Для чего нужны ушные мониторы

Про мониторинг на сцене

Не хочешь смотреть рекламу? Зарегистрируйся!

Меня часто спрашивают про мониторинг на сцене. С появлением ушных мониторов, на различных сценических площадках отсутствие стандартных напольных мониторов, стало довольно распространенной вещью. Также, на сцене довольно часто перестали появляться даже гитарные и басовые усилители (особенно часто это бывает в различных барах и казино). Тем не менее, многие артисты, например Paul MacCartney и Gov’t Mule, предпочитают пользоваться олдскульными классическими напольными мониторами. Давайте посмотрим на плюсы и минусы, как ушных мониторов, так и классических напольных.

И кстати, следует иметь ввиду, что когда все начиналось на рок-н-рольных концертах вообще не было мониторов! Музыканты слышали свои инструменты только через гитарные или басовые усилители. Вокал и барабаны были слышны только через основные усилители и колонки. С ростом популярности рок-музыки, народу в зале становилось больше, девчонки кричали громче, и стало практически невозможно одинаково слышать музыку, как музыкантам, так и слушателям в зале.

Первый монитор подзвучки

Первый напольный монитор был использован на концерте The Beatles на Atlanta Stadium в 1965ю Местный звукач “Duke” Mewborn из Baker Auidio установил на сцене мониторы и это так впечатлило Великолепную Четверку, что они позвали его с собой в тур. (Он отказался). Чтобы предотвратить проблемы с обратной связью, от того, что мониторные колонки были развернуты лицом к музыкантам, Mewborn изпользовал микрофоны с кардиоидной диаграммой направленности, которые почти не снимают звук сзади и сбоку. Так началась эра напольных мониторов.

Так продолжалось до 80х, когда были разработаны первые ушные мониторы. Они представляют собой обычные наушники, в которые музыкант слышит свой персональный микс. Очень похоже, на то, как происходит в студии.

Я пользовался, как напольными, так и ушными мониторами около 25 лет, так что я знаю достоинства и недостатки обеих систем, так что в каких-то случаях я предпочту одну систему, а у других – другую. Иногда перед туром, мне дают выбор, какую систему использовать, в других случаях, выбора нет и приходится использовать, что есть.

Работа с ушными мониторами

Давайте сначала поговорим про наушники. Вот первый плюс – сделанный на заказ «затычки», работают, как беруши, защищая ваш слух (в том случае, конечно, если вы следите за уровнем громкости в наушниках). Вы получаете готовый микс и он остается одинаковым в независимости от того, в каком месте сцены вы находитесь. Это делают наушники отличным решением для тех, кто любит перемещаться по сцене. Если ваша группа ездит со своей микшерной консолью для мониторинга, то вы так же можете ожидать одинакового звука на всех у себя в ушах на всех выступлениях – микс не будет меняться от концерта к концерту. Ушные мониторы изолируют вас от акустического окружение, которое меняется от площадки к площадке.

Когда я ездил в тур с Chris Cornell в 2009, мы в течении трех недель открывали шоу Lenny Kravitz во Франции, и по разным причинам у нас не было возможности проводить полный санудчек в течении двух недель в этом туре. Именно поэтому, мы возили с собой цифровой микшерный пульт и микрофоны, так что, звук от выступления к выступлению практически не менялся и был точно таким же, как на репетициях. Точно так же происходит на больших фестивалях с кучей команд, когда саундчека практически нет. В таких ситуациях, при использовании ушных мониторов можно ожидать знакомого микса в ушах на сцене, чего нельзя сказать, при использовании классических мониторов. Кроме того, петь с ушными мониторами значительно легче. Большинство музыкантов не так сильно напрягают голосовые связки и чаще попадают в ноты.

С другой стороны, наушники могут несколько раздражать гитаристов, т.к. такие мониторы изолируют вас от звука на сцене, а мы привыкли слышать звук своих усилителей. С ушными мониторами, вы полностью полагаетесь на звукорежиссера, который рулит вашей консолью, к тому же, звук снятый микрофоном – это не тоже самое, что звук усилителя на сцене. Так же, плотный микс может быть и недостатком. Разве вы не подходили во время выступления к барабнщику, чтобы слышать чуть больше хай-хэта и чуть меньше себя? Такой вот «самомикс» невозможен с ушными мониторами. Кроме того, наушники изолируют вас от толпы и других музыкантов, что затрудняет общение с коллегами во время шоу и отдаляет вас от ощущений живого выступления.

Чтобы отлично себя чувствовать в наушниках, вам нужно потратить время на правильное микширование, импровизировать на ходу – это плохая идея. Работа с грамотным звукорежиссером – это огромный плюс. Также полезно знать, как нужно снимать звук микрофонами с инструментов. Если возможно, то заранее потратьте время на отстройку вашей системы мониторинга и работу со звукорежиссером. Поэкспериментируйте с различными микрофонами и их положением, пока вы не получите нужный звук у себя в наушниках (исходя из того, что такой же звук может быть и главной системе звукоусиления). Эмуляторы кабинетов, такие как, например, Two Notes Torpedo C.A.B., тоже могут сильно помочь в сохранении одного и того же звука от шоу к шоу. Использование стереоэффектов добавит немного пространства (дилей, ревер или и то и другое), что может сделать микс более натуральным и приятным.

И будьте осторожны с уровнем громкости. При использовании таких мониторов рекомендуется использовать лимитер. (В большинстве ресивиров из таких систем лимитер уже встроен). Я заработал тинит себе в левое ухо, в основном потому, что слишком часто выставлял слишком большую громкость.

Работа с классическими мониторами

Лично я предпочитаю работать с хорошими классическими мониторами. Плюсов тут довольно много: настройка и санудчек обычно легче. Лично вам приходится иметь дело с меньшим количеством оборудования, так что можно сконцентрироваться на игре. Звук гитарного усилителя, который вы слышите, более натурален. Можно общаться с другими музыкантами на сцене. Вы слышите толпу, что делает все действо более захватывающим и интересным.

С другой же стороны, напольные мониторы, очевидно, звучат довольно громко, что может конфликтовать с основной системой усиления. Звук из системы усиления идет с небольшой задержкой, так что нужно удостовериться, что во всех мониторах достаточно барабанов и гитар, чтобы вы четко могли держать ритм.

Постарайтесь держать такую низку громкость на сцене, как это, вообще, возможно. Я рекомендую узнать про основы эквализации, чтобы на саундчеке, слушая мониторы, устранить недостатки и попросить звукорежиссера что-то поменять, если нужно. Обычно, прибрать какие-то частоты – это лучше, нежели их усилить. Это способствует лучшему звучанию на сцене. Будет просто отлично, если, послушав звук из мониторов, вы сможете сказать, например: «Можно подрезать 400 Гц по всему миксу, чтобы немного все подчистить?» Техники и звукорежиссеры оценят ваш опыт и то, что вы держите все под контролем на сцене.

В общем, оба подхода имеют право на жизнь и дают вам гибкость в вашей работе.

Не хочешь смотреть рекламу? Зарегистрируйся!

Источник

Как 64 Audio печатает ушные мониторы для музыкантов

Что это

Американская компания «64-аудио» разрабатывает и производит профессиональные ушные мониторы, предназначенные для музыкантов, диджеев, звукорежиссеров и аудиофилов. Продукция линейки «А» изготавливается с учетом анатомических особенностей ушей заказчика, аналогично индивидуальным корпусам внутриушных и внутриканальных слуховых аппаратов.

Как это обычно делается

Классическая технология производства индивидуального корпуса выглядит следующим образом:

1. Выполнение слепка ушной раковины и ушного канала.
2. Механическая обработка слепка.
3. Погружение слепка в воск для сглаживания неровностей.
4. Изготовление силиконовой формы.
5. Отливка из фотополимера, засветка.
6. Обработка отливки, сборка корпуса, установка электроники.

К преимуществам подхода относится отсутствие необходимости в дорогостоящем оборудовании. Недостатки — потеря детализации, полное повторение процесса для изготовления нового корпуса.

Как это делает “64-аудио”

Другой подход к созданию индивидуальных корпусов слуховых аппаратов, получивший развитие в технологии изготовления ушных мониторов, также предполагает изготовление слепка. Но последующие шаги отличаются коренным образом.

1. Выполнение слепка ушной раковины и ушного канала.
2. 3D-сканирование слепка.
3. Цифровая обработка.
4. Моделирование корпуса монитора.
5. 3D-печать корпуса.
6. Обработка, установка электроники.

Технологичность

В случае с ушными мониторами, технология предоставляет возможность формирования на этапе 3D-модели внутренней структуры каналов, связывающих несколько источников звука. В старших моделях «64-аудио» их количество достигает восемнадцати. Преимущества не ограничиваются технологичностью производства. Заказчик в дальнейшем приобретает ушные мониторы с другими характеристиками, или оперативно заменяет вышедшие из строя, без необходимости создания и отправки производителю новых слепков.

Оборудование

Компания «64-аудио» не раскрывает технических подробностей производства. В видео компании, посвященном технологии 3D-Fit, фигурирует ПО датского разработчика 3Shape. Эта компания предлагает комплексные решения для стоматологии, имплантологии и слухового протезирования. На рынке представлены специализированные сканеры и других производителей.

— время сканирования: 60 с;
— количество изделий в процедуре сканирования: 1;
— разрешение сканирования: регулируется;
— формат вывода данных: STL, ASCII, MSH.
— цена: 304 850 руб.

Для сканирования двух слепков за один проход компания «Смарт-оптикс» предлагает 3D-сканер duo Scan.

— технология: SLA;
— размер области построения: 250х250х250 мм;
— толщина слоя: от 50 мкм;
— цена: 21 979 140 руб.

Для изготовления индивидуального корпуса применяется прозрачный, подобный акрилу, полимер. Пример подходящего для решения задачи оборудования – 3D Systems ProJet 6000 HD в сочетании с фотополимером VisiJet SL Clear.

— предназначен для изготовления прототипов и готовых изделий с высокими требованиями к прозрачности;
— подходит для производства изделий медицинского назначения.
— предел прочности (мПа): 52;
— предел прочности при изгибе (мПа): 83;
— плотность при 25°С (тв.), г/см³: 1,17;
— температура деформации при нагреве (°С): 51;
— объем: 2 л;
— цена: 58 926 руб.

Для организации небольшого производства индивидуальных корпусов существует более доступное оборудование.

— точность, мкм: 100;
— количество камер: 2;
— разрешение камеры, Мп: 1,3;
— формат вывода данных: OBJ, STL, ASC, PLY;
— цена: 79 020 руб.

— время сканирования, с: 12;
— точность, мкм: 200;
— разрешение камеры, Мп: 1,3;
— цена: 184 000руб.

Поворотный стол в комплекте, что упрощает процесс сканирования небольших изделий.

— технология: SLA;
— размер области построения: 145 x 145 x 175 мм;
— толщина слоя: от 25 мкм;
— цена: 335 000 руб.

Компактный, относительно недорогой и самый популярный стереолитографический 3D-принтер. Успешно используется стоматологами и ювелирами. Его характеристик с избытком хватит для производства ушных мониторов.

— модуль упругости: 2.5 ГПа;
— модуль Юнга: 2.7 ГПа;
— прочность на изгиб: 95.8 МПа;
— прочность при растяжении: 61 МПа;
— удлинение при разрыве: 5%.

Материал разработан для печати элайнеров — дентальных кап для исправления прикуса. В силу своей прочности и биосовместимости, идеально подойдет для создания ушных мониторов.

Преимущества

Технология 3D-Fit компании «64-аудио» позволяет учесть анатомические особенности ушных раковин и ушных каналов заказчика, а это залог комфорта при длительном использовании оборудования. Изготовление индивидуальных корпусов является важным направлением в индустрии слухового протезирования, а «64-аудио» демонстрирует возможность использования медицинских технологий в профессиональном и развлекательном сегменте.

Альтернативы

Стоимость продукции «64-аудио» составляет от 399 до 2999 долларов. Калифорнийская компания Ultimate Ears изготавливает индивидуальные ушные мониторы, цена — от 399 до 1999 долларов.

Rhapsodio из Гонконга предлагает решения стоимостью от 650 до 1550 долларов.

Отдельные энтузиасты самостоятельно изготавливают индивидуальные ушные мониторы. Бюджет складывается из стоимости услуг сурдолога и цены устанавливаемой электроники.

DIYearphone предлагает за 179 долларов комплект «Сделай сам». Заказчик изготавливает и отправляет компании слепки, а DIYearphone подготавливает 3D-печатные корпуса. Остается приобрести и смонтировать электронику.

Технологии

Создание индивидуального продукта под нужды заказчика — типичная задача для сочетания 3D-сканирования и печати. Компания «64-аудио» использовала медицинскую технологию, дополнив ее разработками в области акустики и электроники. Результатом работы стали ушные мониторы верхнего ценового сегмента, которыми пользуются Seal, Beyonce, Dragonforce и ряд других музыкантов, вокалистов и звукорежиссеров.

Для кого

Если вы работаете со звуком, или вам нужно решение для прослушивания музыки в высоком качестве, то, при наличии достаточного бюджета, можете воспользоваться услугами компании «64-аудио» и получить компактные мониторы, изготовленные непосредственно под ваши уши.

Заказывайте изготовление индивидуальных изделий уникальной формы в Top 3D Shop. Описать задачу и узнать расчетную стоимость можно по электронной почте.

Этот материал подготовлен новым автором Top 3D Shop. Сотрудничайте с нами и получайте от 5000 до 10000 рублей за статью.

Хотите больше интересных новостей из мира 3D-технологий?

Источник

Для чего нужны ушные мониторы

Была тема похожая.
[Ссылки могут видеть только зарегистрированные пользователи. ]

Да, Софит, и кстати. Если уж на то пошло, у нас «мониторная» линия совпадает с тем, что идет в колонках. Мы используем монитор, просто, чтобы слышать себя и не фальшивить, а не для того, чтобы изображать «звукаря».

Негоже вот так вот со старожилами разговаривать, однако.

Приветствую, Друзья!) Приобретал ушные мониторы Shure Е5 года три назад. Вообщем то удобно: вставил и все детально слышно, но. Микшировать в них соотношение «минус-вокал» не удобно, всегда получается, что в колонках вокала мало, тогда как в мониторах вроде норма, это первое.

Третье: после несколько месяцев работы в мониторах, петь без них просто разучился!

Итог: применяю редко, валяются без надобности, вернулся к исходному «мониторингу себя»))). Их можно применять на несколько песен, но не на 4-6 часов работы. ИМХО.

Кстати, вот еще отзывы именно о мониторах Shure Е5: [Ссылки могут видеть только зарегистрированные пользователи. ]

__________________
[Ссылки могут видеть только зарегистрированные пользователи. ]

Источник

Самые распространенные 8 мифов о наушниках и ушных мониторах

Самые распространенные 8 мифов о наушниках и ушных мониторах

1. Чем шире диапазон воспроизводимых частот, тем лучшее звучание
Не верно. Частотный диапазон просто указывает значение самой низкой и самой высокой частот, которые могут быть воспроизведены с помощью наушников. Человеческое ухо воспринимает частоты в диапазоне от 20 до 20000 Гц. А в спецификациях к некоторым устройствам упоминается диапазон от 5 до 50000 Гц, обычно вводит в заблуждение. Это не только выходит за пределы возможностей человеческого слуха, но ничего не говорит о том, что происходит между этими двумя частотами. Наши уши являются наиболее чувствительными к частотам в диапазоне от 100Гц к 10кГц, а следовательно, относительное количество энергии, производимой наушниками в этих пределах является наиболее важным критерием, чем то, что происходит при ≤20Гц или ≥20кГц.

2. Наушники и ушные мониторы могут выйти из строя из-за громких звуков
Не верно. Наушники и ушные мониторы умеют погашать опасные уровни звукового давления (SPL) еще до того, как возникает опасность их повреждения. С этого момента повышения громкости становится невозможным, а звук взамен становится несколько искаженным. Величина электрического сигнала, необходимого для повреждения продукта значительно выше, чем точка, на границе которой происходит искажение сигнала. Громкие звуки не всегда могут привести к повреждению наушников, а вот излишне мощные электрические сигналы — могут.
Если уровень звукового давления превышает 85 децибел (SPL), это может привести к необратимому повреждению слуха, поэтому, пожалуйста, слушайте в безопасных пределах.

3. Наушники открытого типа подходят исключительно для мастеринга и микширования
Не верно. Звук — очень субъективная вещь. Как «правильно» слушать или слышать музыку зависит только от предпочтений слушателя.
Основное различие между наушниками закрытого и открытого типов заключается в изоляции. В наушниках открытого типа звук проходит сквозь амбушюры. Меломаны используют их в тихой среде — на своих рабочих местах или в своих домах, чтобы добиться впечатления от прослушивания, что это музыка «в мире вокруг них», а не в «их голове». Их привлекает ощущение открытости пространства, легкость — что не присуще для наушников закрытого типа. Вот почему они получили популярность среди профессиональных пользователей: они считают, что такой звук более естественным.

4. Наушники с шумоподавлением лучшие от звукоизолирующих наушников
Не верно. Одни не лучше других — просто они совершенно разные. Шумоподавление — электронный процесс. Внутри наушников, оснащенных системой активного шумоподавления, расположены микрофоны. Их задача — измерение уровня окружающего шума возле уха. Полученный извне сигнал превращается в обратную волну (зеркальное отображение) и передается на основной динамик. Новая волна действует в противофазе (исключая полезного сигнала — музыки) к шуму и, таким образом, сводит его звучание к нулю. Лучше всего эта система работает для перманентных низкочастотных шумов ниже 1000Гц: гудение авиационных двигателей, вентиляционной системы и тому подобное. Она не работает эффективно при подавлении звуков речи или других быстро меняющихся звуков.

Поскольку это электронный процесс, встроенная схема шумоподавления требует присутствия дополнительного питания от батареи. Также нужно учитывать, что для всех электронных схем характерно шипение и некоторые искажения при цифровой обработки сигнала. Некоторые жалуются, что в результате ношения шумозаглушающих наушников, им приходится слышать свистящий или шипящий звук и чувствовать изменение давления воздуха в ушах.

В звукоизолирующих наушников принцип работы пассивный, в этом они похожи на беруши. Мягкие и податливые амбушюры, которые компания Shure использует для своих продуктов, плотно прилегают к ушам и физически блокируют внешний шум от попадания в ухо. При этом размер имеет решающее значение для эффективности. Вот почему все продукты Shure комплектуются несколькими амбушюрами на выбор — с разным размером и разной формы.

В общем, звукоизолирующие наушники являются более эффективными в борьбе с шумом различного происхождения, чем наушники с шумоподавлением. Во-первых, частотный диапазон и природа происхождения шумов значения не имеют. Во-вторых, они прекрасно подходят для защиты от звуков окружающих голосов, шума телевизора, музыки, а также хорошо подходят для путешествий в самолетах, поездах и пеших прогулках. К тому же, они не содержат электронных компонентов, которые требовали питания от батарей или вызывали шипение или гудение. Никаких посторонних звуков — вот результат использования звукоизолирующих наушников.
Все наушники компании Shure является наушниками звукоизолирующего типа.

5. Единственный метод борьбы с неприятным запахом амбушюров — их замена.
Не верно. Со временем, синтетические материалы, используемые для изготовления амбушюр, могут накапливать в себе неприятные запахи, которых трудно избавиться. Однако, существует ряд мер для продления срока их эксплуатации:

Вовремя меняйте амбушюры, пользуясь аксессуарами от Shure. Кроме этого, вы можете воспользоваться сервисом по поиску магазинов для покупки в магазине или онлайн, просмотрев список аксессуаров для наушников на сайте shure.com.

6. Со временем наушники портятся из-за выделения пота
Не верно. Профессиональные исполнители обычно пользуются наушниками от компании Shure течение многих лет, выступая на сцене. Это означает, что они одевают их сразу на несколько часов подряд, из-за чего наушники подвергаются достаточно весомому воздействию. Все наушники Shure проходят тестирование в условиях присутствия тепла, влажности и солевого аэрозоля, что гарантирует их работоспособность в подобных условиях.

В отдельных случаях, чрезмерная влажность в наушниках может привести к снижению их производительности или изменению качества звука. После того, как наушник просыхает (за ночь, например), производительность возвращается в нормальное состояние. Очень маловероятно, что после многочасового использования на сцене или в тренажерном зале можно будет заметить какие-то изменения в производительности.
Не помешает также протереть наушники после использования салфеткой или полотенцем.

Конечно, если для ушных мониторов пользоваться поролоновыми амбушюрами, то, в условиях длительного ношения, может потребоваться изменять их несколько чаще — например, раз в неделю. Пластиковые и силиконовые амбушюры не поглощают влагу, поэтому могут использоваться намного дольше, даже в условиях усиленной эксплуатации.
В инструкциях к наушникам также упоминается о необходимом уходе — регулярная очистка от грязи и остатков серы. К тому же наушники Shure комплектуются специальными средствами для более удобного и безопасного ухода.

7. Наушники с 4-мя динамиками лучше наушников с одним или двумя динамиками
Не верно. Все это зависит от многих факторов. Наушники с одной парой громкоговорителей генерируют звук в пределах всего частотного диапазона (от 20Гц до 20кГц). Итак, для чего на самом деле используют большее количество громкоговорителей? Есть определенные ограничения относительно того, что один громкоговоритель может делать. Вот некоторые из них:

Во избежание вышеописанных ограничений обычно используют сразу несколько пар громкоговорителей. Тогда, благодаря фильтрации удается четко распределить диапазон воспроизводимых частот между динамиками. В результате повышается эффективность и общий уровень, которого может быть достигнуто.

Это не та технология, которая используется для стереозвука. В данном случае входной аудиосигнал разделяется на 2 или более звуковых дорожек (в зависимости от количества громкоговорителей), каждая из которых оптимизирована для определенного частотного диапазона. Однако, это еще не гарантирует того, что наушники с несколькими громкоговорителями будут работать продуктивнее наушников с одной парой громкоговорителей. На самом деле, плохо спроектированы наушники, со многими громкоговорителями могут воспроизводить различные искажения, которые вряд ли понравятся слушателям музыки, и точно не подойдут для использования во время работы исполнителей или звукорежиссеров.

8. Электростатические громкоговорители не отражают низких частот, тогда как все другие типы громкоговорителей это делают
Не верно. Это может касаться стандартных наушников и полноразмерных акустических систем. Однако это утверждение не имеет никакого отношения к ушным мониторам KSE1500.
Традиционно для электростатических громкоговорителей существует проблема с воспроизведением низких частот с достаточным количеством энергии, в то время как верхние частоты они генерируют чрезвычайно продуктивно. Однако это не касается миниатюрных электростатических звукоизолирующих систем наушников, поскольку их громкоговорители располагаются внутри ушной полости. Поэтому объем воздуха, который отделяет наушник от ушного канала, является минимальным. Поэтому производительность воспроизведения низких частот наушниками KSE1500 остается эффективной.

Источник

• Популярная книга Круть доступна для чтения прямо сейчас на нашем сайте boochi.ru. Скачать книгу в формате FB2, TXT, PDF, EPUB бесплатно без регистрации. →