Drum bass что такое
Об истории Drum and bass и текстепа
Драм-н-бейс (англ. drum and bass) — жанр электронной музыки.
Изначально драм-н-бейс возник как ответвление британской сцены брейкбита ирейва, когда музыканты стали смешивать бас из регги с ускоренным брейкбитом изхип-хопа. Пионеры жанра — Fabio, Grooverider, Andy C, Roni Size, DJ SS, Brockie, Mickey Finn, Kenny Ken, Goldie и другие диджеи — быстро стали звёздамидрам-н-бэйса, в то время называемого джанглом (англ. jungle).
Драм-н-бейс (англ. drum and bass) — жанр электронной музыки.
Изначально драм-н-бейс возник как ответвление британской сцены брейкбита ирейва, когда музыканты стали смешивать бас из регги с ускоренным брейкбитом изхип-хопа. Пионеры жанра — Fabio, Grooverider, Andy C, Roni Size, DJ SS, Brockie, Mickey Finn, Kenny Ken, Goldie и другие диджеи — быстро стали звёздамидрам-н-бэйса, в то время называемого джанглом (англ. jungle).
В целом, существенного различия между терминами «драм-н-бейс» и «джангл» нет.Некоторые называют джанглом старые записи первой половины 90-х годов, адрам-н-бейсом считают существенно эволюционировавший джангл с новымипост-текстепными элементами. Другие для краткости используют термин джангл дляобозначения рагга-джангла — характерного поджанра драм-н-бейса. В СШАиспользуют объединённый термин «Jungle Drum and Bass» (JDB), который не получилраспространения за пределами этой страны. Возможно, самая популярная точказрения заключается в том, что оба термина синонимичны и взаимозаменяемы, чтоджангл — это драм-энд-бэйс, а драм-энд-бэйс — это джангл.
История
Ранний джангл был ответвлением рейва (точнее — хардкора — одного из «жёстких»направлений рейва), сосредоточенного на брейкбите. Как было упомянуто выше, внём были соединены дабовый бас с быстрым хип-хоповым брейкбитом — это произошлов поздних 80-х, когда культура рейва и экстази достигла успеха вВеликобритании. Когда развился более басовый, тяжёлый и быстрый саунд, джанглстал обнаруживать свои собственные отличительные черты. В результатепоследовательного совершенствования продюсерами-первопроходцами, звук сталболее урбанистичным, всё ещё включая в себя напевы из регги, дабовый бас, нотакже и всё более сложные, быстрые, стремительные ударные. К 1995 годупоявилось встречное движение, названное «intelligent drum and bass» (русск.интеллиджент), реализованное диджеем LTJ Bukem и его лейблом Good Looking.Некоторые считают, что переход к «разумному» джанглу был осознанным исогласованным ходом основных диджеев и продюсеров против культуры, котораянаполнялась жестокими элементами «гангста». Интеллиджент сохранял стремительныйбрейкбит, но фокусировался на более атмосферный звук, глубокий бас впротивоположность жёсткому вокалу и сэмплам.
Ранние герои драм-энд-бэйс-культуры включают исполнителей A Guy Called Gerald(трек «28 Gun Bad Boy») и 4hero (трек «Mr Kirk’s Nightmare»), которые позжеразвили свои собственные направления, оставив в стороне мэйнстрим. Однакобольшинство ранних продюсеров и диджеев все ещё пишут и играют, составляястарую гвардию.
Характерной особенностью драм-энд-бэйса также является то, что большинство продюсеров (авторов композиций) также являются диджеями, а большинство диджеев пишут музыку.
Драм-н-бейс (англ. drum and bass) — жанр электронной музыки.
Изначально драм-н-бейс возник как ответвление британской сцены брейкбита ирейва, когда музыканты стали смешивать бас из регги с ускоренным брейкбитом изхип-хопа. Пионеры жанра — Fabio, Grooverider, Andy C, Roni Size, DJ SS, Brockie, Mickey Finn, Kenny Ken, Goldie и другие диджеи — быстро стали звёздамидрам-н-бэйса, в то время называемого джанглом (англ. jungle).
В целом, существенного различия между терминами «драм-н-бейс» и «джангл» нет.Некоторые называют джанглом старые записи первой половины 90-х годов, адрам-н-бейсом считают существенно эволюционировавший джангл с новымипост-текстепными элементами. Другие для краткости используют термин джангл дляобозначения рагга-джангла — характерного поджанра драм-н-бейса. В СШАиспользуют объединённый термин «Jungle Drum and Bass» (JDB), который не получилраспространения за пределами этой страны. Возможно, самая популярная точказрения заключается в том, что оба термина синонимичны и взаимозаменяемы, чтоджангл — это драм-энд-бэйс, а драм-энд-бэйс — это джангл.
История
Ранний джангл был ответвлением рейва (точнее — хардкора — одного из «жёстких»направлений рейва), сосредоточенного на брейкбите. Как было упомянуто выше, внём были соединены дабовый бас с быстрым хип-хоповым брейкбитом — это произошлов поздних 80-х, когда культура рейва и экстази достигла успеха вВеликобритании. Когда развился более басовый, тяжёлый и быстрый саунд, джанглстал обнаруживать свои собственные отличительные черты. В результатепоследовательного совершенствования продюсерами-первопроходцами, звук сталболее урбанистичным, всё ещё включая в себя напевы из регги, дабовый бас, нотакже и всё более сложные, быстрые, стремительные ударные. К 1995 годупоявилось встречное движение, названное «intelligent drum and bass» (русск.интеллиджент), реализованное диджеем LTJ Bukem и его лейблом Good Looking.Некоторые считают, что переход к «разумному» джанглу был осознанным исогласованным ходом основных диджеев и продюсеров против культуры, котораянаполнялась жестокими элементами «гангста». Интеллиджент сохранял стремительныйбрейкбит, но фокусировался на более атмосферный звук, глубокий бас впротивоположность жёсткому вокалу и сэмплам.
Ранние герои драм-энд-бэйс-культуры включают исполнителей A Guy Called Gerald(трек «28 Gun Bad Boy») и 4hero (трек «Mr Kirk’s Nightmare»), которые позжеразвили свои собственные направления, оставив в стороне мэйнстрим. Однакобольшинство ранних продюсеров и диджеев все ещё пишут и играют, составляястарую гвардию.
Характерной особенностью драм-энд-бэйса также является то, что большинство продюсеров (авторов композиций) также являются диджеями, а большинство диджеев пишут музыку.
От джангла к драм-энд-бэйсу
Тогда же, когда появился интеллиджент, рагга-джангл перешёл в более тяжёлый, ударный стиль, хардстеп, а также в джамп-ап, на который воздействовали стилихип-хоп и фанк (примеры — исполнители Mickey Finn и Aphrodite с лейблом UrbanTakeover, а также Ganja Kru с лейблом True Playaz), в то время как другиепродюсеры продвигали более «мягкие» настроения (композиции, исполненные в такомнастроении, часто именуют роллерами (англ. rollers)).
В 1996, хардстеп и джамп-ап были очень популярны в клубах, в то время какзвучание интеллиджента было в первую очередь ориентировано на домашнеепрослушивание в спокойной обстановке. Стили драм-энд-бэйса всё болеерасходились, но в то же время смешивались с другими жанрами. В 1997 годуфанк-ориентированный, контрабасовый звук вышел на передний план, достигнувуспеха в мэйнстриме (пример — исполнитель Roni Size, лейбл Reprazent)
Сцена бывшего СССР
За последние годы окрепла и продолжает развиваться сцена драм-энд-бэйсапостсоветского пространства. Столицей движения считается Санкт-Петербург, таккак именно в этом городе проходят фестивали «Пиратская Станция» и «World ofDrum and Bass».
Некоторые продюсеры выпускаются на зарубежных лейблах — например, Subwave, PaulB, Prode, Electrosoul System, Dissident, Bes, Implex, SolarG, ILLUMINATI (впрошлом — Cyb Orc) (лейбл Full Force, UA/Германия), Purple Unit (Украина), Sunchase (Украина), Medium (Украина).
Брейкбит — это главный определяющий элемент драм-энд-бэйса. С музыкальной точкизрения брейкбит характеризуется ломаным ритмом, элементом синкопы, в отличие от«прямого» 4-ударного ритма (так называемой «прямой бочки») в техно, трансe ихаусе.
Большинство брейкбитов напрямую берутся (сэмплируются) или составляются изударных партий в старых записях жанров соул, фанк, блюз и джаз. Собственно«брейк» относится к той части песни, где нет вокала и есть акцент на ритм ибит. Хотя, с середины 90-х множество продюсеров используют тустеп или другиебрейкбиты, скомпонованные из отдельных ударных сэмплов, которые похожи насэмплированные, но обычно звучат жёстче. Также часто брейкбиты создаются с использованием обеих техник.
Наиболее часто используемые брейкбиты в драм-энд-бэйсе взяты из треков:
* «Amen, Brother», The Winstons (амен брейк и его производная — трамен)
* «Cold Sweat», «Tighten Up» и «Funky Drummer», Джеймс Браун
* «Think», Лин Коллинс
* «Apache», Incredible Bongo Band
* «Assembly Line», The Commodores
Главным образом, драм-энд-бэйс — это форма танцевальной музыки, предназначеннаядля прослушивания в ночных клубах. Жанр использует весь частотный диапазон ифизичность, которую часто нельзя полностью оценить на домашнем оборудовании припрослушивании на малой громкости. В соответствии с названием, элемент басасильно выделяется, в отличие от других жанров танцевальной музыки. Поэтому дляполного восприятия музыки требуется специальное звуковое оборудование, которое, как правило, установлено именно в ночных клубах.
Из-за своей «клубной» природы драм-энд-бэйс доносится до публики в первуюочередь благодаря диджеям. Поскольку большинство треков пишутся для лёгкогосведения диджеем, их структура отражает предназначение: присутствуютвступительные и заключительные части (англ. intro, outro), использующиеся длябитмэтчинга и не предназначенные для детального восприятия слушателями. Обычнодиджей производит сведение таким образом, чтобы не потерять непрерывный бит.Кроме того, диджей может использовать типичные для хип-хопа приёмы: скрэтчи, двойные дропы (где два трека сводятся так, что делают дроп в один и тот жемомент) и ривайнды.
Большинство точек сведения начинаются или заканчиваются там, где происходитдроп. Дроп — место, где происходит значительное изменение ритма или баса, апосле происходит выход брейкбита. Часто дроп используют для перехода междутреками, сводя компоненты различных треков. Некоторые дропы так популярны, чтодиджей перематывает пластинку и проигрывает дроп снова. Однако, этой техникойне следует злоупотреблять, так как она нарушает непрерывность сета.
Выступление диджея часто сопровождается поддержкой одного или более эм си(англ. MC). Этот элемент исходит из корней жанра — музыки хип-хоп и регги.
Связь с другими жанрами электронной музыки
* Фьюче Степ (Futurestep)
* Техноид (Technoid)
* Транс Степ (TranceStep)
* Даркстеп (Darkstep)
* Ту-степ (2-step)
* Джазстеп (Jazzstep)
* Джамп-ап (Jump-up)
* Драмфанк (Drumfunk)
* Атмосферик, он же Интелиджент (Atmospheric/Intelligent)
* Ликвид фанк (Liquid funk)
* Нейрофанк (Neurofunk)
* Рагга-джангл (Ragga-jungle)
* Текстеп (Techstep)
* Хардстеп (Hardstep)
* Соулфул (Soulful)
* Текмосферик (Techmospheric)
* Дабвайс (Dubwise)
* Мэйнстрим (Mainstream)
* Самбасс (Sambass)
* Клаунстеп (Clownstep)
* Электростеп (Electrostep)
С противоположной стороны популярность стал завоёвывать новый, «тёмный»техно-саунд в драм-энд-бэйсе, поддерживаемый лейблами Emotif, No U-Turn итакими продюсерами, как Trace, Nico, Ed Rush и Optical, Dom & Roland иTechnical Itch — стиль, обычно называемый текстепом (англ. techstep). Текстепвзял новые звуки и технологии и применил их к джанглу. Этот стильхарактеризуется мрачной, фантастической атмосферой и звуками, «холодными» исложными ударными, а также «тёмным», сильным басом.
На закате 90-х текстеп занял доминирующую позицию на сцене драм-энд-бэйса стакими самыми заметными коллективами, как Bad Company и Konflict. Текстепстановился всё более «тяжёлым», и популярность фанки-стиля, представленногоRoni Size в 1997 году, убывала. Однако, к 2000 году появилось движение, провозглашавшее «верните фанк в drum and bass». Оформилась тенденция квозрождению рейвового саунда, появились ремиксы классических джангловых треков, тяготеющие к корням жанра.
С 2000 сцена стала очень разносторонней, из-за чего сейчас сложно назватькакой-то стиль в драм-энд-бэйсе ведущим.
В 2000 году Fabio стал поддерживать стиль, названный им ликвид-фанк (англ.liquid funk), поддержав его компиляцией треков, вышедшей на его собственномлейбле Creative Source. Этот стиль характеризовался влияниями диско и хауса, атакже широким использованием вокальных партий. Несмотря на медленное вхождениев моду, стиль стал крайне популярен в 2003—2004 годах, а в 2005 был признансамым продаваемым поджанром драм-энд-бэйса с такими лейблами, как HospitalRecords и Soul:R, и продюсерами High Contrast, Calibre, Nu:Tone, Marcus Intalexи Logistics среди других сторонников.
Также произошло возрождение стиля джамп-ап. Упоминаемый как «Nu Jump Up», иликлаунстеп (англ. clownstep), он обладает весёлым и простым звучанием, сохраняябас из старого джамп-апа, но с новыми, более тяжёлыми элементами. Выдающиесяпродюсеры стиля включают Twisted Individual, Generation Dub и DJ Hazard.
В этот период также произошёл рост популярности стиля дабвайс (англ. dubwise).И хотя звук с влиянием даба не был нов и в течение уже долгого времениподдерживался продюсерами Digital и Spirit, в 2003—2004 стиль увидел ростпопулярности с новыми продюсерами (например, Amit, Tactile, The Fix).
Аналогично, пока существовали продюсеры, занятые исключительно детальнымпрограммированием и манипуляцией ударных (например, Paradox), в первой половинедекады произошло возрождение и развитие другого поджанра, известного, какдрамфанк (англ. drumfunk). Основные лейблы включают Inperspective, 13 Music иBassbin, а новая волна продюсеров включает Fanu, Breakage и Fracture andNeptune. Остаются активными и востребованными и ветераны жанра — такие, какAlaska (Paradox) и Seba.
Мировая сцена сегодня
После 2000 года драм-энд-бэйс получил широкое распространение в географическомплане — изначально плотно развивавшийся лишь в Великобритании, в настоящеевремя жанр развёртывается по всему миру. Многочисленна сцена в другиханглоязычных странах, включая США (артисты Dieselboy, Hive, Submerged, Temulent), Канаду (Psidream, Ben Sage, John Rolodex), Австралию (Pendulum), НовуюЗеландию (Concord Dawn, The Upbeats, State Of Mind) иЮАР (Counterstrike). Драм-энд-бэйспопуляренвЕвропе, особенновБенилюксе (Black Sun Empire, Noisia), Германии (Phace, Typecell, Panacea), скандинавскихстранах (Teebee, Simon V, Polar, Future Prophecies, Rawthang, Pyro, Phono), Венгрии (Tactile, SKC, Mindscape) иПольше (Ostro, Wax), Хорватии (Lekke, Gekko), Беларуси (T-Trider, Walder, Sidewalk, Io, Subway Funk, Sworm, Vertical Movement), наУкраине (Sunchase, theVGK, Kind of Zero, DjTapolsky, Infuzoria, Purple Unit, Pchel, Dj Oxygen, I Wannabe) ивРоссии (Gvozd, Paul B, Bes, Boomer, Subwave, Dissident, Electrosoul System, Implex, Toper, 007, Stim Axel). Он также популярен в Южной Америке c артистами DJ Marky и XRS из Бразилии.Сан-Паулу иногда называют Ибицей драм-энд-бэйса.
Существует множество взглядов на то, что составляет «настоящий» драм-энд-бэйс.Мнения расходятся из-за существования большого числа стилей, от «тяжёлого» тэк-степадо «мягкого» ликвид-фанка. Драм-энд-бэйс сравнивают с джазом, где в рамкаходного жанра можно услышать музыку, звучащую совершенно по-разному. Кроме того, сейчас драм-энд-бэйс — это больше подход и традиция, нежели стиль.
Исходя из вышесказанного, сложно точно описать звучание драм-энд-бэйса, номожно выделить ключевые особенности.
Типичная скорость для драм-энд-бэйса составляет обычно 160—190 BPM, в отличиеот других форм брейкбита, таких, как брейкс, которые специализируются наскоростях 130—140 BPM. Повышенный темп не был изначально присущ жанру, апоявился при развитии драм-энд-бэйса — самые ранние треки олд-скул-рейва иджангла имели скорость около 155—165 BPM, в то время как материал нового тысячелетияредко опускается ниже 170 BPM и часто достигает 180 BPM и больше.
Важность ударных и баса
Название «drum and bass» не означает, что треки состоят только лишь из этих элементов. Тем не менее, они являются самыми важными элементами и составляют большую часть треков. В жанре большое внимание отводится глубокому басу, который чувствуется физически при прослушивании. Было произведено немало экспериментов с тембром в зоне баса, особенно в тэк-степе.
Известные журналы о драм-энд-бэйсе: ежемесячный Knowledge Magazine и ATMMagazine.
История Драм-энд-бэйс
Лазая на просторах наткнулся на почти точную историю происхождения DNB:ну что поехали))
Драм-энд-бэйс (англ. Drum and Bass, DnB, D&B, Drum&Bass, надм. Барабан и бас, быдл. Драм, Ломаная Музыка, Торксайд, Дабас, Бочка и пр.) — направление электронной клубной музыки, достаточно популярное как и в мире, так и в этой стране. Наиболее распространён в Великобритании и Нидерландах, где живёт большинство продюсеров жанра, следом идут Германия и Россия. Характерной для драма особенностью считается темп 170—180 ломаных ударов в минуту, что быстрее трансового, и низкочастотный суббас, ныне используемый также в дабстепе. По слухам, саунддизайном одного трека можно заниматься годами, а число слоёв баса в нём достигает 30. За это жанр и любим различного рода аудиофилами и продвинутыми объебосами, особенно теми, что предпочитают спиды остальным веществам.
Возник, как и вся клубная культура, в Англии. В его запиле поучаствовали расовые нигры-иммигранты с Ямайки, из зелёных джунглей попавших в каменные, посему первое время жанр был насыщен карибскими мотивами и назывался «jungle». Белые люди немного погодя услышали джангл, угорели по нему и решили тоже писать такую музяку. У жителей богатых лондонских кварталов была более лучшая музыкальная аппаратура с глубокими басами, отсюда и термин «drum and bass».
В 1985-90 годах сложилась ситуация, когда народ в массе своей ещё не научился жрать спиды на танцполе, и сама рейв-культура только зарождалась в глубоком андеграунде, а обычный хип-хоп английских укурышей уже не пёр. Вот и стали диджеи по многочисленным просьбам трудящихся смешивать синкопированный бас и ломаный ритм из хип-хопа, иногда разбавляя музло речитативом, но не затмевая бубнежом минус, как это часто бывает в рэп-музыке. Полученную смесь разгоняли до космических по тем временам скоростей 155—170 bpm. Новый стиль выделился из хардкор брейкбита к 1992 году и был наречён джанглом. Слушали его поначалу приблатнённые нигры из лондонских трущоб, впоследствии про весь этот движ прознали белые поцики из среднего класса, которым тоже хотелось поотрываться под качовое музло дрыгающихся бабуинов, и именно благодаря виггерам джангл из андеграунда начал просачиваться на большую арену. Параллельно таким же макаром шла популяризация гангста-рэпа, что, тащемта, неплохо выстебано Сашей Бароном Коэном в образе Али Джи.
От джангла к драм-энд-бэйсу
Джангл, чуть более, чем полностью состоявший из этого вашего амен-брейка и регги/даб сэмплов, а также обязательного наличия МС с микрофоном стараниями ЦА скатился в сраное говно через пару лет после своего зарождения. Итогом стал заговор Goldie, после которого все джангл продюсеры решили поскорее открестится от непопулярного словечка.
Примерно в 1995 году с подачи Голди возник термин «драм-энд-бэйс», характеризующий новую музыку, возникшую в результате эволюции джангла. Ритм ускорился до 170—190 bpm (среди диджеев уже тогда были перцы, разгонявшие до 200 bpm, так как им казалось, что медленно), сами барабаны стали мягче, исчезли жёсткость и дубовость, присущие джанглу. Также выкристаллизовался характерный узнаваемый ритм драм-энд-бэйса, заточенный под танцполы aka drum and bass step.
Новички знакомство с днб чаще всего начинают с ликвид фанка, потом уже переходят на поджанр посерьёзней, презрительно обзывая некогда обожаемый ликвид пидорским. Причина банальна и проста: ликвид фанк легко воспринимается на нормальном домашнем проигрывателе, в то время как, например, дарксайд предназначен для большой громкости и навороченных динамиков-сабвуферов, люто и бешено котируемых аудиофилами.
«Драм должен быть как шторм.»
Лейбл No-u-Turn положил начало новому стилю дарксайда — techstep. В треках присутствовал гулкий бас & тёмная атмосфера. На первый план вышли такие деятели, как Эдичка Раш, тот ещё нарик — не зря его псевдоним является производным от «head rush», Optical и прочие. Апофеозом стал выпуск в 1997 году 2-дискового сборника Torque (Момент), состоящий из жесткого и техничного саунда.
Не прошло и года-двух, как от текстепа отделился neurofunk — драм-энд-бейс с жирными heavy modulated басами, а с нейрофанком появилась и новая плеяда игроков на DnB сцене. Первым треком нервного фанка считается «To Shape The Future» от Optical’а, закадычного дружбана Эда Раша Несмотря на то, что нейрофанк повлиял на все стили драма и дабстепа, его основой по-прежнему является текстеп. Особенно хорошо прогремел трек от квартета Bad Company UK с незамысловатым названием The Nine, наряду с другими хитами того времени определивший звучание нейрофанка на годы вперёд. К слову, с расово ниггерским фанком нейрофанк не имеет ничего общего, просто название прижилось, хотя на музаче оба стиля любили сравнивать, приговаривая, что в фанке чувствуется запах женщины, а в нейрофанке — запах женщины во влажных фантазиях девственника.
Пресса часто задаются вопросом: «А был ли какой-то один человек, придумавший драм-энд-бэйс»? Ответ: НѢТЪ. Их было много. Несколько человек одновременно схватили волну, и понеслось. Причём, интернетов в то время не было, атсрально-психологическое взаимодействие происходило исключительно в суровой андеграундной реальности. Ну, и в настоящих астралах тоже. Джангл-вечеринки устраивались нелегально, информация о них передавалась половым путём чаще всего устно, на рейверов устраивались облавы. Как жили эти люди? Дела давно минувших дней, преданья старины глубокой…
Был, конечно, какой-то первопроходец, смешавший на одном проигрывателе ломаный ритм и бас, только псевдонима его история не сохранила, да и разница во времени с остальными военами столь незначительна, что на её счёт можно не заморачиваться.
Goldie (Клиффорд Прайс) — старый метис. Стоял у истоков сабжа, владелец Metalheadz records, завсегдатай «Пейратской станции». Сотворил эпохальный высер Inner City Life, а также винрарного альбома Timeless. Сыграл главаря группировки в фильме «Понты», ЧСХ, Голди — один из немногих бейс-продюсеров, замеченных на большом экране. Остальным гениям ломаной музыки некогда. Организатор т. н. заговоров Голди. Дело было так:
1й заговор случился в 1994 году, когда золотозубый глава только родившегося лейбла Metalheadz решил взять джангл музыку в свои руки и попросил сброд типа General Levy и прочих диджеев попячиться со сцены. Собрав к себе в команду техничных продюсеров, уже имевших опыт написания джангла (LTJ Bukem, Doc Scott, Photek, Dillinja, Alex Reece, Peshay, J Majik, десятки их) Goldie провозгласил свою драм-тусовку единственно расово верной, дав ей имя сабжа, после чего стал называть джангл примитивной и наивной музыкой, протроллив многих своих бывших коллег. В 1995 году Клиффорд «Goldie» выпускает дико годный альбом Timeless с 21-минутной заглавной композицией: клипы крутятся по MTV, альбом занимает высокие места в чартах, и в Goldie просыпается коммереческая жилка с простой схемой заработка на новомодном жанре:
Найти днб продюсера;
Подписать его на свой лейбл;
Тут-то и возникает заговор номер 2: против независимых drum&bass лабухов. Сам заговорщик оправдывался тем, что хочет выдержать определённую планку в качестве выпускаемой музыки, а потому эксперименты разрешаются только ему и его лейблу. Но мы то с вами знаем… А хотелось человеку одного — быть в музыкальной индустрии монополистом.
В этой стране представители драма не так многочисленны, как, например, транс-торчи, диско-гопники или хаус-быдло. По многочисленным наблюдениям, на днб-вечеринах даже иногда можно встретить адекватных людей. Ну и риск получить в рог там несколько меньше, особенно там, где крутят ТОЛЬКО драм. Концептуальных дэнсов быдло в принципе не любит, но есть и ещё одна причина. От ультранизких частот драм-н-бейса в коробке черепа начинается резонанс, и если там ничего нету, то череп взрывается. Для тех людей, у которых есть моцк, это неопасно, но после того, как на танцполе взорвались бошки у нескольких чОтких ребят, гопота побаивается этой музыки. Впрочем, быдло есть везде, и даже в драм-тусе его 95%. Очень много драм-энд-бейса крутят на «Пиратской станции». В противовес Пиратке некто Bes основал свой подкаст «Нейропанк», в котором продвигает подающих надежды продюсеров.
Тем не менее, есть на отечественной драм-сцене несколько имён, которые снискали успех и за рубежом (Gydra, Razlom, Synergy etc.) и выпускаются крупными европейскими лейблами вроде Eatbrain, а уж на родине такие любой танцпол взорвут. Горжусь Россией!
Поскольку драм-энд-бейс является таки музыкой басов и барабанов, особо благодарные слушатели сравнивают его звучание с шумом стиральной машины. Британские учёные полагают, что стиральную машину вполне можно использовать в качестве музыкального инструмента, сыграв на ней абсолютно любой драм, от клауняги до дип-нейрофанка.
Сами себя эти люди называют «джанглистами», реже — «драмэндбэйсерами», а за любителями поколбасицца и потанцевать d&b закрепился термин «топчеры». Обычно старше 17 лет, так что школоты среди этого вида человечества минимальное количество. Дело в том, что в эту музыку обычно набигают из других субкультур: хип-хопа, панка, инди etc. Субкультура джанглистов имела общие корни со скинхедами и растаманами. В интернетах бывают нечасто, так как надо мутиться и идти на движуху и троллятся плохо, ибо уже научены предыдущим опытом, зато сами порой активно троллят слушателей других жанров. Одеваются чаще всего как обычные мазафакеры от ню-метала или хип-хопа.
С другой стороны, картинка в начале статьи прекрасно характеризует другой пласт поклонников драм-энд-бейса. Распробовавшему спиды дискотечному быдло-объебосу танцевальная музыка с прямой бочкой (транс, хаус, техно) кажется недостаточно злой, агрессивной и не столь сподвигающей на дрыганье на танцполе. Из-за чего та же Пиратская Станция заполнена упоровшимися спидами пацанами в спортивных костюмах, которые недобро смотрят на любого диджея, вздумавшего играть что-то отличное от полюбившегося им драмчика. Также нередко стимуляторы принимают те джангалисты, кто на трезвую голову совершенно не может въехать в D&B, хотя умному человеку с музыкальным слухом разложить по полочкам все 30 слоёв баса не составит особого труда.
В массовой культуре
Сабж — частый гость саундтреков игрушек. Одним из самых знаменательных проявлений Драм-энд-бэйса стала вымышленная радиостанция «MSX FM» в автосимуляторах Grand Theft Auto III и Liberty City Stories. Название станции, равно как и её репертуар, происходят от одного из известнейших и старейших драм-энд-бэйс-лейблов Moving Shadow (год выхода Трёшки был приурочен к празднованию десятилетия лейбла). Помимо того, сабж присутствует и в расово верном Deus Ex, так что драм-энд-бейс — это музыка киберпанка. Так же сабж имеется в DmC: Devil May Cry, и как ни странно, в целом годный, как и все саунды игры. Драм-энд-бейс хорош для OST’ов динамичных, экшон-игор, но вследствие сложности восприятия игроделы чаще используют в этих целях метал. Для атмосферных и задумчивых бродилок à la Stalker лучше подойдёт эмбиент или даунтемпо.
Изредка сабж попадает и в ТВ-продукцию. Например, саундтрек «Американского дракона Джейка Лонга» — чистый драм. В телевизор чаще попадает пидорский ликвид как самый попсовый и мелодичный поджанр.