Drum and bass что такое

Об истории Drum and bass и текстепа

Драм-н-бейс (англ. drum and bass) — жанр электронной музыки.

Изначально драм-н-бейс возник как ответвление британской сцены брейкбита ирейва, когда музыканты стали смешивать бас из регги с ускоренным брейкбитом изхип-хопа. Пионеры жанра — Fabio, Grooverider, Andy C, Roni Size, DJ SS, Brockie, Mickey Finn, Kenny Ken, Goldie и другие диджеи — быстро стали звёздамидрам-н-бэйса, в то время называемого джанглом (англ. jungle).
Драм-н-бейс (англ. drum and bass) — жанр электронной музыки.

Изначально драм-н-бейс возник как ответвление британской сцены брейкбита ирейва, когда музыканты стали смешивать бас из регги с ускоренным брейкбитом изхип-хопа. Пионеры жанра — Fabio, Grooverider, Andy C, Roni Size, DJ SS, Brockie, Mickey Finn, Kenny Ken, Goldie и другие диджеи — быстро стали звёздамидрам-н-бэйса, в то время называемого джанглом (англ. jungle).

В целом, существенного различия между терминами «драм-н-бейс» и «джангл» нет.Некоторые называют джанглом старые записи первой половины 90-х годов, адрам-н-бейсом считают существенно эволюционировавший джангл с новымипост-текстепными элементами. Другие для краткости используют термин джангл дляобозначения рагга-джангла — характерного поджанра драм-н-бейса. В СШАиспользуют объединённый термин «Jungle Drum and Bass» (JDB), который не получилраспространения за пределами этой страны. Возможно, самая популярная точказрения заключается в том, что оба термина синонимичны и взаимозаменяемы, чтоджангл — это драм-энд-бэйс, а драм-энд-бэйс — это джангл.
История

Ранний джангл был ответвлением рейва (точнее — хардкора — одного из «жёстких»направлений рейва), сосредоточенного на брейкбите. Как было упомянуто выше, внём были соединены дабовый бас с быстрым хип-хоповым брейкбитом — это произошлов поздних 80-х, когда культура рейва и экстази достигла успеха вВеликобритании. Когда развился более басовый, тяжёлый и быстрый саунд, джанглстал обнаруживать свои собственные отличительные черты. В результатепоследовательного совершенствования продюсерами-первопроходцами, звук сталболее урбанистичным, всё ещё включая в себя напевы из регги, дабовый бас, нотакже и всё более сложные, быстрые, стремительные ударные. К 1995 годупоявилось встречное движение, названное «intelligent drum and bass» (русск.интеллиджент), реализованное диджеем LTJ Bukem и его лейблом Good Looking.Некоторые считают, что переход к «разумному» джанглу был осознанным исогласованным ходом основных диджеев и продюсеров против культуры, котораянаполнялась жестокими элементами «гангста». Интеллиджент сохранял стремительныйбрейкбит, но фокусировался на более атмосферный звук, глубокий бас впротивоположность жёсткому вокалу и сэмплам.

Ранние герои драм-энд-бэйс-культуры включают исполнителей A Guy Called Gerald(трек «28 Gun Bad Boy») и 4hero (трек «Mr Kirk’s Nightmare»), которые позжеразвили свои собственные направления, оставив в стороне мэйнстрим. Однакобольшинство ранних продюсеров и диджеев все ещё пишут и играют, составляястарую гвардию.

Характерной особенностью драм-энд-бэйса также является то, что большинство продюсеров (авторов композиций) также являются диджеями, а большинство диджеев пишут музыку.
Драм-н-бейс (англ. drum and bass) — жанр электронной музыки.

Изначально драм-н-бейс возник как ответвление британской сцены брейкбита ирейва, когда музыканты стали смешивать бас из регги с ускоренным брейкбитом изхип-хопа. Пионеры жанра — Fabio, Grooverider, Andy C, Roni Size, DJ SS, Brockie, Mickey Finn, Kenny Ken, Goldie и другие диджеи — быстро стали звёздамидрам-н-бэйса, в то время называемого джанглом (англ. jungle).

В целом, существенного различия между терминами «драм-н-бейс» и «джангл» нет.Некоторые называют джанглом старые записи первой половины 90-х годов, адрам-н-бейсом считают существенно эволюционировавший джангл с новымипост-текстепными элементами. Другие для краткости используют термин джангл дляобозначения рагга-джангла — характерного поджанра драм-н-бейса. В СШАиспользуют объединённый термин «Jungle Drum and Bass» (JDB), который не получилраспространения за пределами этой страны. Возможно, самая популярная точказрения заключается в том, что оба термина синонимичны и взаимозаменяемы, чтоджангл — это драм-энд-бэйс, а драм-энд-бэйс — это джангл.
История

Ранний джангл был ответвлением рейва (точнее — хардкора — одного из «жёстких»направлений рейва), сосредоточенного на брейкбите. Как было упомянуто выше, внём были соединены дабовый бас с быстрым хип-хоповым брейкбитом — это произошлов поздних 80-х, когда культура рейва и экстази достигла успеха вВеликобритании. Когда развился более басовый, тяжёлый и быстрый саунд, джанглстал обнаруживать свои собственные отличительные черты. В результатепоследовательного совершенствования продюсерами-первопроходцами, звук сталболее урбанистичным, всё ещё включая в себя напевы из регги, дабовый бас, нотакже и всё более сложные, быстрые, стремительные ударные. К 1995 годупоявилось встречное движение, названное «intelligent drum and bass» (русск.интеллиджент), реализованное диджеем LTJ Bukem и его лейблом Good Looking.Некоторые считают, что переход к «разумному» джанглу был осознанным исогласованным ходом основных диджеев и продюсеров против культуры, котораянаполнялась жестокими элементами «гангста». Интеллиджент сохранял стремительныйбрейкбит, но фокусировался на более атмосферный звук, глубокий бас впротивоположность жёсткому вокалу и сэмплам.

Ранние герои драм-энд-бэйс-культуры включают исполнителей A Guy Called Gerald(трек «28 Gun Bad Boy») и 4hero (трек «Mr Kirk’s Nightmare»), которые позжеразвили свои собственные направления, оставив в стороне мэйнстрим. Однакобольшинство ранних продюсеров и диджеев все ещё пишут и играют, составляястарую гвардию.

Характерной особенностью драм-энд-бэйса также является то, что большинство продюсеров (авторов композиций) также являются диджеями, а большинство диджеев пишут музыку.

От джангла к драм-энд-бэйсу

Тогда же, когда появился интеллиджент, рагга-джангл перешёл в более тяжёлый, ударный стиль, хардстеп, а также в джамп-ап, на который воздействовали стилихип-хоп и фанк (примеры — исполнители Mickey Finn и Aphrodite с лейблом UrbanTakeover, а также Ganja Kru с лейблом True Playaz), в то время как другиепродюсеры продвигали более «мягкие» настроения (композиции, исполненные в такомнастроении, часто именуют роллерами (англ. rollers)).

В 1996, хардстеп и джамп-ап были очень популярны в клубах, в то время какзвучание интеллиджента было в первую очередь ориентировано на домашнеепрослушивание в спокойной обстановке. Стили драм-энд-бэйса всё болеерасходились, но в то же время смешивались с другими жанрами. В 1997 годуфанк-ориентированный, контрабасовый звук вышел на передний план, достигнувуспеха в мэйнстриме (пример — исполнитель Roni Size, лейбл Reprazent)

Сцена бывшего СССР

За последние годы окрепла и продолжает развиваться сцена драм-энд-бэйсапостсоветского пространства. Столицей движения считается Санкт-Петербург, таккак именно в этом городе проходят фестивали «Пиратская Станция» и «World ofDrum and Bass».

Некоторые продюсеры выпускаются на зарубежных лейблах — например, Subwave, PaulB, Prode, Electrosoul System, Dissident, Bes, Implex, SolarG, ILLUMINATI (впрошлом — Cyb Orc) (лейбл Full Force, UA/Германия), Purple Unit (Украина), Sunchase (Украина), Medium (Украина).

Брейкбит — это главный определяющий элемент драм-энд-бэйса. С музыкальной точкизрения брейкбит характеризуется ломаным ритмом, элементом синкопы, в отличие от«прямого» 4-ударного ритма (так называемой «прямой бочки») в техно, трансe ихаусе.

Большинство брейкбитов напрямую берутся (сэмплируются) или составляются изударных партий в старых записях жанров соул, фанк, блюз и джаз. Собственно«брейк» относится к той части песни, где нет вокала и есть акцент на ритм ибит. Хотя, с середины 90-х множество продюсеров используют тустеп или другиебрейкбиты, скомпонованные из отдельных ударных сэмплов, которые похожи насэмплированные, но обычно звучат жёстче. Также часто брейкбиты создаются с использованием обеих техник.

Наиболее часто используемые брейкбиты в драм-энд-бэйсе взяты из треков:

* «Amen, Brother», The Winstons (амен брейк и его производная — трамен)
* «Cold Sweat», «Tighten Up» и «Funky Drummer», Джеймс Браун
* «Think», Лин Коллинс
* «Apache», Incredible Bongo Band
* «Assembly Line», The Commodores

Главным образом, драм-энд-бэйс — это форма танцевальной музыки, предназначеннаядля прослушивания в ночных клубах. Жанр использует весь частотный диапазон ифизичность, которую часто нельзя полностью оценить на домашнем оборудовании припрослушивании на малой громкости. В соответствии с названием, элемент басасильно выделяется, в отличие от других жанров танцевальной музыки. Поэтому дляполного восприятия музыки требуется специальное звуковое оборудование, которое, как правило, установлено именно в ночных клубах.
Из-за своей «клубной» природы драм-энд-бэйс доносится до публики в первуюочередь благодаря диджеям. Поскольку большинство треков пишутся для лёгкогосведения диджеем, их структура отражает предназначение: присутствуютвступительные и заключительные части (англ. intro, outro), использующиеся длябитмэтчинга и не предназначенные для детального восприятия слушателями. Обычнодиджей производит сведение таким образом, чтобы не потерять непрерывный бит.Кроме того, диджей может использовать типичные для хип-хопа приёмы: скрэтчи, двойные дропы (где два трека сводятся так, что делают дроп в один и тот жемомент) и ривайнды.
Большинство точек сведения начинаются или заканчиваются там, где происходитдроп. Дроп — место, где происходит значительное изменение ритма или баса, апосле происходит выход брейкбита. Часто дроп используют для перехода междутреками, сводя компоненты различных треков. Некоторые дропы так популярны, чтодиджей перематывает пластинку и проигрывает дроп снова. Однако, этой техникойне следует злоупотреблять, так как она нарушает непрерывность сета.

Выступление диджея часто сопровождается поддержкой одного или более эм си(англ. MC). Этот элемент исходит из корней жанра — музыки хип-хоп и регги.

Связь с другими жанрами электронной музыки

* Фьюче Степ (Futurestep)
* Техноид (Technoid)
* Транс Степ (TranceStep)
* Даркстеп (Darkstep)
* Ту-степ (2-step)
* Джазстеп (Jazzstep)
* Джамп-ап (Jump-up)
* Драмфанк (Drumfunk)
* Атмосферик, он же Интелиджент (Atmospheric/Intelligent)
* Ликвид фанк (Liquid funk)
* Нейрофанк (Neurofunk)
* Рагга-джангл (Ragga-jungle)
* Текстеп (Techstep)
* Хардстеп (Hardstep)
* Соулфул (Soulful)
* Текмосферик (Techmospheric)
* Дабвайс (Dubwise)
* Мэйнстрим (Mainstream)
* Самбасс (Sambass)
* Клаунстеп (Clownstep)
* Электростеп (Electrostep)

С противоположной стороны популярность стал завоёвывать новый, «тёмный»техно-саунд в драм-энд-бэйсе, поддерживаемый лейблами Emotif, No U-Turn итакими продюсерами, как Trace, Nico, Ed Rush и Optical, Dom & Roland иTechnical Itch — стиль, обычно называемый текстепом (англ. techstep). Текстепвзял новые звуки и технологии и применил их к джанглу. Этот стильхарактеризуется мрачной, фантастической атмосферой и звуками, «холодными» исложными ударными, а также «тёмным», сильным басом.

На закате 90-х текстеп занял доминирующую позицию на сцене драм-энд-бэйса стакими самыми заметными коллективами, как Bad Company и Konflict. Текстепстановился всё более «тяжёлым», и популярность фанки-стиля, представленногоRoni Size в 1997 году, убывала. Однако, к 2000 году появилось движение, провозглашавшее «верните фанк в drum and bass». Оформилась тенденция квозрождению рейвового саунда, появились ремиксы классических джангловых треков, тяготеющие к корням жанра.

С 2000 сцена стала очень разносторонней, из-за чего сейчас сложно назватькакой-то стиль в драм-энд-бэйсе ведущим.

В 2000 году Fabio стал поддерживать стиль, названный им ликвид-фанк (англ.liquid funk), поддержав его компиляцией треков, вышедшей на его собственномлейбле Creative Source. Этот стиль характеризовался влияниями диско и хауса, атакже широким использованием вокальных партий. Несмотря на медленное вхождениев моду, стиль стал крайне популярен в 2003—2004 годах, а в 2005 был признансамым продаваемым поджанром драм-энд-бэйса с такими лейблами, как HospitalRecords и Soul:R, и продюсерами High Contrast, Calibre, Nu:Tone, Marcus Intalexи Logistics среди других сторонников.

Также произошло возрождение стиля джамп-ап. Упоминаемый как «Nu Jump Up», иликлаунстеп (англ. clownstep), он обладает весёлым и простым звучанием, сохраняябас из старого джамп-апа, но с новыми, более тяжёлыми элементами. Выдающиесяпродюсеры стиля включают Twisted Individual, Generation Dub и DJ Hazard.

В этот период также произошёл рост популярности стиля дабвайс (англ. dubwise).И хотя звук с влиянием даба не был нов и в течение уже долгого времениподдерживался продюсерами Digital и Spirit, в 2003—2004 стиль увидел ростпопулярности с новыми продюсерами (например, Amit, Tactile, The Fix).

Аналогично, пока существовали продюсеры, занятые исключительно детальнымпрограммированием и манипуляцией ударных (например, Paradox), в первой половинедекады произошло возрождение и развитие другого поджанра, известного, какдрамфанк (англ. drumfunk). Основные лейблы включают Inperspective, 13 Music иBassbin, а новая волна продюсеров включает Fanu, Breakage и Fracture andNeptune. Остаются активными и востребованными и ветераны жанра — такие, какAlaska (Paradox) и Seba.

Мировая сцена сегодня

После 2000 года драм-энд-бэйс получил широкое распространение в географическомплане — изначально плотно развивавшийся лишь в Великобритании, в настоящеевремя жанр развёртывается по всему миру. Многочисленна сцена в другиханглоязычных странах, включая США (артисты Dieselboy, Hive, Submerged, Temulent), Канаду (Psidream, Ben Sage, John Rolodex), Австралию (Pendulum), НовуюЗеландию (Concord Dawn, The Upbeats, State Of Mind) иЮАР (Counterstrike). Драм-энд-бэйспопуляренвЕвропе, особенновБенилюксе (Black Sun Empire, Noisia), Германии (Phace, Typecell, Panacea), скандинавскихстранах (Teebee, Simon V, Polar, Future Prophecies, Rawthang, Pyro, Phono), Венгрии (Tactile, SKC, Mindscape) иПольше (Ostro, Wax), Хорватии (Lekke, Gekko), Беларуси (T-Trider, Walder, Sidewalk, Io, Subway Funk, Sworm, Vertical Movement), наУкраине (Sunchase, theVGK, Kind of Zero, DjTapolsky, Infuzoria, Purple Unit, Pchel, Dj Oxygen, I Wannabe) ивРоссии (Gvozd, Paul B, Bes, Boomer, Subwave, Dissident, Electrosoul System, Implex, Toper, 007, Stim Axel). Он также популярен в Южной Америке c артистами DJ Marky и XRS из Бразилии.Сан-Паулу иногда называют Ибицей драм-энд-бэйса.

Существует множество взглядов на то, что составляет «настоящий» драм-энд-бэйс.Мнения расходятся из-за существования большого числа стилей, от «тяжёлого» тэк-степадо «мягкого» ликвид-фанка. Драм-энд-бэйс сравнивают с джазом, где в рамкаходного жанра можно услышать музыку, звучащую совершенно по-разному. Кроме того, сейчас драм-энд-бэйс — это больше подход и традиция, нежели стиль.

Исходя из вышесказанного, сложно точно описать звучание драм-энд-бэйса, номожно выделить ключевые особенности.

Типичная скорость для драм-энд-бэйса составляет обычно 160—190 BPM, в отличиеот других форм брейкбита, таких, как брейкс, которые специализируются наскоростях 130—140 BPM. Повышенный темп не был изначально присущ жанру, апоявился при развитии драм-энд-бэйса — самые ранние треки олд-скул-рейва иджангла имели скорость около 155—165 BPM, в то время как материал нового тысячелетияредко опускается ниже 170 BPM и часто достигает 180 BPM и больше.

Важность ударных и баса

Название «drum and bass» не означает, что треки состоят только лишь из этих элементов. Тем не менее, они являются самыми важными элементами и составляют большую часть треков. В жанре большое внимание отводится глубокому басу, который чувствуется физически при прослушивании. Было произведено немало экспериментов с тембром в зоне баса, особенно в тэк-степе.

Известные журналы о драм-энд-бэйсе: ежемесячный Knowledge Magazine и ATMMagazine.

Источник

Drum and bass что такое

D`n`B Intelligence, Atmospheric Drum`n`Bass

Используются те же баслайны, что и в других поджанрах, однако при построении трека используются более разнообразные семплы и гармонии, создающие более спокойную атмосферу, предназначенную скорее для домашнего прослушивания, чем для клубной аудитории.

Хаpактеpен своими жесткими семплами, немногочисленностью удаpных инстpументов, «темными», тяжелыми и мистическими мелодиями. Эти стили немного похожи, только TechStep довольно пpимитивен и однообpазен, но дает возможность понять, что есть ломаный pитм в чистом виде, в то вpемя как DarkStep наполнен pежущим слух гpубым dark-sound’ом.

Пожалуй, самое агрессивное ответветвление в Jungle-музыке, во-первых TechStep можно выделить особенным ударом, довольно-таки высокой скоростью и зловещей музыкальной тематикой. В среднем в TechStep трэке содержится 2-3 звука из которых строится мелодика(?!) и 3-4 ударных сэмпла.

Хардсте́п (англ. hardstep) — подстиль драм-энд-бейса.

Сильный упоp делается на ритм, используются очень тяжёлые и жёсткие басовые и ударные звуки. Совеpшенно безумный pитм, иногда некpасивый, довольно слабо бывает пpедставлена мелодия. В совокупности данные компоненты делают хаpдстеп сложным для обычного пpослушивания, то есть место такой музыки только на танцполе.

Смесь ускоpенных бpейкбит-моделей и pечетатива (данный pечетатив пpедставляет собой нечто сpеднее между pэпом и pегги-вокалом), и пресса делала упор на такие особенности этого стиля, как неноpмативная лексика и пpопаганда pасизма. Конечно, Ragga Jungle очень важен как музыкальные выражение низших (как чеpных, так и белых) слоев населения. Он в какой-то меpе является национальным эквивалентом гангстеpского pэпа; pежущие ухо местные негpитянские наpечия, остpые, «выступающие» pитмы и «давящий» на уши басс воплотили все кpиминальное настpоение в гетто.

Представители стиля: Jacky Murda, RСola, PsychoFreud

Источник

Подстили Drum-n-Bass

может кому то будет интересно:

Название говорит само за себя!

Музыка, наполненная душой! Созданная от души и для души! Это что-то, что завораживает, заставляет закрыть глаза и погрузиться в лёгкие, мягкие мечты!

Музыка, наполненная красивым, нежным вокалом, романтикой, сочным, мягким саундом. В ней часто можно услышать живые инструменты и аналоговый синтезатор.

Intelligent! Утонченный саунд!

Jazzy Jungle::Jazz Step::Art Core

Еще один стиль музыки для прослушивания. Очень напоминает атмосферик.

В данном стиле присутствуют засемплированные из джаза инструменты (чаще всего саксофон и фортепиано). Массивность ритм-трека совмещена с легкой джазовой мелодией. бас также протяжный, но в редких случаях бывает пульсирующим.

Sambass или Brazillian Drum & Bass

Горячие Бразильские ломаные ритмы, атмосфера всеобщей радости и веселья, тётеньки в бикини, активно двигающие ягодицами и т.д. и т.п.

Представители: Ramilson Maia, Patricia Marx, Mundo Novo, Mad Zoo, Vanessa Da Mata, Fernanda Porto, Claudio Zoli, Dj Marky, Dj Patife, Kaleidoscopio.

Intelegent Jungle::Atmospheric Drum & Bass

В ней нет той джангловой тяжести. Ударные представляют собой стандартные, слегка звенящие drum партии. Легкие тарелочки и тот самый протяжный, похожий на скрипку звук задают тон этой замечательной музыке. Все это сопровождается мягким, можно сказать, плывущим басом. Послушайте LTJ Bukem и вы сразу полюбите этот расслабляющий звук.

Под такую музыку хорошо засыпать или просто отдохнуть. Такая музыка нравится практически всем.

Характерным для Jump-Up является глубокая синтезаторная бас-линия и очень энергичный и быстрый drum loop.

Еще в Jump-Up довольно часто используются hip-hop сэмплы.

Интересно, что в 2003/04 гг. Jump-Up снова вошел в моду.

Нейрофанк-работы характеризуются крайне футуристичным звучанием и депрессивной минорной мелодикой, с глубокой характерной басовой линией и обилием высокотехнологичных синтезаторных партий. Зачастую имеют плотную ритм-секцию со сложным рисунком hi-hats и cymbals, за счет чего обладают уникальной энергетикой и танцевальным зарядом.

Из исполнителей сего чудного музыкального поджанра выделил бы:

NOISIA, PHACE, SPOR, C4C, CORRUPT SOULS, THE UPBEATS, KIKO, SINTETHIX, частично TEEBEE и BLACK SUN EMPIRE.

Стилистическое происхождение: Drum & Bass, Techno

Культурное происхождение: конец-1990х, England, Scotland

Techstep придерживается основных норм drum and bass, особенно это видно в построении музыкальной структуры стиля.

Данный стиль считается довольно примитивным и однообразным, мелодии в нем не обязательно, а если они и есть, то довольно грубого и не совсем мелодичного характера. Основной акцент делается на ударные звуки.

Hа композициях данного стиля удобно представлять что такое ломаный ритм в чистом виде.

Techstep это, пожалуй, самое агрессивное ответвление в Jungle-музыке,

во-первых Techstep можно выделить особенным ударом, довольно-таки высокой

скоростью и зловещей музыкальной тематикой. В среднем в Techstep трэке

содержится 2-3 звука из которых строится мелодика и 3-4 ударных сэмпла.

Самыми выдающимися Techstepper-ами являются Dj Reality, Usual Suspects,

Future Cut, Bad Company, Dom&Roland.

Практически вся музыка лейбла Metalheadz является живым воплощением стиля

Techstep. Следует также отметить, что последнее время в Techstep любят внедрять эмбиентные атмосферические звуки на задний план. Это очень характерно для

такого музыканта как Jonny L.

Konflict — The Mummy

DJ Reality — Tunnel Vision

Выдающиеся техстеп исполнители и лейблы:

Ed Rush and Optical, Matrix, Fierce (Virus Recordings)

Konflict, Cause 4 Concern, Usual Suspects (Renegade Hardware)

Photek (Photek Productions)

Source Direct (Astralwerks: Science Imprint)

Dom and Roland, Calyx (Moving Shadow)

Bad Company (BC Recordings)

Stakka & Skynet (Audio Blueprint, Underfire Recordings)

DJ Hype (Ganja Records)

DJ Hazard (Ganja Records)

G Dub (Frontline Records 1990s)

DJ Pascal (Frontline Records 1990s)

trancestep (aka electrostep) представляет собой комбинацию захватывающих ударных, глубокой басовой линии и мелодичных синтетических сиквенций. Иногда может использоваться вокал.

Исполнители: Concord Dawn, John B.

Drill ‘n’ Bass::Breakcore

Этот жанр характеризуется очень комплексной и детальной ударной линией. Часто используется сэмпл из известного amen breakbeat

Именно сложность построения и большое внимание к деталям отдалили Drill ‘n’ Bass от клубной музыки и выделили среди других поджанров ДнБ.

В 1998 и 1999 Aphex Twin выпускает свои Come to Daddy и Windowlicker синглы. Оба преимущественно в стиле Drill ‘n’ Bass, и оба имели большой коммерческий успех во всем мире.

К 1999 г. само название Drill ‘n’ Bass теряет свою популярность. Новые успешные исполнители этого сложного комплексного саунда в d’n’b (Venetian Snares и Doormouse) теперь стали называть свою музыку breakcore.

Этот сэмпл длительностью 5,20 секунд состоит из 16 битов ломаного ритма, взятых из песни Amen My Brother которую в 1960 исполнили The Winstons.

Сама песня стала известной в 1986г. когда Louis Flores включил её в свой Ultimate Breaks & Beats бутлег. Louis сделал в этом сэмпле 4 перерыва между битами и проиграл его с замедленной скоростью. За счет этого он получил разницу в темпе в середине песни. Затем диджеи проигрывали оригинал и то, что получилось у Louisа на двух разных вертушках, совмещая биты. И наверняка у них выходила что-то неплохое.

Впервые термин Dubstep был обозначен Ammunition Promotion и использован на обложке журнала XLR8R в статье, которая рассказывала о лейбле Horsepower Production. После чего с успехом вышел диск Dubstep Allstars Vol.1 mixed by Dj Hatcha.

Такой персонаж как Zed Bias тоже сделал немаленький вклад в развитие раннего Dubstep’a.

Steve Gurle (ex-участник Foul Play) тоже потрудился и поэкспериментировал с тёмным саундом 2 step.

С 2001г. Ammunition Promo включает такие лейблы как Tempa, Soulja, Road, Vehicle, Shelflife, Texture, Stealth, People, Bingo и др. Сегодня только Soulja, Road, Bingo и Tempa остались на плаву и продолжают работать с дабстепом.

В целом, Forward стал жизненно необходимым местом, которое связало Dubstep и лондонское андерграунд окружение и позволило развиваться новым идеям!

Начиная с 2003г. на Rinse FM и в Forward клубе Dj Hatcha начинает продвигать новое направление Dubstep’a, которое в итоге мы можем слышать сейчас и саунд которого отличается от того раннего дабстепа, о котором шла речь раньше.

Итак. темная сторона луны. музыка, от прослушивания которой хочется спрятатся под одеяло и нервно подергивая ножками реветь от страха в подушку ежеменутно меняя памперсы. Музыка, появившаяся в средине 90-ых годов прошлого столетия

HARDSTEP определяется по задвоеной бочке, сильной партии по барабанным тарелкам, жужжащему басу, и страшному вокалу который говорит, что скора всем песец.

Представители сего музыкального течения:

Technical Itch, SPL, Limewax, Counterstrike, Medium, Zarin, местами Prode, Black Sun Empire, Unknown Error и т.д.

Относительно новый подстиль Drum & Bass, который объединил в себе синтезаторные элементы hardstyle мелодики, drum and bass ритм и огромное множество разных сэмплов, в частности rock, hip hop и reggae. Futurestep наиболее близко связан с такими подстилями как Jump-Up и Neurofunk, но основные его звуки более позитивные и чаще используется вокал и смены аккордов. Futurestep был замечен в релизах Pendulum’s Hold Your Colour и DJ Fresh’s Escape From Planet Monday album, которые собственно и сделали этот саунд популярным.

Артисты: Pendulum, Subfocus, Drumsound and Bassline Smith, DJ Fresh, Matrix & Futurebound, Phetsta, C.A.B.L.E., Modified Motion, The Force, DJ Muffler.

Небольшой перечень артистов: Sileni, Martsman, Graphic, Cartridge, Breakage, Fracture, Dissident, Fanu, ну и конечно Amit.

Из назавания ДАБВАЙЗ, сразу можно сделать вывод, что это направление драм-энд-бэйса отличается своей даб’овостью т.е. использование тех же техник что и в дабе. например: дэлэй, сэмплы с ямайскими вокалами и тд.

Стиль не такой уж и молодой. например еще в 1992 году, был музыкант с одноименным именем, который писал тогда еще юкей хардкор с элементами даба. логично что юкей хардкор эволюционировал в Drum & Bass и перенес этот вайб.

В 2005 году, многим известный музыкант Ray Keith, любитель брать себе псевдонимы (Armageddon, Babylon 5, Dark Soldier, Dragon Fist, Dread Warrior, Dune, London’s Most Wanted, Ray Keith, Terrorist, The, Tron, UFO) так же берет себе псевдоним dubwize и выпускает аж один релиз, на новом лэйбле с опять таки одноименным название.

Кроме этого в 2005 году открывается еще один лэйбл с гордым именем дабвайз, который и по сей день выпускает что-то типа дабвайза.

Fracture and Neptune

то, что трудно классифицировать, относят к этому стилю. здесь собрано все то, что пришло в голову композитору. чаще всего это ужасно ломаный ритм в сочетании с непредсказуемым и обрывающимся басом. эта музыка наполнена потусторонними звуками и звуками инопланетного происхождения. в такой музыке легко потеряться. однако экспериментировать необходимо т.к в голову может стукнуть что-то новое, что в будущем может породить новый стиль.

я б к (tech|dark)step добавил бы ещё такого артиста как kemal и skynet(возможный alias для kemal, уж спефично)

Как делают бумагу

Как моя Мама отказалась от меня

К машине шли гордым строем.
Впереди охранник с тележкой, наполненной продуктами.
Следом я с литровой коробкой сока, кульком конфет и синим воздушным шариком, и следом мама с чеком, десяти процентной скидкой и бурчанием «Откажусь, к чертовой матери, от тебя. Ходишь, блин, позоришь». Но довольная.

Источник