн», т.е. «южный» – в отличие от «западного» вестерна. Действие происходит за несколько лет до Гражданской войны в США, в то время как события в большинстве вестернов относятся к периоду между окончанием этого опустошительного конфликта и началом двадцатого столетия. Тогда же, кстати, зародился и сам кинематограф, что никак нельзя считать совпадением. Место действия также весьма удалено от гористого фронтира американских легенд: на протяжении доброй половины фильма сюжет разворачивается на плантации в штате Миссисипи, где царит псевдоаристократическая зловещая элегантность, а вовсе не слякотная грязь и пыль лагерей скотоводов или лесорубов на Диком Западе. Без шерифов с жестяными звездами дело не обошлось, однако разбираются с ними до смешного быстро. Бросается в глаза полное отсутствие индейцев и разбойничающих на границе banditos.
Ну что ж, саузерн так саузерн. Или тогда уж «спагетти-саузерн», ведь несмотря на то, что Тарантино обошел стороной историческую родину вестернов, стиль обоих Серджо и их современных последователей он воспринял целиком и полностью: от оперной грандиозности музыкального сопровождения (одну из тем для «Джанго освобожденного» написал Эннио Морриконе) до вязких фонтанов алой крови, потоками льющейся во время каждой перестрелки.
Кадр из фильма «Джанго освобожденный»
Джейми Фокс и Керри Вашингтон во второй раз в своей кинокарьере сыграли супружескую пару. Их дебют в данном качестве состоялся в фильме «Рэй».
Интересно также, что во многом «Джанго освобожденный» – это скорее волшебная сказка, чем миф. Впервые Тарантино использует линейный сюжет (хотя кое-какие флэшбеки в фильме имеются), показывая историю одного героя. Отсутствуют сдвиги перспективы, хронологические перебивки и деление на части. По сути дела, мы имеем дело с откровенным квестом, «спасением принцессы», который в условиях угасающей феодальной системы Старого Света и аристократического Юга смотрится особенно сильно.
Все это напрямую прописано в сценарии. Освободив от оков немногословного раба Джанго (Джейми Фокс), немецкий охотник за головами доктор Кинг Шульц (длинноволосый и щеголеватый Кристоф Вальц) с изумлением узнает, что его новый партнер не просто женат – его жену (Керри Вашингтон) еще и зовут Брумхильда фон Шафт! Сидя у костра, Шульц рассказывает Джанго о тезке его супруги, Брунгильде из германских легенд, о том, как ее похитил дракон и унес на вершину горы, где ее окружает адское пламя. Теперь, объясняет Кинг, герой Зигфрид должен отправиться в опасное путешествие, чтобы освободить красавицу. И Джанго, по словам Шульца, и есть «настоящий Зигфрид во плоти». Таким образом, Джанго предстоит пройти сквозь адское пламя, за драконом, с которым предстоит сражаться, дело тоже не станет.
Кадр из фильма «Джанго освобожденный»
Австралийский шахтер, появляющийся в камео Тарантино рядом с режиссером, – это Джон Джэррэтт, сыгравший жуткого серийного убийцу в «Волчьей яме» (2005).
Кстати, о драконах: одно из наиболее утонченных удовольствий, которое только можно получить от «Джанго освобожденного», – это Леонардо ДиКаприо в роли Кэлвина Кэнди, владельца огромной плантации под названием Кэндилэнд. Хотя Кэнди, конечно же, не извергает языки пламени, зато в бахвальстве ему равных нет. Рассматривая кандидатуру ДиКаприо на эту роль, Тарантино изменил первоначальный образ плантатора, изобразив его как «вздорного мальчишку-императора». Актер в этой роли совершенен настолько, что вызывает чувство ненависти: злобный задира с почерневшими зубами, корыстолюбивый, тщеславный и падкий на лесть. Его елейная любезность не более чем пена, скрывающая темные, отравленные воды. При каждом появлении Кэнди на экране от него явственно исходит угроза насилия, и Тарантино доводит это до кульминации в сцене за обедом, которая вполне сравнима со сценой в немецком баре из «Бесславных ублюдков».
Кадр из фильма «Джанго освобожденный»
Как ни печально, есть в фильме и свое слабое звено. По иронии судьбы им оказался Джейми Фокс. Несомненно, в физическом отношении актер выглядит весьма впечатляюще и полностью соответствует образу Джанго, однако в роли сурового героя-стрелка он все же не смотрится. Точнее – не слушается: мелодичный, тихий голос Фокса никак не сочетается с отрывисто-немногословными репликами Джанго. «Красиво подыхаешь, парень», – подобные перлы остроумия должны выплевываться, словно песок изо рта, а в исполнении Фокса они звучат нежно, словно падающие перышки.
Не обошлось и без прочих проблем. Страсть Тарантино к черной комедии и гиперреалистичным, иногда карикатурным сценам насилия вступает в противоречие с его смелым решением без прикрас показать ужасы рабства: порки, кошмары «горячего ящика» и жестокий кулачный бой мандинго (в пробирающей до мозга костей жуткой сцене). Все это, само собой, часть истории Джанго, которая очень важна, однако не слишком сочетается с фирменным тарантиновским подходом к «спагеттификации».
Кадр из фильма «Джанго освобожденный»
И, если уж совсем начистоту, то «Джанго освобожденный» чертовски длинен. Точнее говоря, его сюжетная линия чертовски коротка для фильма, идущего почти три часа. В сущности, длинный фильм – это не так уж плохо, и одна из сильных сторон Тарантино заключается именно в том, что он не боится бесконечно долгих сцен, а его диалоги разворачиваются с роскошной неторопливостью. Однако в данном конкретном случае эта тенденция играет против режиссера. «Джанго…» легко было сделать куда более динамичным, причем безо всякого ущерба для качества фильма.
Джанго освобожденный
США | 2012 г. | 165 мин. | вестерн, приключения, комедия, драма
Рейтинг:
Кинопоиск 8,43 IMDb 8,5
Страна:
Длительность:
Режиссер фильма «Джанго освобожденный»:
Актеры фильма «Джанго освобожденный»:
Содержание фильма «Джанго освобожденный»:
Художественный фильм «Джанго освобождённый» (Django Unchained, 2012) — г ениальный фильм Тарантино в жанре спагетти-вестерн. Тонкий юмор, потрясающая картинка и много кровавых сцен – все эти черты уже ассоциируются с именем необычного режиссёра.
Сюжет фильма «Джанго освобождённый»
1858 год, Техас. Братья Эйс и Дики Спек ведут группу темнокожих рабов, среди которых Джанго (актёр Джейми Фокс). Его продали, разлучив с женой Брумхильдой фон Шафт (актриса Керри Вашингтон) – домашней рабыни. Это стало наказанием за попытку сбежать от хозяина. В ночном лесу группа встречается с доктором Кингом Шульцем (актёр Кристоф Вальц).
Немецкий иммигрант, дантист в прошлом, а ныне охотник за головами. Он хочет купить Джанго, но получает отказ. Он убивает одного из братьев, второго оставляет для расправы обозлённым рабам. Доктор сообщает Джанго, что нашёл его не просто так. Бывший раб должен помочь ему в опознании троих братьев Бриттл – кровожадных убийц, которые были надсмотрщиками на плантации, где работал Джанго. Доктор дарит ему полную свободу и семьдесят пять долларов.
Спустя год Джанго и Шульц едут в Миссисипи и узнают, что новый владелец Брумхильды Кэвин Кенди (актёр Леонардо Ди Каприо). Очаровательный, но жестокий владелец плантации Candyland заставляет рабов сражаться до смерти в «боях мандинго».
Шульц и Джанго встречаются с Кенди в джентльменском клубе Гринвилля и предлагают 12 000 долларов за одного из лучших бойцов. Скрытый мотив этой покупки Брумхильда. Заинтригованный Кенди приглашает парочку в Кендиленд.
Сестра Кенди Лара (актриса Лаура Кайот) хочет отдать Джанго на работу в шахту, где он будет трудиться до смерти. По дороге туда Джанго рассказывает своим сопровождающим, что он охотник за головами. Он показывает им листовку и обещает по 500 долларов каждому, если они помогут найти разыскиваемого беглеца. Сопровождающие отпускают его и дают револьвер, при помощи которого Джанго разделывается. Он едет в Кендиленд.
Он освобождает жену и берёт документы о её свободе. Джанго убивает сестру Кельвина и его друзей. Он дарит свободу рабам, подрывает дом плантатора. Пара уезжает, наблюдая издалека за пожарищем.
Смотреть фильм «Джанго освобождённый» онлайн.
Фото фильма «Джанго освобожденный»:
Как это снято: «Джанго освобожденный»
Запуск: «спагетти югстерн» и источники вдохновения
Работать над «Джанго освобожденным» Квентин Тарантино начал в 2007 году. Тогда режиссер впервые поделился с журналистами идеей проекта о рабстве в США в XIX веке. Тема хоть и трагическая, но выбрал для нее Тарантино развлекательную форму спагетти-вестерна. При этом история должна была разворачиваться накануне Гражданской войны не на просторах Дикого Запада, а в Глубоком Юге. По этой причине Тарантино даже характеризовал свою картину как «спагетти югстерн» (Spaghetti Southern).
Как это обычно бывает у Тарантино, источником вдохновения для него послужили другие фильмы. Из «Джанго» итальянского кинематографиста Серджио Корбуччи он позаимствовал имя главного героя. Из исторической драмы «Мандинго» — мотив боев между рабами. По словам оператора Роберта Ричардсона, перед началом съемок группа также смотрела «Великое молчание» Корбуччи, «Суспирию» Дарио Ардженто, «Маску Сатаны» Марио Бавы, «Мадам де…» Макса Офюльса, «Кэрри» Брайана Де Пальмы, «На несколько долларов больше» Серджио Леоне, «Рио Браво» Говарда Хоукса и другую классику. Как видим, картины очень разные, но отголоски каждой из них, так или иначе, присутствуют в «Джанго освобожденном».
Драматургия: традиция или эксперимент?
«Джанго освобожденный» — фильм одновременно и традиционный, и экспериментальный в плане драматургии. С одной стороны, он укладывается с обычную трехактную композицию. В первом часовом акте доктор Шульц и Джанго выступают охотниками за головами, во втором (примерно час двадцать минут) — пытаются забрать жену Джанго у рабовладельца Кэнди, а в третьем, самом коротком, получасовом — Джанго уже в одиночку спасает возлюбленную. Композиция несколько усложняется привычными для Тарантино флэшбеками, сюжетными ответвлениями и продолжительными диалоговыми сценами, сделанными исключительно ради самих диалогов. И если подобные приемы привычны для стилистики режиссера, и приняты зрителем и критиками, то один момент остается спорным.
Еще когда картина только вышла, многие отмечали, что последний ее акт кажется лишним, а драматургические акценты расставлены своеобразно. Дело в том, что второй акт заканчивается на вполне напряженной, кульминационной ноте — перестрелка в особняке Кэнди. И далее истории не добавляется ничего нового, более напряженного эпизода не возникает, а сцены кажутся повторами (вновь перестрелка в той же локации). Впрочем, не будем столь категоричны, а решение вопроса, что это — досадный просчет в драматургии или дерзкий эксперимент — предоставим читателю.
Кастинг: любимец Вальц, зловещий ДиКаприо и настоящая кровь
Как и всегда у Тарантино, «Джанго освобожденный» примечателен звездным актерским составом. Едва ли не самым сложным оказался выбор актера на главную роль. У Тарантино был целый список кандидатов, включавший Идриса Эльбу, Криса Такера, Терренса Ховарда и Уилла Смита. Последний был ближе всего к тому, чтобы сыграть роль, но все-таки видение образа Джанго у режиссера и актера разошлись. В итоге героя сыграл другой чернокожий певец — Джейми Фокс.
Схожим образом Тарантино подошел и к выбору другого актера, и это, пожалуй, самое интересное кастинговое решение картины. Речь о Леонардо ДиКаприо. В «Джанго освобожденном» он впервые предстал на экране в откровенно злодейском образе. Причем актер сам буквально напросился на роль рабовладельца Кэнди и явно играл его с удовольствием. Об этом свидетельствует хотя бы такой эпизод со съемок. В эмоциональной сцене, где Кэнди объявляет своим гостям, что раскусил их обман, ДиКаприо ударил рукой по бокалу, порезав руку. Не обращая внимания на кровь, актер продолжил играть, а дубль вошел в фильм, добавив сцене долю настоящего адреналина. Другой впечатляющий актерский поступок совершила Керри Вашингтон, исполнительница роли Брумхильды. Специально для картины она довольно неплохо освоила немецкий язык.
Выделим еще один кастинговый выбор, примечательный тем, что в очередной раз характеризует Тарантино, как постмодерниста и киногика. Эпизодическую роль владельца мандинго в фильме исполнил итальянский актер Франко Неро. Его участие в картине было для режиссера особенно важно, ведь Неро играл главную роль в «Джанго» Корбуччи, ключевом источнике вдохновения для «Джанго освобожденного». Актер, таким образом, выступил в качестве своего рода очередной изящной аллюзии.
Локации, декорации и костюмы: от Эндрю Уайета до Томаса Гейнсборо
Съемки фильма продолжались 120 дней и проходили с января по июль 2012 года. География при этом была довольно приличной. Несколько идеальных для вестерна интерьеров нашли на калифорнийских ранчо «Мелодия» и «Большое небо». Например, на последнем снималась сцена нападения куклуксклановцев на повозку Шульца. Сцена была, кстати, одной из самых сложных организационно, потому что снималась ночью и в ней участвовало более трех десятков лошадей.
Открывающая сцена встречи доктора Шульца и Джанго снималась в городе Лоун Пайн тоже в Калифорнии. Место это примечательно тем, что из-за специфической географии там очень холодно и ветрено, особенно по ночам. Такая атмосфера как раз и была нужна Тарантино, но полуголые актеры в кадре были не очень рады. Впрочем, погодные условия бывали и тяжелее. Например, над зимними сценами группа работала в красивом заснеженном, но тоже прохладном национальном парке Гранд-Титон в Вайоминге.
Квинтэссенцией американского Юга для второй половины фильма был выбран Новый Орлеан, штат Луизиана. Неподалеку от города авторы нашли исторические места, где были созданы рабовладельческие плантации «Эвергрин» и «Кэндилэнд». Фасад последней с 9-метровыми греко-римскими колоннами имел размеры 27 на 14 метров и возводился пять месяцев. Интерьеры «Кэндилэнда» создали в павильоне студии Second Line в Новом Орлеане.
Художник-постановщик Джон Майкл Рива (его не стало посреди съемок) замечал, что при подготовке декораций и интерьеров вдохновлялся кадрами плантации в фильме Терренса Малика «Дни жатвы» и образами картин Эндрю Уайета. Интересно, как через интерьеры Рива старался подчеркнуть характеры и динамику действия. Фоном персонажа ДиКаприо, как правило, служит пространство красных тонов, намекающих на его дьявольскую натуру. В это же время Джанго и Шульца сопровождает «героический» янтарный цвет.
Еще один важный аспект фильма — костюмы. И вновь здесь сильное влияние оказывали другие любимые Тарантино ленты. Прежде всего, режиссер и художник по костюмам Шэрен Дэвис вдохновлялись вестерн-сериалом 1950-70-х годов «Бонанца». Авторы даже пригласили на картину того же самого человека, что делал в «Бонанце» шляпы. Пожалуй, самый эксцентричный костюм фильма — небесно-синий костюм Джанго, изображающего камердинера Шульца. Этот образ авторы буквально перенесли с картины Томаса Гейнсборо «Мальчик в голубом». Причем, когда художник по костюмам предложила сделать одежду чуть более героической, Джейми Фокс настоял на максимально детской версии.
Визуальное решение: анаморфот, ночные сцены и кровавые «гейзеры»
«Джанго освобожденный» стал третьим опытом совместной работы Тарантино и оператора Роберта Ричардсона после дилогии «Убить Билла» и «Бесславных ублюдков». Тарантино, в присущей ему манере, объясняет, что визуальное решение картины диктовалось двумя стилистиками. Натурные съемки — это вариации приемов Серджио Леоне и Серджио Корбуччи. А интерьерные — Макса Офюльса. В частности, Ричардсон отмечает, что от режиссеров спагетти-вестернов в «Джанго освобожденном» появились резкие переходы с общего на крупный план с помощью зума. От Офюльса были позаимствованы длинные кадры и плавное панорамирование камеры на тележке, с помощью крана и, реже, стедикама. На площадке, как правило, была только одна камера. В редких случаях (обычно в экшн-сценах) подключали вторую, причем на нее снимал сам Тарантино.
Для усиления масштабности действия применялся анаморфотный формат с соотношением сторон 2,40:1. Ричардсон использовал оптику Panavision Primo, на которую уже снимал «Бесславных ублюдков». При этом основными объективами были 40-мм и 50-мм. Помимо них использовались объективы с переменным фокусным расстоянием: Panavision Primo 48-550-мм, 40-80-мм и 70-200-мм.
По словам Ричардсона, самым большим вызовом для него были ночные сцены. В картине их довольно много, но, поскольку действие разворачивается в середине XIX века, драматургических оправданий для света в кадре было мало. В натурной сцене набега куклуксклановцев такими оправданиями были лунный свет и внутрикадровые источники в виде факелов. Для имитации лунного света Ричардсон использовал четыре подвешенных 15-ламповых прибора Bebee Night Lights и три фермы с рамой 40’ на 40’. В интерьерных сценах внутрикадровыми источниками были свечи, керосиновые и масляные лампы и горелки на пропане, создававшие приглушенный, мягкий свет.
Важный и необычный визуальный элемент фильма — гипертрофированные огнестрельные ранения. Тарантино так и ставил задачу перед специалистами по практическим эффектам: он хотел видеть не просто пулевые отметины, а целые кровавые гейзеры с «мясом и плотью». Для этого использовались капсулы с большим количеством бутафорской крови и внушительной взрывной силы петардами. Тело актера при этом защищали металлические пластины, которые, впрочем, не всегда помогали. «Крови» расходовалось очень много. Специалист по практическим эффектам Джон МакЛеод отмечает, что все то впечатляющее обилие «крови», которое мы видим на декорациях в сцене перестрелки в Кэндилэнде, пролилось исключительно из «выстрелов» — художникам даже не приходилось ничего добавлять.
Музыка: от Бетховена до RZA
В русле еще одной привычной для Тарантино традиции режиссер не стал привлекать для «Джанго освобожденного» композитора, а собрал саундтрек из любимых композиций. Особенность, правда, в том, что это, пожалуй, самый эклектичный в плане музыки фильм режиссера. Мелодии из спагетти-вестернов (в том числе из того же «Джанго») здесь соседствуют с фолк-роком 1970-х годов, а классические сочинения Бетховена и Верди — со свежими рэп-композициями Рика Росса и RZA. Последнее решение кажется несколько спорным — рэп вроде бы не очень сочетается с антуражем середины XIX века. Но Тарантино таким образом хотел подчеркнуть связь того времени и современности. Далеко не все это оценили. Например, Эннио Морриконе заявлял, что никогда не станет работать с режиссером, который так возмутительно относится к музыке в кино. Однако уже для «Омерзительной восьмерки» всего лишь спустя пару лет именно Морриконе сочинял саундтрек, первый в фильмографии Тарантино. И, кстати, великий композитор получил за эту работу «Оскар».
Всё о кино
11.5K постов 40.7K подписчика
Правила сообщества
1. Запрещено нарушать основные правила Пикабу (нет спаму, оскорблениям, вбросам, рекламе, политике).
3. Категорически запрещены спойлеры без специального тега или предупреждения как в постах, так и в комментариях.
4. Ставьте корректные теги при создании поста и указывайте в названии суть. Для постов с видеообзорами обязательно указывать тег «видеообзор». Для постов с видео c Youtube рекомендуется указывать название канала в тегах и небольшое описание, чтобы было понятно о чём это видео.
5. Запрещено целенаправленное разжигание негатива с отсутствием всякой аргументации. Авторы регулярных токсичных и агрессивных комментариев будут блокироваться. Давайте поддерживать дружественную атмосферу и уважать друг друга.
6. Будьте грамотны при составлении поста. В случае множественных ошибок в тексте пост будет удален в общую ленту, а автор, в случае неоднократного несоблюдения правил, заблокирован.
7. В сообществе не приветствуются фейки, вбросы, теории заговора, конспирология и параноидальные бредни.
Лишняя перестрелка? Да ладно! Этож тарантино.
В чем проблема с рэпом, не понимаю
Это же не исторический фильм, а очередное признание Тарантино в любви к кинематографу
Все равно что тех же Ублюдков хаять за альтернативный конец ВМВ
Фильм очень понравился, Кристоф Вальц окончательно покорил своей харизмой, а ДиКаприо порадовал тем, что наконец-то сыграл злодейского-злодея которого начинаешь ненавидеть всей душой.
Замечательный фильм. Смотрел в 4К, дома с попкорном, залипал в первую очередь на пейзажи и декорации интерьеров. Ну и Вальц шикарен просто.
«- Джанго, ты почему не на физкультуре?
Еще когда картина только вышла, многие отмечали, что последний ее акт кажется лишним, а драматургические акценты расставлены своеобразно. Дело в том, что второй акт заканчивается на вполне напряженной, кульминационной ноте — перестрелка в особняке Кэнди. И далее истории не добавляется ничего нового, более напряженного эпизода не возникает, а сцены кажутся повторами (вновь перестрелка в той же локации).
— Не знаешь, уверен ли ты?
— Не знаю, что значит «абсолютно».
— Да, я уверен, что это Эллис Бриттл.
— Я абсолютно уверен, что он мертв.
А если бы вдохновился еще «Человеком с бульвара капуцинов», то наверняка в кадре бы мелькнул Боярский. В шляпе.
Фильм хорош! Тарантино шикарен! Ди Каприо восхитителен в этом фильме.
Почитал с удовольствием!
«Что этот нигер себе позволяет?!»
В 2008 приезжали на виллу в Италии Тарантино и Франко Неро к нашему работодателю Бенито Амабили на винодельню, они с Франко друзья детства. Жаль у меня тогда не было телефона с фотоапаратом, там фоткались с Тарантино, а я только руку пожал и всё, вся память только у меня в голове. Как раз про этот фильм рассказывали что хотят переснять Джанго, я кстати только потом первые части посмотрел ради интереса. А на память у меня бутылочка вина до сих пор: Franconero 2005 года друг в честь друга назвал Вино) Мы его тогда как раз разливали в бутылки.
Вот ссылка на фотку https://drive.google.com/file/d/1eNttxdD9w-alxN8CjM_frntGoBAyva-f/view?usp=sharing
Кому интересно, практически все города из вестернов это одна и та-же декорация Melody Ranch https://www.google.ru/maps/place/Melody+Movie+Ranch/@34.3836.
Спасибо! Фильм отличный! Жаль за пост нельзя дать два лайка, этому господину!
Это единственный фильм, на который я ходил 6!! раз в кинотеатр.
Атмосфера дикого запада вперемежку с культурой.
При этом ты понимаешь как злодеев так и добрых героев. Мотивация, воспитание, две культуры (в лице Вальца и ДиКаприо) сталкиваются друг с другом.
Я только сейчас понял, что этот фильм вышел 5 лет назад. А казалось будто прошло год, два максимум.
Спасибо за пост. Обожаю этот фильм. 2 раза ходил на него в кинотеатр и овердохрена раз с приятелями смотрели его под пивас.
Фильм шикарный, Тарантино гениален.
Какого факи его проигнорировали, мазфаки!
Я бы еше ко всему сказанному отметил персонажа актера Уолтона Сэндерса, очень люблю этого актера после сериала Правосудие
Шикарный рэп был во время последней перестрелки в усадьбе
Очень интересная статья, спасибо! =)
Идиотский сюжет. Ага, чернокожий герой общается с белыми господами наравне, а потом преспокойно их мочит. Фикшн. В реальности от Джанго не осталось бы и мокрого места после первого же залупания на белых. Тарантино снял кино в угоду современной политике толерантности, наплевав на историческую правду
Насколько мне понравился «Джанго», на столько же я блевал от «бесславных ублюдков». Вот как так можно снимать настолько разные вещи одному человеку?
«Звездный путь» Квентина Тарантино покажет «ужасы космоса»
Карл Урбан посетил конвент Trekonderoga и заверил собравшихся, что Тарантино не собирается забивать фильм руганью и бессмысленной жестокостью, нехарактерной для франшизы. Вместо этого режиссер хочет использовать отсутствие ограничений, чтобы как можно точнее передать ужасы и опасности космоса.
5 декабря 2017-го стало известно, что Тарантино может заняться постановкой полнометражного «Звездного пути». Режиссер обратился к Джей Джей Абрамсу и студии Paramount с идеей для нового фильма франшизы. Сюжет картины держится в строгой тайне, но, по словам Урбана, Тарантино придумал нечто совершенно безумное.
Не исключено, что этот фильм может стать десятым и финальным фильмом маэстро.
С. Л. Джексон, Д. Траволта, У. Турман, Б. Уиллис, CША, 1993 год.
В дубликатах нашлись какой-то атомный реактор и вязь
Как это снято: «Омерзительная восьмерка»
«Вдохновение, сценарий и его «Омерзительная» история»
«На протяжении долгих лет режиссер собирал огромную DVD-коллекцию вестернов(в числе экспонатов — сериалы «Бонанца»и «Виргинцы»), которую он пересматривал перед съемками фильма «Джанго освобожденный», а затем — и «Омерзительной восьмерки». По словам режиссера, особенно ему нравились эпизоды с приглашенными звездами: у новых персонажей было таинственное прошлое, и зрителю приходилось гадать, хороший перед ними парень или плохой. «Что будет, если я возьму восемь таких вот героев и запру их в одной комнате, из которой нет выхода?» — с этого вопроса и началась история «Омерзительной восьмерки».
О своей любви к жанру «вестерн» Квентин Тарантино говорил неоднократно. «Рио Браво» Ховарда Хоукса и «Хороший, плохой, злой» Серджио Леоне входят в список самых почитаемых режиссером картин. Окрыленный успехом своего первого вестерна «Джанго освобожденный», Квентин решился на второй фильм о Диком Западе.
Сценарий был готов, и Тарантино, как это у него обычно водится, решил закатить вечеринку по этому поводу. «Для меня это настоящий ритуал, — рассказывает режиссер. — Я распечатываю 30–35 копий сценария и в честь окончания работы зову всех к себе домой. Они приходят, берут свою копию сценария, а потом мы зависаем — болтаем, едим, пьем и смеемся». Для каждого гостя Квентин готовит отдельно копию сценария. В уютной обстановке начинается обсуждение проделанной работы.
Мы могли бы никогда не увидеть очередной шедевр Тарантино. После того, как сценарий был написан, его незаконно выложили в интернет — и все поклонники Квентина смогли узнать все подробности будущей кинокартины. Кто-то из доверенных лиц режиссера продал первую версию сценария сайту Gawker. Тарантино впал в отчаяние и пообещал прекратить работу над «восьмеркой». Однако позже все же решил ставить картину. Он пообещал, что сюжет станет совсем другим и переписал концовку. К слову, личность провинившегося Квентин великодушно не раскрыл.
Съемки и проблемы с погодой
Съемки “Омерзительной восьмерки” начались в начале 2015 года в Теллурайде штата Колорадо. Для этого Тарантино воссоединился с исполнительным продюсером “Бешеных псов” и “Криминального чтива” Джеки Брауном, Ричардом Гладштейном и продюсером Стэйси Шер, с которой он работал над “Криминальном чтивом” и “Джанго освобожденным”.Расположенный в Скалистых горах Теллурайд был выбран для съемок благодаря своим суровым, нетронутым пейзажам. Лавка была построена на семейном ранчо семьи Шмидов. «Для жесткого, бескомпромиссного, безжалостного зимнего вестерна нужна суровая, безжалостная, холодная, зимняя земля, – говорит Стэйси Шер. – Близость Скалистых гор, изображающих Вайоминг, дает понять, что персонажам придется несладко».
Основной съемочный период фильма начался 7 января 2015 года. Но мягкая зима угрожала съемкам, для которых требовалась метель. Продюсеры планировали снимать внутри во время хорошей погоды, и снаружи – во время снегопада, который заставил себя подождать. Актерам все время приходилось быть готовыми к тому, что их вызовут, на случай внезапной перемены погоды, и психологически справляться с постоянным ожиданием было гораздо сложнее, чем с холодом и высотой. Потому актеры и члены съемочной группы вместе с местными жителями и работниками близлежащих курортов с удовольствием поучаствовали в сжигании лыж – городском обычае, призванном вызвать так нужный региону снег.
И, действительно, разразилась сильная буря, благодаря которой кинематографистам удалось завершить съемки.